今天我將向大家展示我是如何利用照片和草圖來準備繪畫作品的，以及一些不常見的繪畫技巧。：如何在勾勒主體輪廓之前就開始上色，以及如何先畫出前景。鉛筆和畫筆將在整個過程中相互作用。.

如果不進行戶外寫生，我會從自己的照片中選擇一個主題，以便與故事建立連結。. 這張照片是我和家人朋友去西班牙瓦倫西亞旅行時拍的。具體來說，這是一幅城市景象，我把它命名為「黃昏漫步」。一位年輕的媽媽帶著她蹣跚學步的孩子，孩子似乎睡著了，手裡還拿著一個玩偶——他們正慢慢地往家走，趁著天還沒黑。.

準備工作

將數位影像裁切後，以黑白方式列印出來。.

我放大並裁剪數位照片，然後將其列印成黑白照片。. 我在速寫本上畫出整體設計的草圖，以黑白照片作為明暗參考。我會把色卡放在手邊，方便上色。我畫出前景和主要元素—嬰兒車。.

繪畫和素描。.

顏色選擇

丹尼爾史密斯為弗朗西斯科挑選了水彩畫的顏色。.

我決定採用整體偏冷的鑰匙溫度， 靛青 和 酞菁藍（GS）.   喹吖啶酮赭石 和 喹吖啶酮金 選擇暖色調，完善這幅作品的色彩範圍。我沒有清洗調色板，因為剩餘的顏料可以調出很棒的灰色。我只清理一塊地方，用來混合第一層純顏料。.

繪畫過程

1. 我用冷色調的顏料清洗紙張。, 靛青 + 酞菁藍（GS）, 然後讓它晾乾。.

先塗上冷色調底色，再勾勒出畫作的焦點元素。.

2. 我在有色乾紙上畫出焦點元素。, 我以草圖為參考。除了標記主要形狀的位置外，我不會繪製整個構圖。.

幾乎完全描繪出主體人物。.

3. 我幾乎完全用畫筆描繪了焦點人物。 奎因·西耶納 作為顏色參考。乾了之後擦掉鉛筆痕跡。.

繪製並塗繪背景建築的一部分。.

4. 繪製並塗繪背景建築的一部分. 主要是窗戶 昆金, 而不是較暗的部分，以便為路人和樹木留出空間，以便在繪製立面之前在平面圖中繪製樹木。.

停止繪畫，改用素描的方式來畫人物。.

5. 停止繪畫，先畫一些人物素描習作。 掛在廣場上。.

人物繪畫。.

6. 現在我準備概述一下中間階段的那些數據。 然後用混合顏料調成的「小酒館棕」（義大利語，意為棕褐色）色調來塗刷它們： 奎因·西耶納 和 靛青.

加入樹木和樹枝。.

7. 換個畫筆，給樹上色。. 我盡可能地創建分支，構建一種網狀結構。.

左側立面施工。.

8. 此時我開始設計左側的立面。, 畫出一些透視線和路面的曲線。.

增強天空色調。.

9. 最後，我在頂部添加靛藍色，以增強天空的明度。. 我採用由冷到暖的漸變——從酞菁藍到金，再加上路面淺色部分的反射。.

最後潤飾。.

10. 最後，我用薄薄的金黃色顏料進行點綴。 這裡那裡都加了一些，以增加飽和度，還有城市燈光效果。我包括 酞菁藍（GS） 右側是酷炫的城市亮點。我擦掉了所有的鉛筆痕跡和簽名。.

我對這項工作相當滿意。. 但和往常一樣，看著這些步驟，我開始思考下次可以做得更好。也許可以早點結束，或是嘗試新的技巧。挑戰永無止境！歡迎隨時給我回饋，祝你繪畫愉快！ ——弗朗西斯科·豐塔納

“《暮色漫步》”

這幅畫裡我用到的顏色

喹吖啶酮赭石
喹吖啶酮金
靛青
酞菁藍（GS）

三元性特徵
我一直都很喜歡橘子。. 喹吖啶酮赭石 它在我的調色盤中扮演著橙色的角色，並增添了一種美麗的透明度和泥土氣息。我喜歡用它驚人的光澤來襯托這種感覺。 喹吖啶酮金, 這是我第二喜歡的DS色調。. 靛青 是我深色系的首選，它能完美地取代黑色——而我職業生涯中從未用過黑色！靛藍的鐵藍色調與它完美搭配。 奎因·西耶納. 將這兩種顏色混合，便能得到一種自然的深褐色（棕褐色），這種顏色在冷暖色調方面都能達到極佳的飽和度。這三種顏色為我原本以三色為主的配色增添了許多特色。.

5個小技巧

1. 一開始不要畫出所有細節，只需標示位置和焦點即可。.
2. 工作時要像隨時準備停下來一樣。.
3. 畫出更多樹枝，線條要由細到粗。.
4. 自己想辦法解決（也許車燈可以不是純紅色！）。.
5. 每一步都要確保它為營造氛圍添磚加瓦。.

我為什麼選擇丹尼爾史密斯水彩顏料
“丹尼爾史密斯 特級水彩 這成為了我在藝術旅程中一直在尋求的品質飛躍。. 它們的顏料的細膩度和表現力本身就是一種美。身為透明水彩畫家，它們所使用的喹吖啶酮顏料的光澤度簡直是天賜之福！

雖然我傾向於使用有限的色調，但豐富的色彩選擇讓我能夠挑選出最能體現我個性並有助於定義我風格的顏色。. 它們的濃度也非常高，即使是專業人士每天使用，DANIEL SMITH 的眼影管似乎也用不完。 」”
——弗朗西斯科·豐塔納

這幅畫使用了三原色。.

Francesco Fontana DANIEL SMITH 水彩點陣卡紙顏色