Нещодавно я додав до своєї палітри два нових кольори DANIEL SMITH – Палена Сієнна Світла і Гліцинія. Я хотів би показати вам, чому ці два кольори є важливими доповненнями для мене на кількох покрокових фотографіях, які я зробив під час малювання цього пейзажу, Таблас-Крік Захід сонця.

Burnt Sienna Light — червонувато-коричневий колір, який трохи тепліший і червоніший Спалена Сієна,  який добре поєднується з іншими пігментами. Класичним буде поєднання темних кольорів Ультрамарин синій і Burnt Sienna, чудова суміш для темних, яку використовують багато художників. Я нічим не відрізняюся, оскільки він добре працює і має багато різних застосувань.

Я також використовую Burnt Sienna Light як червоний. Земні тони для мене — це лише червоні, жовті та нейтральні. Тож ми можемо думати про це як про суміш синього та червоного, яке стає справді темним, коли ми використовуємо багато пігменту. Це основне використання. Я також використав його на деревах, як далеких, так і близьких справа на цій картині.

Дерева під час заходу дійсно більше не зелені, а часто стають більш жовтими та червоними. Отже, Burnt Sienna Light відмінно підходить для пейзажного живопису, де ми маємо справу з земляними тонами всіх видів, він просто добре поєднується з іншими кольорами.

DANIEL SMITH Гліцинія та кобальтовий синій у моїй палітрі

Гліцинія це цікавий колір. Це майже фіолетовий з великою кількістю білого в ньому. При змішуванні з синій кобальт і додавши ще більше білого, як Китайський білий, це добре працює для тих далеких тіней у такій сцені. Для мене дуже важливо використовувати багато води, щоб суміш залишалася дещо прозорою, незважаючи на білу фарбу. Потрібна практика, щоб зробити це якраз для моїх пейзажів.

1. Суміш Burnt Sienna Light

Після нанесення початкового світлового промивання на весь папір, справді закінчуючи лише небо, я починаю фарбувати задні пагорби останнім світлом на них. Ви можете бачити, що тіньова сторона фіолетово-блакитна, тож ось де входить гліцинія. Я змішую її з синім кобальтом, а також трохи Німецька зеленувата сира умбра. Замість того, щоб робити справжню суміш, я наношу кольори на папір, поки суміш волога. Інакше я можу стати занадто нейтральним, що дорівнює бруду.

2. Суміш гліцинії та суміш Burnt Sienna Light

Проблема з фарбуванням цих пагорбів полягає в тому, що мені доводиться малювати світлу сторону і тіньову сторону одночасно, переходячи вперед і назад, щоб отримати дещо м’який перехід. Це трохи дратує, але коли це працює, це просто магія. Мені подобається такий вид малювання високого ризику.

Ви можете практично побачити гліцинію в суміші на дні долини!

4. Готовий фон аквареллю

5. Дерева заходять

6. Деталь з коровами

Для мене всі кольорові суміші засновані на основних кольорах, виходячи з того, що в природі всього три кольори. Навіть якщо ми використовуємо вторинність і змішуємо це з чимось іншим, це завжди повертається до первинних. У живописі важливо не те, який саме колір ви використовуєте, а як ви його використовуєте!

Таблас-Крік Захід сонця за Френк Ебер