為什麼是貓？我喜歡畫動物，基本上大自然的一切都給了我很多靈感。但我對貓有一種特別的感覺。我住在一個有很多流浪貓的地區，其中一隻現在住在我家。我有機會觀察它們，並在各種各樣的情境中拍攝它們，這些照片經常被我用作繪畫材料。當我們畫任何題材時，我們都必須與它建立一種親近感。當我根據捕捉到的瞬間來畫貓時，我畫的不僅僅是一隻貓，而是我當時看到的那個「瞬間」。我畫的是那種感覺，以及我與那個瞬間之間強烈的連結。.

在這幅畫中，描繪的是一個陽光明媚的早晨，一群流浪貓中的一隻壯漢正在四處閒逛，尋找一處可以好好睡個午覺的地方。在畫面的右下角，一隻小甲蟲迎面走來，它停下來，似乎在等待這隻壯漢過去。.

我覺得水彩（我最喜歡的媒材）在某種程度上就像是藝術材料中的「貓」。貓咪總是變幻莫測，想做什麼就做什麼。水彩也是如此，即使我們覺得“完了！我已經完全了解它了”，它仍然會給我們帶來驚喜！說實話——我喜歡這種感覺！我希望在紙上看到驚喜，我希望和水彩成為朋友，我欣賞它的特性。.

參考照片、明暗草圖和水彩紙上的鉛筆草圖

步驟 1

這張照片印刷品質並不高，但我並不在意——所有關於色彩和光線的構圖我都記在腦海裡。這張照片只是為了留作紀念，記住當時的感覺，並捕捉到人物姿態的正確比例。我用速寫本，先用鉛筆畫個簡單的明暗和構圖草圖。然後，我在140磅的冷壓水彩紙上畫出基本的鉛筆稿。.

第一層水彩暈染

步驟 2

我的第一層底色勾勒出冷暖色調區域，以及主要的陰影部分，這也是我構圖的一部分。這裡我使用了調色板上的暖色調混合色——通常是以下幾種顏色的混合： 喹吖啶酮焦橙色, 鎳偶氮黃, 蒙特阿米亞塔天然赭石, 在某些地方，我還會加上 月球 地球 為了獲得顆粒狀。我的冷拌混合物通常是 天藍色, 酞菁綠松石, 法國群青 和 棕褐色 以不同的比例。這裡我添加了顆粒。 月藍 背景。至於貓的影子，我用 月光, 綠泥石藍 和 喹吖啶酮焦橙色.

為貓的形象添加數值以建立其形狀

步驟 3

繼續進行水彩暈染，我開始為貓咪的輪廓添加明暗層次。我使用了與背景相同的顏色，只是添加了一些… 喹吖啶酮珊瑚 畫耳朵時，我先用水彩筆沾取清水潤濕紙張，然後再上色。如果發現邊緣過於生硬，我會噴灑更多清水。如果需要用畫筆勾勒出更清晰的線條，我會吸乾畫筆上的水分，再沾取更多顏料。這樣，即使紙面濕潤，我們也能更好地控制筆觸。畫尾巴時，利用水彩在濕紙上暈染的特性，營造出暈染的效果。.

增加陰影部分的暗度

第四步

在這裡，我繼續加深貓身上的陰影以及它下方的陰影，並添加更多細節。我不等紙張完全乾透，就繼續作畫——有些地方乾了，有些地方還濕潤，這樣我就能毫不費力地自然地留下各種筆觸。這對於在整幅畫中保持柔和的邊緣和清晰的邊緣至關重要，兩者之間要緊密相連。我也會始終考慮冷暖色調的運用。冷色調與暖色調的搭配，即使你不是寫實畫家，也能讓畫面更自然，更貼近現實。對於最暗的部分，我喜歡混合使用… 棕褐色, 酞菁綠松石 和 綠泥石藍 和 深紅色。.

在背景中創建紋理

第五步

最有趣的一步是創建背景紋理。我使用了調色板上已有的所有顏色，尤其是 月藍 和 月球 地球, 因為我需要它們顆粒感強的特性來營造肌理效果。這裡沒有規則——我用乾的扁平畫筆，潑灑顏料，噴水，用紙巾擦掉痕跡——凡是我能想到的我都用上了。只是要及時收手，以免畫面顯得過於繁複或色調過暗。.

檢查背景值

步驟 6

接下來，我檢查了背景的明度，決定在右下角添加一些更深的色調。通常我會休息一下，喝杯咖啡，然後再回來繼續畫畫，用全新的視角審視它。這次，我發現需要增加一些明度，於是使用了混合色調… 深紅 和 綠泥石藍。. 我喜歡這種混合色調中呈現的銀灰色調。.

添加最後細節

步驟 7

最後，我用勾線筆沾取之前調好的深色顏料，畫出一些線條，然後畫上故事中一個很重要的角色——甲蟲！有時候，這些線條能為畫面增色不少，但我們要注意不要畫太多。別忘了在畫上簽名！

另一種方式 作者：蘇菲羅迪奧諾夫 (15 x 20″)