我們的一些 品牌大使 分享他們在工作中使用黃色的見解。看看他們喜歡哪種顏料，並受到啟發在自己的調色板中添加更多黃色。

在藝術中捕捉光的本質時，黃色是不可或缺的顏色。在我的方法中，我在第一次清洗時使用淺黃色來突出被太陽光線照射的區域。為了保持亮度，我將最亮的高光區域留白。我最喜歡的黃色是 鎘黃中色調，其色調溫暖而誘人，是描繪日落和黃色花朵的理想選擇。黃色的使用也增強了繪畫的活力。它的淺色調不會徹底改變紙張的顏色或亮度，使其能夠與背景無縫融合。此外，將黃色融入繪畫的其他元素可以創造出和諧、有凝聚力的外觀。只是要小心不要用得過多——如果使用過多的濃黃色，可能會因為其飽和度過高而使繪畫看起來過亮，並且過於突出。黃色的最佳用途是作為增強繪畫過程中後期添加的顏色的工具。 檸檬黃 也包含在我的調色板中。其獨特的色調非常適合捕捉檸檬和其他類似主題的明亮和陽光本質，我想要脫穎而出。

我的色調更偏向冷色調，所以我其實不太喜歡黃色。但是你的調色板中必須有一些黃色才能捕捉更大範圍的顏色。我的選擇是 耐曬黃 介質 和 永久黃深 – 一種冷黃色和一種暖黃色。漢莎黃非常透明，適合混合顏色。

我的調色盤上始終保留著三種 DANIEL SMITH 黃色—— 鎘黃色光色調, 鎘黃中色調 和 深鎘黃。當我使用黃色時，我希望它乾淨而明亮。我經常在我的靜物畫中的水果上使用它們。當我需要更深的顏色時，我會拿一管 火星黃。我經常直接使用管中的 Cad Yellow Medium，但更多的時候我會混合兩種或多種黃色來獲得我需要的準確顏色。我混合了大部分自己的綠色——這三種黃色與不同數量的 酞菁藍紅調 和 普魯士藍 為我提供非常廣泛的選擇。我總是相信 DANIEL SMITH 的色彩是純正、明亮和一致的——一管又一管，年復一年。

我經常使用 耐曬黃 介質 和 永久黃深 在我的底畫中。您可以看到上圖大花的白色花瓣尖端有黃色光澤。永久深黃是花心的主要顏色。在我的負片畫（在主體周圍繪製負空間以在構圖中定義主體的技術）中，我使用一兩種黃色加上一種藍色作為底色。兩種黃色都是單一顏料顏色，這對我來說很重要。為什麼？當混合新鮮的間色時，問題就少一些。

我的作品中很少使用黃色，但是 印度黃 對我的調色板至關重要，無論是單獨使用，還是用來增強其他顏色，或中和
一個免費的。我畫了很多生鏽的物體，我發現印度黃色彩濃烈，即使薄薄地使用，也能為多層和多種色調提供堅實的基礎。我也可以改變我的 喹吖啶酮焦橙 將其與印度黃混合，可產生非常強烈、鮮豔的橙色——非常適合鐵鏽色。我還發現，與藍調音樂合作（尤其是 錳藍色調) 和印度黃提供了一種可愛的透明綠色。我作品中的許多混合都是在繪畫表面通過一系列層次產生的，而不是在調色板上產生的。我偶爾也會使用 勃根地黃赭石，是一種更樸實的黃色。它的色素不太濃，因此混合時對其他顏色的影響較小，但它非常適合暖黃色洗滌。

水彩畫講述的是光線透過透明的色彩而閃耀。在我的畫作中，最接近純光的顏料是黃色。它講述的是光的詩意和明亮。在流體介質中，黃色本身就是一種特別有用的顏色，或者可以為另一種色調增添光彩。與補色一起使用時，它會產生最微妙和最引人注目的中性色。在日常繪畫中，我使用幾種不同的 DANIEL SMITH 黃色。 深鎘黃 是我的選擇 大師藝術家套裝。我發現它是一種非常有用且用途廣泛的顏料。它耐光，透明度驚人，最重要的是，它是一種非常中性的黃色。它不會偏暖或偏冷，也不會太橙或太黃。無論是單獨使用還是藍色、紫色、紅色和綠色的修飾劑，它都可以發揮極佳的效果。

我經常以三色組合進行創作，因此我的調色板中一定有黃色。我的黃色範圍從明亮到樸實或柔和。我的調色盤中最亮的黃色是 金線蓮，我的媒介是 偶氮鎳黃我最喜歡的風景是 蒙特阿米亞塔天然赭石。根據顏料色調，我可能會使用黃色作為底色、混合綠色或用於最後的上光。我很少在紙上塗純黃色。我喜歡 Aureolin，因為它的透明度、清晰度和亮度。我認為它是真正的原色黃色的最佳選擇。與 喹吖啶酮玫瑰 和 鈷藍色， 它形成了我個人的原色三位一體，透過它我可以在我的風景畫中獲得最明亮的春天色彩。此外，透過將 Aureolin 添加到由柔和顏色獲得的混合物中，我能夠為整個繪畫賦予酸性光澤。

我喜歡用黃色作為作品的基底色，完成後給人一種溫暖的感覺。我還喜歡將黃色與其他冷色（例如藍色和灰色）混合以產生獨特的色調。我在後製時常會用到不同類型的黃色，用點或線來表達光源。在我的藝術中，黃色代表光明、溫暖和幸福——讓觀眾感受到我對這個美妙世界的熱情！我經常使用 DANIEL SMITH 最傳統、最原始的 檸檬黃，因為它與其他顏色混合時不容易髒，而且很容易調和。我喜歡的另一個是 深鎘黃 因為它可以使黃色效果更加突出，尤其是在建築物之間或圖案內。

我用 金線蓮 因為它的內部特徵是鈷。就像 鈷藍色， 它們是混合時沒有高間隙的顏色。它的透明度，就像 瑪雅黃 和 檸檬黃 可以實現非常漸進且精確的上釉。 Aureolin 是該系列中第一個黃色，它開始走向橙色，隨後是深黃色。它不會產生顆粒感，因此我可以獲得緻密而細膩的釉面。我曾經使用過 Aureolin 喹吖啶酮 金 在我的靜物畫系列中， 薩龍諾苦杏酒玻璃瓶.

鎘黃中色調 是我調色盤上非常重要的顏色，特別是當我想要強調光感時，黃色被大量使用。我喜歡利用它的高熱來增強暖色和冷色之間的對比。我還認為它可以與多種顏色混合，甚至是其他色調的黃色。如果將它與紫色等間色混合，可以使綠色變得更溫暖。將其與三次色混合，可獲得豐富的層次棕褐色色調。值得一提的是，中鎘黃在不同飽和度下，所呈現的色彩明度和透明度也十分吸引人。

我的調色板有四種黃色——它們都有不同的用途，這就是我喜歡它們的原因。我認為色彩女王是 喹吖啶酮 金，或者我喜歡稱它為液體陽光！我使用它作為底色或第一遍清洗，以達到日落和日出時的金色光澤，以及分層和提升回到純金色的效果。我用 檸檬黃 使樹葉和曬過的樹葉煥發出新的生長活力。它呈現出一種清晰、乾淨的色彩，我非常喜歡。喹吖啶酮金和檸檬黃都是透明的顏色，所以我可以用它們來上釉或分層，而不必擔心產生泥土。我用 深鎘黃 當我需要與“oomph”或濃鬱而柔滑的純黃色混合時。其半透明的顏料覆蓋效果很好，甚至能覆蓋一些較深的色調。只需一點點就可以達到很好的效果，而且非常適合在我的花卉圖案中混合橙色和綠色。 那不勒斯黃 和我澳洲家附近的沙子顏色一模一樣，所以我的調色盤必須有它！我喜歡在空氣濕度較高的時候用它來營造日落時的大氣光輝。這對於營造遠處的霧濛濛的氛圍也非常有用。

我認為合適的黃色可以大大增強你的創造力。我先在調色盤上放了四種黃色—— 漢莎黃燈, 新藤黃, 喹吖啶酮深金 和 勃根地黃赭石。隨著時間的推移，我最喜歡的包括 偶氮黃 和 偶氮鎳黃。我總是嘗試在調色板上保留每種原色的暖色和冷色——漢莎黃較冷，而新藤黃較暖。