Wanneer ik studies in mijn dagboek van mijn favoriete bloemen en planten maak, kijk ik naar kunstenaars uit het verleden voor inspiratie. In het Westen was de Duitse renaissanceschilder Albrecht Dürer de eerste kunstenaar die zijn aandacht op de natuur richtte met zijn studies van graszoden, een haas en een vliegend hert. Hij markeerde een belangrijke verschuiving in de westerse kunst, toen kunstenaars naar de wereld om hen heen begonnen te kijken met hetzelfde soort onderzoek dat vroege natuurwetenschappers op hun studies toepasten. Deze radicaal nieuwe benadering van de natuurlijke wereld ontwikkelde zich toen ongebruikelijke flora en fauna uit de Nieuwe Wereld werden geïmporteerd. Deze verbazingwekkende planten en dieren pasten niet in de oude categorieën en hielpen in sommige opzichten de revolutie in de wetenschap voort te stuwen.

In onze moderne tuinen met de enorme verscheidenheid aan planten die voor ons beschikbaar zijn, kunnen we dezelfde opwinding voelen die kunstenaars en wetenschappers ervoeren toen ze voor het eerst opmerkelijke planten zagen. En dat is het gevoel dat ik in mijn dagboekaantekeningen probeer over te brengen: dat ik de bestudeerde plant voor het eerst zie en vervuld ben van verwondering en opwinding. Ik maak dus niet altijd een heel strakke weergave. Ik heb graag een gevoel van beweging en gratie in mijn schilderij, en ik voeg niet altijd elk detail toe. Ik probeer vast te leggen hoe de plant eruitziet terwijl mijn oog er voor het eerst overheen dwaalt, hier en daar stoppend, maar nog niet scherpstellend.

STAP 1 – Schets
Ik gebruik een 2H-potlood voor de eerste schets, die ik vaak buiten maak, zelfs in de winter. Soms snij ik de bloem of het blad en breng ik het naar binnen om mee te werken in mijn atelier. Mijn schets blijft slechts een contourtekening, zonder enige aanduiding van licht en donker. Als ik straks ga schilderen, maak ik aantekeningen over de richting van het licht.

STAP 2 – Masker
Van toepassing zijn DANIEL SMITH Maskeervloeistof tot stengels en bloemvormen. Gebruik de speciale penpunten die bij de Masking Fluid worden geleverd waar een fijnere lijn nodig is.

STAP 3 – Wassen
Nadat je de hele pagina rond de gemaskeerde vormen hebt bevochtigd, laat je een mengsel van Cadmium Geel Medium Tint en Hooker's Green. Je kunt ervoor kiezen om dit mengsel af te koelen en te neutraliseren met een beetje Franse Ultramarijn en verbrande omber. Meng vervolgens Hooker's Green, French Ultramarine Blue en Burnt Umber in een stevige verzadiging. Terwijl de lichtere was nog nat is, laat je dit meer verzadigde mengsel naast de bloemen en stelen vallen.

Als ik alleen de punt van de borstel gebruik om het meer verzadigde mengsel op te nemen, is het gemakkelijker om de terugloop te vermijden die het gevolg kan zijn van een te zwaar beladen borstel.

STAP 4 – Maskering verwijderen
Nadat de was is opgedroogd, verwijdert u de maskeervloeistof met een rubber cement pick-up.

STAP 5 – Stengels en bladeren
Verf stengels en bladeren met een mengsel van Cadmium Yellow Medium Hue en Hooker's Green. Terwijl de was nog nat is, maak je schaduwrijke gebieden met hetzelfde mengsel waaraan je Frans ultramarijnblauw en een beetje verbrande omber hebt toegevoegd. De verzadiging zou voor dit mengsel intenser moeten zijn.

STAP 6 – Bloemen
Modelleer de vormen van de bloemen door een grijze wassing in schaduwgebieden te schilderen. Gebruik een mengsel van Frans ultramarijnblauw en gebrande omber.

STAP 7 – Details
Voeg de nerven op de bladeren toe met een kleine riggerborstel of je kleinste ronde borstel. De verzadiging moet intenser zijn dan de verzadiging die wordt gebruikt voor de schaduwgebieden in de bladeren.

STAP 8 – Naam
Door de plant een naam te geven, krijgt de journaalpost het uiterlijk van een botanische illustratie. Je kunt verdunnen DANIEL SMITH Walnoot Inkt met gedestilleerd water om een bleker uiterlijk te krijgen, wat er vaak beter uitziet met aquarel.