Ви коли-небудь замислювалися, як деякі художники отримують ці інтригуючі, гранульовані змивки на своїх картинах? Це одна з частинок магії, яку може зробити тільки акварель, і велика причина, чому я люблю акварель: вона має власний дух. Найкращий спосіб отримати цей інтерес і текстуру зблизька - це акварелі DANIEL SMITH PrimaTek.

Після експериментів з усією лінійкою PrimaTek кілька кольорів стали важливими в моїй палітрі разом із основними. Найголовніше в моєму складі Оригінальний гематит. Цей колір є найкращим теплим нейтральним кольором і добре поєднується з іншими кольорами, щоб вся суміш була гранульована. Також входять до моїх обов’язкових трубок Primatek Справжній синій майя, Гематит горіло-червоний, Оригінальний зелений апатит, Оригінальний родоніт, Чорний турмалін, так добре як Місячне світло - хоча технічно колір не на мінеральній основі, але він чудово поділяється на синій і фіолетовий.

Щоб отримати найкращі результати від цих фарб, я використовую їх у своїх початкових дуже вологих праннях, і в будь-який час я буду використовувати достатню кількість води, щоб фарби могли текти. Після переміщення та невеликого змішування під час прання більш важкі пігменти на мінеральній основі осідають у текстурних долинах акварельного паперу. Я даю цьому ретельно висохнути, перш ніж повернутися до картини, тому що на першому етапі картини легко перевантажити. Я дозволю духу цих особливих акварелей мати час, необхідний їм, щоб зробити свою магію.

Спочатку я поклав розірвані фігури вощеного паперу на вологий акварельний папір. Кілька нанесень фарби було нанесено пензликом під краї вощеного паперу, поки все було вологе – заохочуючи біг, змішування та зморщування вощеного паперу. Це залишили для ретельного висихання. Я вже бачив, що фарби PrimaTek чудово працюють під ним. Інші частини, над якими я працював, починалися з поліетиленової плівки, яка також дає чудові гранулюючі текстури.

Знявши вощений папір, я зробив це чорно-біле фото. Я часто роблю це, щоб краще бачити існуючі значення моїх кольорів і не відволікатися на відтінок кольорів. Звідси я склав швидкий план цінності, як розробити цей текстурний початок. Моя мета — малювати мінімально і дозволити текстурам, візерункам і кольорам зробити більшу частину роботи.

Я не знав, як буду розвивати цю картину, коли починав, але кольори та текстури добре підходили до зимової пори року тут, на озері Верхнє, де я живу вже 40 років. До березня ми з нетерпінням чекаємо відлиги льоду, коли інші частини країни чекають цвітіння яблуні. Отже, «Весняна відлига» здавалася очевидним вибором теми для побудови.

Дізнайтеся більше про Кетлін Коновер.