午後的陽光灑在白色和鮭魚粉紅色的岩石上，五十多年前，喬治亞·歐姬芙首次將這些岩石介紹給了世人。光線的蜿蜒曲折和節奏令我著迷，我隨即快速地勾勒出一幅構圖草圖。.
從哪裡開始呢？ 我的學生都知道我的座右銘：「最淺、最亮或最嚇人的，先來！」而我則在進行整體底色暈染。 金黃色 為了適應新墨西哥州無處不在的陽光——我們決定從岩石入手。我解釋說，我將主要使用顆粒狀顏料來描繪砂岩層。我會在紙上混合多種顏料，這樣就能欣賞它們交融的美妙景象。我的大部分畫作都將在140磅的冷壓紙上完成，這些紙張用膠帶固定在畫板上。.
你有沒有從天空開始觀察過？ 如果畫作的主題是天空，我會這樣做。因為這幅畫的焦點是岩石，我希望陰影中的白色岩石的明度比天空略淺，所以我選擇稍後再畫天空。我知道這樣我能更好地調整天空的明度來適應岩石，而不是反過來。我先畫白色的上層，用#1的混合色處理陰影部分，同時隨著岩石逐漸顯露出來，慢慢地加入更多的鈷藍——用來畫出核心陰影。我忍不住在藍色裡加一點金黃色，看看它們混合的效果。.
那麼那些縫隙和裂縫呢？ 大部分細節我會留到最後處理，那時顏料的自然變化才能更好地展現它們的位置。目前，我建議只在不平整的表面上少量使用濕畫法。.
接下來是下方的紅色層… 我用水平的條狀顏料作畫，注意在陽光照射的區域輕輕塗抹。我使用了#2、#3、#4三種顏料，並加入了一些茜草紅*——留出一些白色的水平條紋來突出層次感。我圍繞著樹的形狀作畫，並將一些最淺的顏料暈染到前景——環繞著一些樹木，並穿過另一些樹木。.
*編者註－純正的茜草糖漿已停產。我們現在提供 玫瑰茜素永久.
左側，從上往下看：
- Amazing Mix #9 – 金黃色 和 鈷藍色
- Amazing Mix #1 – 鈦金 和 鈷紫
- 喹吖啶酮粉紅 縫隙中的重音 茜草
- 金銀花 底洗
- Amazing Mix #4 – 喹吖啶酮粉紅, 喹吖啶酮焦橙色 和 威尼斯紅
- 烘乾機 喹吖啶酮金 塗抹於潮濕、薄弱處 鈷藍色 玻璃區域
- Amazing Mix #6 – 新甘博格 和 喹吖啶酮焦橙色, 赭石 和 群青綠松石
- 口音 天藍色
- 鈷紫, 喹吖啶酮粉紅, 群青藍 在 Amazing Mix #10 的段落中加入了陰影 – 鈷藍色 和 茜草
右側，從上往下看：
- 金黃色 和 鈦金
- Amazing Mix #1 – 鈦金 和 鈷紫 和 鈷藍色 額外
- Amazing Mix #2 上塗鈷藍色釉料 – 鈦金 和 茜草
- Amazing Mix #10 – 鈷藍色 和 茜草 底層 Amazing Mix #2 – 鈦金 和 茜草, ，精彩混音 #3 – 月球 地球 和 赭石 以及 Amazing Mix #4 – 喹吖啶酮粉紅, 喹吖啶酮焦橙色 和 威尼斯紅
- Amazing Mix #5 – 喹吖啶酮焦橙色, 赭石 和 群青綠松石 精彩混音 #7 – 鈷綠色 和 鎳偶氮 以及 Amazing Mix #8 – 萘酰胺栗色 和 喹吖啶酮品紅色 樹木中廣泛使用
- 喹吖啶酮紫, 咔唑紫 和 群青藍 與深綠色混雜在陰影中。.
如果你覺得顏色太淺或不夠鮮豔…你會再添加顏料嗎？ 不。我知道最後我會加上投影，這會顯著加深岩石陰影部分的顏色。我寧願現在就保持岩石部分的清新乾淨，而不是過度糾結於此。我可以之後再進行調整。 「延遲滿足」——水彩畫家的信條！現在是時候畫一些最深的暗部了，這樣我才能開始看到整幅畫的明暗層次。我需要開始畫前景的樹木和植被。.
你用的是哪些綠葉蔬菜？ 我喜歡把所有綠葉蔬菜混合在一起。我最喜歡的深色松樹和矮鬆的混合比例是 #5 和 #6，它們可以和…一起冷卻。 群青綠松石 或用…加熱 喹吖啶酮焦橙色 為了區分樹的陰面和陽面，我先從陽面開始，用橘色或黃色打底，然後逐漸過渡到陰面，加入藍色調。在繪製植物的過程中，我會抓住機會添加#6和#7綠色，並始終在紙上混合顏料，盡可能讓顏料自然融合。在繪製綠色時，我記得要加入一些赭石色（#8）來提亮畫面。現在開始畫天空，直到整張紙都被天空覆蓋…
天空將採用哪種藍色？ 嗯，我得好好想想。為了讓畫面整體色調保持溫暖，我可能需要做一些調整——例如在天空中多用一些黃色，尤其是在地平線附近，這樣可以與前景形成對比。我打算用#9。我把畫紙翻過來，傾斜朝向自己，在前景以上的整個區域塗上金黃色。然後，我用鈷藍筆刷上天空，看著它慢慢乾透。把畫翻過來，我決定用淺鈷藍筆觸描繪地平線下方的遠山。為了增添趣味和變化，我用一支比較乾的畫筆加了一點喹吖啶酮金。.
接下來是什麼？ 我們已經進入了我所謂的「青春期」——大多數畫作都會在這個階段被放棄或丟棄。但實際上，這是一個停下來反思，看看哪些地方做得好，哪些地方做得不好，並決定如何改進的時期。.
在「青少年批判」之後，我知道我需要對比，並且要好好表現陰影！我調配了一灘#10的顏料，作為陰影的主色調。這種透明的淡紫色到藍色的釉彩可以讓底層沉積顏料的美麗紋理顯露出來。我從右上角開始，緩慢而小心地將顏料水平來回塗抹，注意為陰影以及下方被照亮的樹木創造有趣的邊緣。只要#10的底色還濕潤，我就可以用一些更深、更乾的顏料來修飾或強調。我繼續用#10在小路水平塗抹有趣的圖案和紋理，用它來勾勒植被的邊緣，並暗示地形的走向。為了保持連貫性和趣味性，我在這些陰影形狀中潑灑了其他顏色——鈷紫、喹吖啶酮粉、鈷藍、金黃、群青——甚至鈦黃——所有這些我之前在這幅畫中使用的顏料！
你平常會用小號畫筆來畫細節嗎？ 我喜歡只用1英寸的扁平畫筆，因為它能讓我保持放鬆，練習我所謂的「舞動筆觸」——用畫筆邊緣將深色筆觸翻轉到淺色，並注意創造變化。不過，有時候我也會用小圓頭畫筆來描繪一些細節，這樣比較容易控制。.
如何決定要增加哪些細節？ 我瞇起眼睛，讓畫面給我靈感。過於平坦的區域暗示著需要創造一個稍微暗一點的過渡——這可以透過裂縫來實現。我先畫一條，然後再決定是否需要更多。我知道一條從上到下的裂縫有助於將整幅畫連接起來，並進一步表現出陰影的透明感。.
我特意挑選了一個已經顯露出裂縫的區域，畫出一條垂直的“線”，從頂部延伸到樹後消失。這條「線」的形狀隨著岩層和顏色的變化而改變。它時而寬，時而窄，顏色也隨之改變，時而跳躍，時而從光亮處延伸到陰影處。我又添加了一些其他的岩石表面不規則之處，最後忍不住從「光之匕首」的尖端向樹上投射出一縷光線。連接。.
我接著柔化一些邊緣，為暗部增添活力——最後……點綴一些恰到好處的色彩，讓畫面更加生動！在左前方的樹上點綴幾筆鈷藍綠松石色；在岩石縫隙中略施佩里諾橙或有機朱紅色；在樹葉陰影處輕點天藍色。.
