最近、パレットに2つの新しいDANIEL SMITHカラーを追加しました– 焦げたシェンナライト と 藤。この風景を描いているときに撮ったいくつかのステップバイステップの写真で、これらの2つの色が私にとって重要な追加である理由を示したいと思います。 タブラスクリークサンセット。

バーントシエナライトは赤みがかった茶色で、より暖かくて赤いです。 焦げたシェンナ、  他の顔料とよく混ざります。古典的な暗い色の組み合わせは ウルトラマリンブルー そして、多くの画家によって使用されている、ダークに最適なミックスであるバーントシエナ。それはうまく機能し、多くの異なる用途があるので、私も違いはありません。

私も赤のようにバーントシェンナライトを使用しています。アースカラーは、私にとっては赤、黄、ニュートラルです。ですから、顔料をたくさん使うと真っ暗になる青と赤の混合物と考えることができます。それが主な用途です。また、この絵の右側の遠い木と近い木にも使用しました。

日没時の木は実際にはもはや緑ではありませんが、多くの場合、より黄色と赤に変わります。したがって、Burnt Sienna Lightは、あらゆる種類のアースカラーを処理する風景画に最適であり、他の色とうまく混ざります。

DANIEL SMITHWisteriaとCobaltBlueが私のパレットにあります

藤 面白い色です。白がたくさん入ったすみれ色です。と混合した場合 コバルトブルー そしてさらに白を追加します チャイニーズホワイト、このようなシーンの遠い影に適しています。私にとって、たくさんの水を使うことは非常に重要です、それでミックスは白いペンキにもかかわらずいくらか透明なままです。私の風景にぴったり合うようにするには練習が必要です。

1.バーントシエナライトミックス

紙全体に最初のライトウォッシュをかけた後、実際には空を仕上げるだけで、最後のライトで後ろの丘をペイントし始めます。影の面が紫がかった青であることがわかります。そこで藤が入ります。コバルトブルーと少し混ぜます。 ドイツの緑がかった生のアンバー。実際のミックスを作るのではなく、ミックスが濡れている間に紙に色を落とします。そうでなければ、私は中立になりすぎるかもしれません、それは泥に等しいです。

2.ウィステリアミックスとバーントシエナライトミックス

これらの丘をペイントする際の問題は、ライト側とシャドウ側を同時にペイントし、前後に移動してややソフトなトランジションを取得する必要があることです。それは少し不安ですが、それが機能するとき、それはただの魔法です。私はこの種のリスクの高い絵を楽しんでいます。

谷底のミックスで藤を実際に見ることができます！

4.完成した水彩画の背景

5.入る木

6.牛の詳細

私にとって、すべてのカラーミックスは、自然界には3色しかないという事実に基づいて、原色に基づいています。セカンダリを使用して他のものと混合しても、常にプライマリに戻ります。絵を描くときは、どの色を使うかはそれほど重要ではありませんが、どのように使うかは重要です。

タブラスクリークサンセット 沿って フランク・エバー