步驟1.

步驟 1： 對於我的肖像畫，我幾乎總是從素描本上的細節畫開始。這樣，我就能解決所有問題，得到我想要的價值觀，並且可以在不弄亂我的繪畫表面的情況下創作我的作品。如果我在繪圖階段沒有解決這些問題，那麼我會為剩下的繪畫而抓狂，因為用水彩能恢復的東西是有限的。 😉

第 2 步。

第 2 步： 當我對我的繪畫感到滿意時，我會將其轉移到我的面板並開始繪製我的底層。我開始時非常濕而且非常鬆弛。只需阻擋各個區域並添加一些漂亮的藍色作為其膚色的基礎。我主要使用 酞菁藍 (GS), 群青 和 喹吖啶酮焦橙 開始。一開始，藍色總是突出得嚇人，但一旦後續層次繼續下去，它們就會在陽光照射到他皮膚的地方形成一種可愛的冷色調。

筆記: 這塊木板上塗了一層厚厚的 DANIEL SMITH 鈦白水彩底漆 然後打磨以使石膏刷造成的脊線平整。 （您會在整幅畫中看到這種底層紋理的證據，我非常喜歡。）在地面上作畫與在紙上作畫的感覺不同，但它是一種很可愛的工作表面，而且通常比紙更寬容、更耐用。

第 2 步。詳細資訊。

請注意，此階段對顏色區域的處理比較鬆散，因為它們遵循了我為價值區域制定的鉛筆指導原則。綻放、顏色擴散和瘋狂邊緣均被保留。我從來不會迴避「可怕」的部分，例如眼睛。我希望盡快完成它們，因為我的理念是，如果我要毀掉它，我寧願在我投入太多時間之前就這麼做！

步驟3.

步驟3： 我繼續建造，主要專注於建立對我的中間值和手的良好感覺，並繼續使用相同的核心顏色。我不擔心水印、花斑和尖銳的邊緣。它們為繪畫增添了許多特色，而且由於還有很多很多的層次需要處理，它們不再像第一次那樣吸引眼球。辨別價值觀的一個有用技巧就是瞇起你的眼睛，問題區域通常就會突然出現在你面前。它還可以幫助您“退後一步”，不被有損整體的細節所困擾。

步驟4.

步驟4： 更多建築！ 現在躺在一些黑暗中，當我磨練我想強調和弱化的觀點時，我會更有選擇性地選擇是否允許綻放和銳利的邊緣。在這個階段，我開始對暖色和冷色進行更多的選擇，有意識地將暖色和冷色以非常薄的層次層疊在一起，以營造出一種真正複雜的溫度感。我用了很多 喹吖啶酮焦橙, Aureolin（鈷黃）  / 鎘紅中色調 混合物為我的溫暖和回答 酞菁藍 (GS) / 群青 混合物讓我冷靜下來。

正在處理帶有調色板和工作區的肖像。

當繪製如此多層的顏色時，保持顏色足夠純淨以便彼此和諧相處可能是一個挑戰。。這就是透明鮮豔的色彩如此美妙的地方，也是 DANIEL SMITH 系列真正閃耀的地方。出於這個原因，我喜歡他們所有的喹吖啶酮，但我愛上了他們的 喹吖啶酮焦橙 特別是因為它具有濃鬱的赭石色的強度，但它是透明的！因此你可以充滿活力地分層。話雖如此，我總是會用幾種顏色和良好的柔和體來平衡我的透明色。在這幅作品中，那些是他們天鵝絨般的 佩恩的灰色 及其顆粒化 群青.

第五步。 “煙幕”，Sarah Graham 的水彩肖像

步驟5： 現在，最後的潤飾。在這個階段，我花在觀察作品的時間比花在將畫筆放到面板上的時間多得多。我仔細檢查了所有的值以確保繪畫中的每個形式都按照應有的方式轉動。我檢查高光、暗色、硬邊和強烈色彩，以確保它們不僅準確地描述形式，而且這些自然的重點落在有利於整體構圖的位置。任何引起過多或過少關注的區域都會被改變。這幅畫永遠不會在各個方面都讓人感覺完美，但當它感覺「安定」時，就像可以讀懂它的核心，而觀眾的注意力也不會被畫中未完成的部分分散，那麼我就可以稱它為完成了。

丹尼爾史密斯 這件作品的調色盤：
喹吖啶酮焦橙
Aureolin（鈷黃）
鎘紅中色調
酞菁藍 (GS)
群青
佩恩的灰色