這裡的演示階段並不是我對每幅繪畫的標準方法。大多情況下沒有階段。由於缺乏耐心，我會不斷地在紙張上找到合適濕度的區域進行繪畫。我喜歡觀眾認同主題、氛圍、地點、噪音、氣味和紋理，而不是想知道我是如何實現這種或那種效果的。我不堅持任何特定的風格。我讓主題決定風格。我幾乎在每一幅畫中都嘗試不同的東西，以至於當連續 3 或 4 幅畫都很好時，我會感到不舒服。我曾經嘗試以結構化的方式掌握水彩畫中的意外事故，但我放棄了。我只是讓它們發生。

我的繪畫主題是印度西部孟買附近的浦那市的一個地方。這是傳統的牛奶工人聚落，建立於一百多年前的殖民時期，主要為附近的軍營供應牛奶。那是五月的一個炎熱的夏日。我當時正騎著摩托車，飛馳而過時注意到了這一幕。我的眼睛立刻意識到要回去。我喜歡混亂中的典型印度形態、鮮明的陰影、耀眼的陽光照射區域以及隱藏在該地點的精彩故事。

步驟 1 – 草圖
通常我的草圖沒有這麼多的定義，但我認為這是一個複雜的主題。對於複雜的主題，素描需要在透視、比例和各個元素的各自位置方面相當準確。我的繪畫素描通常混合了幾幅鉛筆素描、照片參考和幾次對同一主題的失敗嘗試。我可以自由地移動、刪除或添加一些東西，但我絕對不會改變任何東西來損害主題的基本氛圍。地點只是偶然，氣氛才是主題。我喜歡將一些東西部分地留在畫框之外，以迫使觀眾的想像力超越繪畫的邊界。如果我說我已經在心裡解決了所有潛在的小問題，那我就是在撒謊。但我堅信，當這些難題解決時，我能夠渡過難關。如果沒有這些潛在問題，那就沒有樂趣了。繪畫並不像每天開車去辦公室那麼平凡。水彩畫家需要拉力賽車手那樣的自信。通常情況下，這是一場災難。

第 2 步 - 淺色調
在這個階段，我用淺色調覆蓋區域，只加一點冷色和暖色區域。現階段邊界並不是很重要。形狀的排列及其相互關係更為重要，需要更多關注。這些形狀需要跨越所有元素，否則我擔心這幅畫會看起來像是黏在一張紙上的不同顏色形狀的拼貼畫。我讓這個階段乾燥。此階段也負責設定音調參考。透過一張白紙來判斷色調是很困難的。我想說，這個階段就像跳入水中一樣，雖然知道水很冷。

步驟 3 – 確定主要形狀

接下來我要研究中間色調。在這個階段，我通常會開始意識到這幅畫是否有效果或是否會遇到困難。相信我，這種感覺對雙方來說都是非常錯誤的。但我無法停止這種感覺。我忍住不讓自己陷入黑暗。在這裡，我發現使用諸如裝載、在紙上混合顏料、在紙上噴水、抬起以產生光澤等技術在潮濕或濕潤的表面上進行創意工作非常有用。步驟 2 和 3 的組合是完成的繪畫中最明顯的部分。這裡需要格外小心，以確保大面積的表面不會變得死寂。表面在潮濕時不會變死，但在乾燥時會突然變得死氣沉沉……然後就完了。因此這裡需要良好的判斷力。直到我確定之後我才讓表面乾燥。在紙上混合顏色時，中間色調的效果尤其好，可以減少表面變得死氣沉沉的可能性。我決定保持鋒利的重要邊緣在這裡被定義。我決定讓中間色調比最終色調稍微淺一些，因為有時我喜歡在確定暗色後將繪畫與水洗相結合。

步驟 4 – 確定暗部和邊緣
我會仔細選擇需要乾刷的地方和需要在濕表面上工作的地方。任何事物如果做過頭，都會讓繪畫顯得俗氣又做作。我喜歡在稍微潮濕的表面上畫一些深色區域。這樣就會留下漂亮柔和的邊緣，而且我還可以在黑暗中為表面加載更冷或更暖的色調，以使純色黑暗更有趣。有時我只是在畫完深色部分後在邊緣滴水。這會產生奇妙的發光邊緣。整個想法是避免使純暗色看起來太整齊或太死。應該有一些區域，其中光、中間色調和暗色相互作用並產生振動。舉個例子，看看掛在電線上的衣服和靠著陽光照射的牆壁和屋頂的建築物角落——這些區域都有振動。這個階段幾乎是不可逆轉的。需要仔細注意來確定我想要彈出的地方。我盡可能地嘗試以隱式或顯式的方式連結黑暗。

第 5 步 - 細節 
我非常仔細地描繪乳牛，避免過多的細節。我不希望觀眾看到這幅畫後說：「看看這些多麼漂亮的牛！」我主要在各個陰影區域應用了過度清洗，以將它們整合為一幅同質的畫作。我使用合成毛平刷輕輕地完成了此操作。這種過度清洗會在明亮區域產生一些非常有趣的微妙邊緣，同時也會軟化陰影中純暗的邊緣。我非常小心，沒有觸碰太多明亮的區域。像暗色一樣，保持陽光照射區域的連通也是一個好主意。我在屋頂上做了一些平刷細節處理，並透過弄髒靠近地面的牆壁邊緣來做一些磚砌工作。然後用乾刷在陰影邊緣添加一些細節。我把特定的小區域弄暗，以便讓東西突出來，例如衣服周圍的陰影，以及牛後面的窗戶。為了使乳牛融入畫作中，我在背景牆上的乳牛後面應用了連接圖案。

第 6 步 - 最後細節
我覺得這是一個關鍵的階段，但如果我對迄今為止的努力感到滿意，那麼這也是一個非常令人滿意的階段。容易過度勞累並分散焦點。也很容易出現加工不足，使繪畫看起來不完整且普通。我添加了天空。我使用索具刷在某些地方添加線條，以突出透視並將觀眾的注意力吸引到所需區域。我很少使用 鈦白 和 那不勒斯黃 為光影邊界的區域增添光彩。我添加了桿子和一些垂直元素來增加戲劇效果。然後我灑上純淨水，並用油畫筆噴上顏色，避免過度。就是這樣！

夏日裡的慵懶午後 作者：Sanjay Desai

但事實並非如此。我離開那幅畫幾分鐘，然後回來坐下來看著它。也許後面的建築背景可以更好。這幅畫的對比是否太高了？該位置有很多對比。那是夏天。印度的陰影又尖銳又黑暗。但仍然…我可以把這幅畫變成黃色而不是紅色嗎？我是否可以降低地平線並擴大視角，以使建築物和乳牛看起來更加雄偉？也許……唯一的辦法就是改日再嘗試所有這些事情。

桑傑‧德賽 (Sanjay Desai) 在他的工作室裡作畫。