我一直對傳統蠟染的外觀很感興趣。這種古老的藝術形式在布料上採用蠟染技術。然而透過實驗，我發現只需進行一些簡單的改變，這種方法就可以使我的畫作更加美麗。

在我的「水彩蠟染」中，傳統的布料被水彩紙取代，蠟被一種遮蔽劑取代，就像 丹尼爾史密斯遮蔽液，並將染料替換為管狀水彩。透明的色彩洗滌，以及在洗滌之間塗抹額外的遮蔽液層，創造出充滿活力的蠟染效果。最終完成的作品可以多種多樣，只要您的想像力允許，從照片寫實主義到非具象繪畫。

我經常在照片編輯軟體中組合圖像來創建我想要的構圖。例如，這幅畫的構圖， 水仙花，是使用一張水仙花的特寫圖像和一張較遠的岩石圖像創建的。當對構圖滿意時，我會使用一個簡單的網格將圖像轉移到水彩紙上。為了節省時間，我有時會將影像投影到我的大幅畫作上。

在白紙上第一次塗抹遮蔽液至關重要。它確定了最終畫作中的白色和亮色，同時也為觀眾的眼睛設定了追隨的路徑。人眼傾向於將繪畫中的光點連接起來。

在這幅畫中，我將它應用於一些花瓣、幾塊石頭和樹葉的邊緣。我還將其潑灑以形成意想不到的白色水滴和點，為繪畫增添了隨機效果。請記住，任何以後可能顯得太白的區域都可以被塗上顏色，以降低其色調或使其不可見。

遮蔽物乾燥後，我開始繪畫。我在小區域內作畫，採用濕中濕的塗抹方法，在濕紙上混合顏色。在上面的照片中，我剛開始畫水仙花和番紅花。花朵浸滿水，色彩在紙上交織交織。重要的是要記住，遮蔽不必應用於白紙，也可以應用於先前塗過漆的區域。

我等待油漆乾燥後再添加第二層遮蔽液。第二次應用保留了紙張的顏色區域而不是白色。我的完成的畫作通常要使用四到五層遮蔽層和相同數量的上釉層。這種「來回」塗抹更多遮蔽物和更多油漆的做法使我的作品具有了獨特的外觀。

我使用橡膠水泥吸頭去除乾燥的遮蔽液。不要對露出的紙張的純白色感到震驚。請記住，您現在可以選擇用任何合適的顏色填充那些白色的地方 - 就像我為下面的細長葉子添加的綠色一樣。根據繪畫的哪個階段應用遮蔽，決定移除遮蔽後將顯示的顏色。

去除所有遮蔽物後，我小心地將曾經白色的區域融入繪畫中。這部分過程至關重要。微調數值和顏色至關重要，但要注意不要過度繪畫。您所做的標記應該會增加整體的美學體驗。通常，你很容易不斷地戳一幅畫，直到破壞了它的自發性。相反，你應該問自己：「我做的標記是否能為觀眾提供關於這幅畫的更多關鍵資訊？」如果沒有，就停止！

這項技術實現了無與倫比的色彩豐富度和深度。我的植物學和生物學背景經常引導我專注於自然主題，但這種技術對於靜物和風景同樣有效。我相信您會發現嘗試這種新方法既令人興奮又有益。

水仙花 作者：David R. Daniels（48×22吋）