Dans cette pièce, je veux capturer la lumière de fin d'après-midi que j'aime tant à Paris. Lorsque le soleil est bas et que les ombres des bâtiments environnants commencent à grimper sur les murs, il y a quelque chose de magique dans la façon dont les toits retiennent la lumière et semblent réticents à la laisser partir. Et tandis que la lumière du jour s'attarde dans les combles, une autre histoire se déroule au niveau de la rue, dans les ombres profondes et la lueur rouge autour du café. J'aimerais parcourir les étapes que j'ai trouvées pour représenter cette lumière particulière.

C'est le Café Roussillon sur la rive gauche de Paris. Je peins beaucoup de cafés avec leurs auvents rouges emblématiques, ils apportent un si beau centre d'intérêt à une pièce et une touche de couleur vibrante autour de laquelle construire une histoire. Celui-ci a attiré mon attention à cause de ses contrastes d'ombre et de lumière, de calme et d'activité, de chaleur et de fraîcheur. J'aime la façon dont les étages supérieurs du bâtiment sont baignés de soleil, tandis que le café lui-même est plongé dans une ombre profonde. Et pourtant, il y a encore tellement de lumière qui brille sur cet auvent et se reflète dans la rue en dessous.

Étape 1, Croquis au crayon et à l'encre du Café Roussillon.

Étape 1 – Je commence par un croquis au crayon léger, puis un croquis à l'encre libre à l'aide d'un stylo plume à encre résistante à l'eau. C'est une technique que j'utilise depuis de nombreuses années dans les peintures et les carnets de croquis sur le terrain, et elle est reprise dans cette peinture. Je traite mon encre comme les parties les plus sombres d'une composition qui aident à définir la structure.

Étape 2, technique humide sur humide.

Étape 2 – J'utilise ensuite une technique mouillé sur mouillé pour appliquer un motif « œil de bœuf » en trois couleurs – Terre de Sienne brute dans le centre, Rouge indien autour de ça, et Bleu céruléen, Chrome dehors. L'astuce ici est d'utiliser beaucoup d'eau et de faire constamment pivoter la page pour que la peinture s'écoule uniformément, créant cette gradation douce entre les couleurs.

Étape 3, Lorsque le linge est à moitié sec….

Étape 3 – Quand mon linge est à moitié sec, j'ajoute le Vermillon Bio pour l'auvent, et un mélange de Sienne brûlée et Bleu outremer pour la ligne de toit. Le rouge peut ressembler à un gâchis, mais je peins exprès en dehors des lignes pour créer plus tard une lueur de lumière réfléchie.

Étape 4 – Une fois que le papier est complètement sec, je suis prêt à ajouter les ombres plus profondes. Pour ceux-ci, j'utilise à nouveau un mélange de Rouge indien et Bleu céruléen, Chrome pour créer un gris avec beaucoup de caractère. Je fais varier le mélange et l'intensité des couleurs pour créer de la variété. Je verse également de l'eau propre dans le lavage partiellement sec pour plus de texture. C'est une étape que j'aime particulièrement et je suis constamment étonné que plus les ombres deviennent sombres, plus les hautes lumières apparaissent. C'est à ce moment que la lumière globale de la pièce prend tout son sens.

Étape 5, Ajout de détails.

Étape 5 – Les détails viennent en dernier et tout à coup les choses deviennent nettes ! J'utilise le même mélange de couleurs, ainsi qu'un peu Lumière de Sienne brûlée dans la moitié supérieure du bâtiment. Cette couleur que je trouve est parfaite pour la partie inférieure des balcons pour donner un effet de lumière réfléchie, apportant une chaleur aux ombres.

« Roussillon Rouge » par Alex Hillkurtz, 23x29cm

• Bleu céruléen, Chrome
• Bleu outremer
• Sienne brûlée
• Lumière de Sienne brûlée
• Rouge indien
• Vermillon Bio
• Terre de Sienne brute

Couleurs spécifiques :

Paris a une palette de couleurs assez limitée, avec ses toits bleus/gris, sa pierre blanche et ses auvents de café rouges, pour moi cela reflète le drapeau français ! Mais à l'intérieur de cette limitation, je trouve une infinie variété de nuances et de tons. Pour cette pièce, j'ai trouvé la combinaison du bleu froid de Bleu céruléen, Chrome et la granulation terreuse de Rouge indien être un mélange merveilleusement mature. Il est suffisamment varié pour me faire passer du bleu du ciel de fin d'après-midi aux ombres grises chaudes sur la façade du bâtiment, à l'obscurité froide du trottoir et aux distances atmosphériques fraîches sur les bords du cadre. Quand un rouge vibrant comme Vermillon Bio est ajouté comme accent que tout le morceau commence à chanter.