Choisir des couleurs complémentaires peut vraiment mettre en valeur votre peinture et faire ressortir les couleurs. Dans cette petite étude, j'ai juxtaposé le jaune avec son complément (le bleu) pour rendre les citrons particulièrement brillants sur le fond.

J'ai utilisé les couleurs suivantes :

• Lumière jaune Hansa
• Bleu outremer
• Hansa Jaune 
• Bleu cobalt
• Outremer français
• Quinacridone Rose 

Après avoir soigneusement disposé mes citrons et mes torchons près d’une fenêtre orientée au nord, j’ai fait un croquis de la taille d’une carte de crédit. Loucher m'aide à voir les différentes valeurs. J'ai dessiné ma composition de nature morte à l'échelle sur du papier à croquis, que j'ai ensuite transféré sur mon papier aquarelle à l'aide d'une table lumineuse.

Ensuite, j'ai mis de la peinture dans trois plats de palette distincts : bleus, jaunes et gris. J'ai mélangé mes gris de Cobalt Blue, Quinacridone Rose et Hansa Yellow Light. Je mets environ une cuillère à café d'eau dans chaque palette. J'ai placé une serviette en coton absorbante un peu plus grande que ma feuille de papier sur une surface plane à proximité.

J'ai soigneusement mouillé mon papier recto et verso et je l'ai placé sur une planche de plexiglas lisse. J'ai réhumidifié les bords. Vous devez travailler rapidement avant que la brillance ne quitte la surface du papier. J'ai déposé les ombres et les rayures bleues sur la partie supérieure gauche du tissu, puis j'ai posé la sous-couche bleue pour le presse-citron en verre sur le tissu bleu uni. En m'assurant que le papier était toujours brillant, j'ai ajouté les ombres des citrons et projeté des ombres en utilisant mon mélange de gris. Une fois terminé, j'ai rapidement transféré le papier humide sur la serviette plate pour éviter les retours en arrière sur les bords.

Si la brillance avait quitté la surface avant d'avoir terminé les ombres, j'aurais dû sécher soigneusement le papier pour fixer la peinture, puis le réhumidifier pour éviter la formation de filigranes. Je pourrais également utiliser cette procédure pour retraiter les valeurs. Il est important d’avoir les valeurs correctes à cette étape préliminaire, donc l’étape suivante est un jeu d’enfant.

Une fois le papier complètement sec, j'ai dessiné plusieurs points de liquide de masquage avec un stylo en bambou sur la peinture bleue du presse-citron pour préserver les reflets blancs. Ensuite, j'ai replacé mon papier avec la serviette en coton sur ma planche en plexiglas. Avant de peindre le jaune de chaque citron, j'ai déposé une goutte d'eau claire pour la mise en valeur. J'ai réhumidifié le tissu bleu uni par sections et j'ai déposé le premier lavage de peinture bleue. De temps en temps, je retirais la peinture avec un pinceau en martre humide. J'ai laissé le citron près du couteau non peint dans l'illustration pour montrer la séquence.

En étudiant attentivement ma configuration, j'ai travaillé chaque petite zone une par une. Si je voulais un bord doux, je me suis assuré que la peinture était entourée d'eau claire dans laquelle elle pouvait se fondre. Si je voulais un bord dur, je peignais sur du papier sec. Parfois, je retournais ma peinture pour évaluer les formes sous-jacentes. Enfin, j'ai ajouté les accents et les détails sombres.