Нещодавно я додав до своєї палітри два нових кольори від DANIEL SMITH – Палена сієна світло і Гліцинія. Я хотів би показати вам, чому ці два кольори є важливими доповненнями для мене, за допомогою кількох покрокових фотографій, які я зробив під час малювання цього пейзажу., Захід сонця над струмком Таблас.
Палена сієна світла — це червонувато-коричневий колір, трохи тепліший і червоніший, ніж Палена сієна, який добре поєднується з іншими пігментами. Класичне поєднання темних кольорів було б Ультрамариновий синій і Burnt Sienna, чудова суміш для темних кольорів, яку використовують багато художників. Я не виняток, оскільки вона добре працює і має багато різних застосувань.
Я також використовую Burnt Sienna Light як червоний. Земляні тони для мене – це просто червоний, жовтий та нейтральні. Тож ми можемо уявити його як суміш синього та червоного, яка стає дуже темною, коли ми використовуємо багато пігменту. Це основне використання. Я також використовував його на деревах, як далеких, так і близьких, праворуч на цій картині.
Дерева під час заходу сонця насправді вже не зелені, а часто стають більш жовтими та червоними. Отже, колір «Палена сієна світла» чудово підходить для пейзажного живопису, де ми маємо справу з усіма видами землистих тонів, він просто добре поєднується з іншими кольорами.
ДЕНІЕЛ СМІТ Гліцинія та кобальтово-блакитний на моїй палітрі
Гліцинія цікавий колір. Він майже фіолетовий з великою кількістю білого. У поєднанні з Кобальтовий синій і додаючи ще більше білого, наприклад Китайський білий, це добре працює для далеких тіней у такій сцені. Для мене дуже важливо використовувати багато води, щоб суміш залишалася дещо прозорою, незважаючи на білу фарбу. Потрібна практика, щоб отримати ідеальний результат для моїх пейзажів.
1. Суміш Burnt Sienna Light
Після того, як я нанесла початковий легкий розмив на весь папір, фактично завершивши лише небо, я почала малювати задні пагорби з останнім світлом на них. Як бачите, тіньова сторона пурпурово-блакитна, тож саме тут і з'являється гліцинія. Я змішую її з кобальтовим синім, а також трохи... Німецька зеленувата сира умбра. Замість того, щоб робити справжнє змішування, я наношу кольори на папір, поки суміш ще волога. Інакше я можу отримати занадто нейтральний колір, що рівносильне бруду.
2. Суміш гліцинії та легка суміш паленої сієни
Проблема з малюванням цих пагорбів полягає в тому, що мені доводиться малювати світлу та тіньову сторони одночасно, рухаючись туди-сюди, щоб отримати дещо м'який перехід. Це трохи дратує, але коли це працює, це просто магія. Мені подобається такий вид живопису з високим рівнем ризику.
Ви практично можете побачити гліцинію в суміші рослин на дні долини!
4. Готовий акварельний фон
5. Дерева, що збираються всередину
6. Деталь з коровами
Для мене всі колірні суміші базуються на основних кольорах, виходячи з того факту, що в природі існує лише три кольори. Навіть якщо ми використовуємо вторинні та змішуємо їх з чимось іншим, це завжди повертається до основних. У живописі не так важливо, який саме колір ви використовуєте, а як ви його використовуєте!
Захід сонця над річкою Таблас від Френк Ебер
