傑夫艾倫 分享了他最喜歡的水彩調色板以及技巧和技術。

以下是 Geoff 的問答：

為什麼要創作藝術？ 
為了生活、藝術史和美麗。當我外出繪畫時，我與生活聯繫起來——我遇到人們，感受地方並感知時間。我運用所受的教育、累積的知識和技能與藝術史連結起來，這讓我知道在嘗試自己的繪畫時什麼是可能的。正在連接至 當我用自己的雙手創作出能夠捕捉上述所有內容的藝術品時，我感受到了美麗。  

你畫畫多久了？ 
自 80 年代中期以來（在學校和研究生院期間主要從事石油工作）。 2005 年，我和妻子創辦了一家插畫公司，從此開始全職從事水彩畫工作。直到 2014 年，我才開始嘗試戶外水彩畫。後來，我花在插畫的時間變少了，花在戶外繪畫的時間多了，現在我正在開設教學工作坊。 

你受過正規的藝術訓練嗎？ 
我的訓練非常零散，我覺得我仍然在追趕那些複習基礎知識的書。我確實有藝術碩士學位，但真正意義上藝術創作的基礎知識還是透過書籍和10,000小時的繪畫實踐自學成才的。我參加過基礎藝術課程，但從未參加過從頭到尾的課程。當我必須教授繪畫技巧時，我的繪畫技巧就得到了磨練——例如在職培訓，與數千名學生討論他們的作品。學習很大程度上取決於對自己和他人的耐心，並讓藝術創作實踐成為一段旅程。專注於大局」可以減少單件作品帶來的挫敗感——只需拿起另一張紙重新開始。在練習戶外繪畫時，我通過計時素描、用粗珠子進行沖洗以及使用帶有破邊的大膽筆觸來訓練自己，以保持作品的新鮮和鬆散。  

您是一位職業藝術家還是業餘愛好者？
工作的藝術家。我透過為需要產品藝術作品的公司繪製插圖來謀生。我總是做我認為客戶想要的工作，站在他們的立場想，滿足他們的需求。儘管它不是美術，但我仍在探索設計、色彩並發展自己的手藝。我意識到畫什麼並不重要，只要你在畫畫並發展技能。我現在專注於戶外繪畫和教學。 

誰激勵了你？
我站在其他藝術家的肩膀上，特別是水彩畫界。我嘗試透過探索、實驗和遵循直覺的藝術精神，在我的藝術中融入自己的特色。我認為我受到查爾斯·里德 (Charles Reid)、陳忠偉 (Chein Chung Wei)、約瑟夫·茲布克維奇 (Joseph Zbukvic)、阿爾瓦羅·卡斯塔涅 (Alvaro Castagnet) 和安迪·埃文森 (Andy Evansen) 等人的影響最大。 

您繪畫時會聽什麼類型的音樂？  
潘朵拉上的比爾·卡拉漢電台。    

你每天都畫畫嗎？  
絕對如此，即使它是僅用筆觸和水洗而成的抽象畫。繪畫是一項需要大量練習的高度精細的體力活動。我把它比喻為演奏樂器——我們在眼睛和手之間連接並建立一條神經通路。 

您每次只畫一幅畫還是同時畫幾幅畫？您是否先創作了一個概念作品？  
大多數情況下，我一次只畫一幅。我在戶外完成了大約 90% 的作品，然後我會停下來評估正在發生的事情。我有很多作品停留在 90% 直到我完成它們。我添加的最後一點可以成就或毀掉一個作品，所以在那個階段我很小心。我發現，那些純粹基於照片的繪畫看起來更做作。我的經驗是，在一幅特定的繪畫上投入更多的時間並不一定能創造出偉大的藝術作品。我現在發現，我更好的作品來自於多次描繪一個熟悉的地方。有一部關於傑克森波洛克創作作品的精彩影片。他停下來並說他已經與他的繪畫失去了聯繫，所以他放棄了它。我相信這話有一定道理。只要有連接，遊戲就可以繼續。 

您喜歡在工作室還是戶外繪畫？ 
絕對是露天的。我在工作室裡浪費時間。在戶外，隨著時鐘的滴答聲，我的注意力更加集中了。戶外休閒為我提供了工作室所沒有的「站立」體驗。最近，我在看聖地牙哥的歷史照片，意識到戶外繪畫本質上是一種懷舊之情。我透過移除樹木、建築物和幾十年來積累的小擺設來編輯我的場景，直到我的畫作能夠呈現出這個地方最初建造時的樣子。我喜歡戶外創作依賴敏捷的想像和現場設計的方式。 

您使用多少核心色？ 
我的調色板一直在變化，但我想說我有 16 種核心顏色，另外還有 4 種顏色來來去去。核心顏色是群青、鈷藍色、天藍色、酞菁藍（綠色調）、鈷綠松石色、鈷藍綠色、維蒂特藍、阿爾瓦羅壁畫灰色、棕褐色、淺赭色、茜素深紅、有機朱紅色、吡咯橙、黃赭石、漢莎黃、中等和中性色調。我也在玩 Mayan Violet， 紫藤， 咔唑紫和月光黑。 

管子、鍋子還是棍子？  
管子。

你什麼時候知道你的作品完成了？  
我試著阻止自己過度創作，但另一方面，如果很明顯這幅畫不行，我就會把它當作一個繼續嘗試的機會。標記製作是 水彩的超能力，但如果做得太過分，這方面可能會拖累整個作品。水彩畫的獨特之處在於，它將每一個行為都展現得如此赤裸，而歷史是無法回溯的。學會何時停止的唯一方法就是走得更遠幾次——這就是保持新鮮的藝術。 

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