你能同時擁有100多種顏色和限量的調色板嗎？這是可以做到的——以下是我如何在沉迷於丹尼爾史密斯水彩顏料的同時，避免畫作中色彩過剩的方法。.

我喜歡把繪畫中明暗和色彩的作用比喻為兩隻緊握的手。明暗就像右手，透過光影對比建構畫面結構，引導觀者的視線。許多藝術家會堅持認為，只要明暗處理得好，色彩的選擇就無關緊要。但正如我們伸出雙手在狹窄的道路上保持平衡一樣，色彩這隻左手也扮演著至關重要的角色——營造畫面氛圍。.

在風景畫研究中嘗試使用有限的調色板顏色時，請記住，一張參考照片可以有成千上萬種變化，因為最小的顏色變化會使場景從早晨變成傍晚，從晴朗變成暴風雨。.

擁有超過100種顏料，你可能會覺得我根本不會認為自己的調色盤是有限的，但事實並非如此！我不用像傳統畫家那樣只用十幾種顏色，而是可以從我豐富的顏料庫中挑選成千上萬種組合進行調配。我運用多種策略來幫助我為我的畫作選擇合適的顏色。.

策略一－以關鍵顏色為基礎的三色組合

我喜歡以單一顏色為中心創作一幅畫，然後創造一個三色組或近似三色組，這樣就能獲得豐富的調色選擇。在上面的抽象花卉畫中，我選擇了 喹吖啶酮赭石, 一種橙棕色。搭配清爽的綠松石色 鈷藍綠色 富人 苝紫, 我從中得到了一種“近乎原色的三原色”，一種有點像紅色的顏色，一種有點像藍色的顏色，還有一種如果你瞇起眼睛才能看到的黃色，這創造了一種美麗的、質樸的色調，並帶有一絲活力。.

策略二——類比能量

雖然我很喜歡調色，但我常常覺得純色在繪畫中全部使用時過於鮮豔。例如，洋紅色、檸檬黃和藍色組合在一起，雖然在色輪上看起來很協調，但對我來說卻常常顯得過於刺眼和明亮。所以，當我使用這類鮮豔的顏色時，我喜歡選擇鄰近色配色。例如，鮮豔的暖黃色（喹吖啶酮金) 與之完美和諧 酞菁綠松石; 雖然色彩偏冷色調，我仍然能感受到很多能量，但感覺少了些「糖果店」的感覺。“

策略三——互補優勢

將兩種互補色或近互補色搭配使用，能為繪畫增添簡潔的戲劇性效果。我可以不使用混合色，讓它們相互映襯，產生強烈的視覺衝擊力，就像我的畫作一樣。, 油菜籽風暴, 一幅雙色風景畫 靛青 以及溫暖的金色調 鎳偶氮黃. 雖然靛藍真正的互補色可能是橙色，但這種黃色不僅在色輪上與靛藍幾乎是互補色，而且與靛藍的近乎黑色形成對比，成為一種明亮的對比色。.

策略四——驚艷二重奏

我最喜歡的丹尼爾史密斯水彩顏料中，有很多都是顆粒狀的多顏料混合色，例如 月光, 群青玫瑰 （如上圖） 鎘黃中色調） 和 海底綠, 或者說，沉積物的結構之美 Primatek 顏色，例如 赤鐵礦燒紅真品, 真正的卓伊石 和 純蘇打石. 這些色彩本身就如此美麗，幾乎不需要其他色彩的襯托。對於以這些驚艷色彩為核心的畫作，我可能只會選擇一種顏色來襯託主色調，或者運用明暗對比來創作單色畫面，從而展現顏料本身美妙的色彩和質感。.

色卡 海底綠, 群青玫瑰 和 月光

色卡 赤鐵礦燒紅真品, 純蘇打石 和 真正的卓伊石

純蘇打石 在單色調的色調研究中顯得很美。.

這是上面場景的第二個版本，現在有 月光 和 普魯士綠

這是上面同一場景的第三個版本，現在有 月光 和 月球 地球

我盡量避免在美術用品店裡瘋狂地添置新顏料。我發現，只有花時間去了解一種顏色，我才更有可能使用它。所以，一次性購買一大堆新顏色並不是我利用現有顏料創造出充滿活力的新調色板的最佳方法。我喜歡每次只給自己一兩種新顏色，在最初的幾週反覆使用，了解它們如何與我已有的常用顏色搭配和互動。之後，我就可以再次添置新顏色，並為每次創造出的豐富可能性而再次感到興奮。.