你能同时拥有100多种颜色和有限的调色板吗？这是可以做到的——以下是我如何在沉迷于丹尼尔·史密斯水彩颜料的同时，避免画作中色彩过剩的方法。.

我喜欢把绘画中明暗和色彩的作用比作两只紧握的手。明暗就像右手，通过光影对比构建画面结构，引导观者的视线。许多艺术家会坚持认为，只要明暗处理得好，色彩的选择就无关紧要。但正如我们伸出双手在狭窄的道路上保持平衡一样，色彩这只左手也扮演着至关重要的角色——营造画面氛围。.

在风景画研究中尝试使用有限的调色板颜色时，请记住，一张参考照片可以有成千上万种变化，因为最小的颜色变化就会使场景从早晨变成傍晚，从晴朗变成暴风雨。.

拥有超过100种颜料，你可能会觉得我根本不会认为自己的调色板是有限的，但事实并非如此！我不用像传统画家那样只用十几种颜色，而是可以从我丰富的颜料库中挑选成千上万种组合进行调配。我运用多种策略来帮助我为我的画作选择合适的颜色。.

策略一——以关键颜色为基础的三色组合

我喜欢以单一颜色为中心创作一幅画，然后创造一个三色组或近似三色组，这样就能获得丰富的调色选择。在上面的抽象花卉画中，我选择了 喹吖啶酮赭石, 一种橙棕色。搭配清爽的绿松石色 钴蓝绿色 富人 苝紫, 我从中得到了一种“近乎原色的三原色”，一种有点像红色的颜色，一种有点像蓝色的颜色，还有一种如果你眯起眼睛才能看到的黄色，这创造了一种美丽的、质朴的色调，并带有一丝活力。.

策略二——类比能量

虽然我很喜欢调色，但我常常觉得纯色在绘画中全部使用时过于鲜艳。例如，品红色、柠檬黄和蓝色组合在一起，虽然在色轮上看起来很协调，但对我来说却常常显得过于刺眼和明亮。所以，当我使用这类鲜艳的颜色时，我喜欢选择邻近色配色方案。例如，鲜艳的暖黄色（喹吖啶酮金) 与之完美和谐 酞菁绿松石; 虽然色彩偏冷色调，我仍然能感受到很多能量，但感觉少了些“糖果店”的感觉。”

策略三——互补优势

将两种互补色或近互补色搭配使用，能为绘画增添简洁的戏剧性效果。我可以不使用混合色，让它们相互映衬，产生强烈的视觉冲击力，就像我的画作一样。, 油菜籽风暴, 一幅双色风景画 靛青 以及温暖的金色调 镍偶氮黄. 虽然靛蓝真正的互补色可能是橙色，但这种黄色不仅在色轮上与靛蓝几乎是互补色，而且与靛蓝的近乎黑色形成对比，成为一种明亮的对比色。.

策略四——惊艳二重奏

我最喜欢的丹尼尔·史密斯水彩颜料中，有很多都是颗粒状的多颜料混合色，比如 月光, 群青玫瑰 （如上图所示） 镉黄中色调） 和 海底绿, 或者说，沉积物的结构之美 Primatek 颜色，例如 赤铁矿烧红真品, 真正的卓伊石 和 纯正苏打石. 这些色彩本身就如此美丽，几乎不需要其他色彩的衬托。对于以这些惊艳色彩为核心的画作，我可能只会选择一种颜色来衬托主色调，或者运用明暗对比来创作单色画面，从而展现颜料本身美妙的色彩和质感。.

色卡 海底绿, 群青玫瑰 和 月光

色卡 赤铁矿烧红真品, 纯正苏打石 和 真正的卓伊石

纯正苏打石 在单色调的色调研究中显得很美。.

这是上面场景的第二个版本，现在有 月光 和 普鲁士绿

这是上面同一场景的第三个版本，现在有 月光 和 月球 地球

我尽量避免在美术用品店里疯狂地添置新颜料。我发现，只有花时间去了解一种颜色，我才更有可能使用它。所以，一次性购买一大堆新颜色并不是我利用现有颜料创造出充满活力的新调色板的最佳方法。我喜欢每次只给自己一两种新颜色，在最初的几周里反复使用，了解它们如何与我已有的常用颜色搭配和互动。之后，我就可以再次添置新颜色，并为每次创造出的丰富可能性而再次感到兴奋。.