下の写真は、日没直前のアリゾナの風景です。写真がいかに表現を制限してしまうかがよく分かります。実際の景色は、空に鮮やかでありながら繊細なピンクとオレンジが広がり、前景の茂みには美しい暖色と寒色のコントラストがありました。色鮮やかな影を引き立てる、素晴らしいニュートラルグレーも印象的でした。しかし、写真にはそれらすべてが写っていません。私は現地で、こうした繊細でありながらも美しい色彩についてメモを取っています。色彩スケッチは、こうした情報を伝えるのに最適な方法です。.

この絵を描き始めるにあたり、まず小さなスケッチを描いて考えを整理し、それから大まかな形やデザインを描き込みました。こうして、自分が描きたい構図が固まりました。より良い構図にするために、サボテンと山々の位置を少し調整しました。写真のデザインに縛られる必要はありません。好きなようにトリミングしたり、デザインを変えたりしてください。.

絵の中で木の暗い部分を描き始めたのは、それらが全体のバランスを保つ役割を果たすからです。. サップグリーン 油絵具とタッチ アリザリンクリムゾン 暗い部分にはうまく機能した。暗い形状の一部でもあった木の明るい側は サップグリーン そして キナクリドンゴールド.

次に、大きな暗い形の輪郭を描き込んでいきます。私は直接色を重ねて描く（色と色を隣り合わせに描く）ので、木の背後に空を描いてからその上に木を描く、というようなことはしません。木と木は、それぞれ独立した形で、硬い輪郭と柔らかい輪郭がはっきりと分かれている必要があります。.

私のパレットにはダニエル・スミスが含まれています レモンイエロー, カドミウムイエロー, ピロールスカーレット, アリザリンクリムゾン, キナクリドンローズ, キナクリドンゴールド, キナクリドンバーントオレンジ, ウルトラマリンブルーディープ, ビリジアン そして チタンホワイト. 私は使う色を10色に限定するのが好きです。.

前景の地面を描くには、明度について慎重に検討する必要がありました。地面は非常に明るいアースカラーでしたが、最も明るい暗色でした。正しく表現するためには、アースカラーの明度は低いままにしておく必要がありました。遠くの山々が遠近感を出すためには、明度の急激な変化が必要でした。つまり、山々はアースカラーよりも空の色に近い色調にする必要がありました。雲の暗い部分もまた、明度の急激な変化でした。それでも、雲はアースカラーのどの明度よりも明るい色調です。多くの初心者は、雲の腹部を暗くしすぎてしまいます。.

絵の下地作りとして、まずキャンバス全体を塗りつぶしてから、より細い筆に持ち替えました。明暗と色彩が適切だと確信できた後、ようやく細部を描き込みました。これはまるでケーキにアイシングを塗るようなものでした。.

この絵は、一日の終わりの素晴らしい光を表現することを意図して描かれました。影の部分は色がくすんでいますが、それでも豊かな色彩を保ち、サボテンとメスキートの木を見分けられるほどの明度範囲があります。目を鍛える良い練習として、夕暮れ時に写真を撮ってみるのも良いでしょう。.

同時に写真も持参して、実際の風景の色彩がいかに鮮やかであるかに注目してください。風景全体をまとめる素晴らしいグレーの色調を、頭の中で混ぜ合わせてみてください。影は絵画の構成要素です。豊かに表現しましょう！