水彩畫中有很多方法可以保留紙上的淺色區域，包括使用遮蔽液和膠帶——但我更喜歡透過圍繞淺色區域作畫來保留它們……也就是繪製負空間。.
負空間繪畫是一種獨特的繪畫技法，透過圍繞物體進行繪畫來界定其在構圖中的位置。使用水彩作畫時，我們面臨著其他媒材所沒有的挑戰——那就是… 不 顏料成為最重要的元素。想像自己是石雕匠，一點一點地雕琢，直到只剩下最珍貴的光芒。.
我不用不透明顏料進行負空間繪畫。不透明顏料很適合在最後做點綴，但不適合罩染（在乾燥的、已上色的區域上覆蓋一層透明顏料）。負空間繪畫技法需要多次罩染，而使用不透明顏料會使罩染效果變得混濁。要判斷你的顏料是不透明的還是透明的，可以閱讀產品標籤、參考色卡，或是做一個簡單的測試。用黑色記號筆在水彩紙上畫一條粗線。用畫筆沾取一些奶油狀的顏料，塗抹在黑線上。如果線條完全被遮蓋，表示顏料是不透明的。上面那條線的顏色是不透明的，下面那條線的顏色是不透明的。.
在繪製負空間畫時，我會特別注意留白——也就是物體之間的形狀。我希望它們在形狀和大小上都豐富多樣。我會先畫出大致的形狀，但不會侷限於眼前所見。事實上，重要的是要明白，在繪畫過程中還會添加其他形狀，所以不要過度勾勒。.
為了確定底色要用的三種顏色，我做了許多色卡。色卡里會包含紅色、藍色和黃色。這些顏色不必是真正的原色。調色時，顏料的濃稠度必須保持一致，這樣才能確保在紙上暈染得更好。我尋找的是能夠體現主題內在感覺的顏色。我在這裡選擇的三種顏色是： 喹吖啶酮金 （QG），, 鈷藍色 （CB）和 喹吖啶酮玫瑰 (QR 圖碼).
我用清水將整張紙打濕，然後分別將三種顏色塗在濕潤的紙上。我斜著塗，讓顏料順著紙面流淌，這樣可以促進顏料混合。我不會用畫筆過度塗抹，而是讓顏料在紙上自然融合。待其徹底乾燥。.
我將在整個繪畫過程中使用最初的三種顏色。我把它們視為我的“母色”，但隨著繪畫的進行，我會添加其他顏色。我先在玫瑰和一些葉子的邊緣畫出硬朗的線條，然後隨著筆觸向外延伸，用水柔化邊緣。我把這稱為繪畫的“青春期”，因為它看起來往往有些生硬。待顏料完全乾燥後，我會專注於畫面中的空間和形狀。.
每塗一層釉，我都會創造出新的負空間形狀和更深的色調。有時，我會在顏料未乾時，用噴壺輕輕噴灑一些水霧來柔化邊緣。每層釉之間一定要完全乾燥，否則顏色會變得混濁。.
