Як аквареліст, я вирішив, що готовий почати малювати Водорозчинні олії і поділіться досвідом. Після 20 років малювання акварелями Daniel Smith Watercolors я знаю свої улюблені матеріали та кольори Daniel Smith. Щоб розпочати свій проект у водорозчинних оліях Daniel Smith, мені потрібно було з’ясувати, що мені підійде. Я завжди говорю про важливість використання найкращих витратних матеріалів у моїх акварельних майстернях, тому я хотів отримати все правильно з самого початку. Я опитав своїх художників олійними фарбами та створив електронну таблицю Excel із пропозиціями кольорів, пензлів, поверхонь для малювання, засобів тощо. Ось більшість витратних матеріалів, які я придбав для використання з водорозчинними оліями Daniel Smith.

•  Щітки: плоскі, фундук (це не обов'язково повинні бути дорогими)
• Засіб: Даніель Сміт, розчинний у воді живопис, середній (невеликий контейнер)
• Паперові рушники: Viva (м'які та вбираючі)
• Контейнер для води:
• Панелі: полотно, гладка панель з гессу, мультимедійна дошка, олія
• папір
• Палітра – скло або скловолокно – поверх нейтрального сірого для найлегшого змішування кольорів
• Мольберт: показано Open Box M – пофарбована в нейтральний сірий колір в основі (купив б/у) Я також спробував Small Strada плюс штатив (див. фото Plein Air)
• Мило для миття посуду: для миття кистей
• Пластиковий мастихин
• Міні-скребок з лезами бритви для відскрібання палітри

У квітні я пішов на конференцію Plein Air в Тусоні зі своїми новими водорозчинними маслами Daniel Smith, спостерігав неймовірні демонстрації та малював пліч-о-пліч з одними з найкращих олійних художників країни. Мої скромні картини були навчанням досвіду та навчанням для майбутніх картин.

Було приємно бачити, що Деніел Сміт добре представлений на заході, а власник Джон Коглі поділився своєю пристрастю до масел Деніела Сміта, водорозчинних масел та акварелі. Повернувшись у свою студію, я відчув, що готовий зосередитися на своєму проекті, порівнюючи свій досвід акварелі та водорозчинної олії, малюючи улюблену тему – соняшники – з моїх подорожей до Італії.

Водорозчинні олійні фарби Daniel Smith, які я вважав найбільш корисними в цьому проекті, порівняно з моїм списком акварелей: лимонно-жовтий, середній кадмієво-жовтий, хінакридон золото, випалена сієна, кадмієво-червоний середній відтінок, кадмієво-оранжевий, хінакридонова троянда, ультрамариновий фіолетовий, соково-зелений, Марганцево-блакитний відтінок, Pthalo Blue, титановий білий і чорний колір слонової кістки. Я майже не використовував чорний і обмежив свої кольори для гармонії кольорів і змішав кольори для цікавих переходів кольорів.

Акварель до водорозчинної олії.
Багато майстрів малювали свої дослідження аквареллю, перш ніж малювали свій предмет маслом. Зважаючи на це, я вирішив використовувати цей процес як керівництво. Взявши картину, яку я завершив аквареллю, я спробував те саме зображення у водорозчинних маслах Daniel Smith. Роблячи це, я вже знав свої переваги до кольорів, значень і форм, це дозволило мені зосередитися на процесі малювання за допомогою цього нового засобу. Мій процес буде «alla prima» або «мокрим на мокрому», я буду шарувати фарби, поки ще вологі. Цей метод прямого малювання відноситься до мого досвіду малювання на місці, як аквареллю, так і олією. Мені подобаються рідкісні властивості акварелі, і мені було цікаво, як у мене поєднується консистенція водорозчинних масел.

1. Щоб розпочати малювання олійними фарбами, я вирішив розмістити свої кольори на гладкій загрунтованій панелі художника з амперсандом. Ця гладка поверхня нагадує малювання аквареллю.

2. Потім я почав наносити шари на колір – від тонкого до густого, від темного до світлого. Я швидко виявив, що мої мазки вплинули, а кольори були сміливими та захоплюючими.

3. Я використовував розчин Daniel Smith Water Soluble Medium для гладкої глянсової консистенції. Щоб створити діапазон кольорів, ви можете побачити моє змішування кольорів на моїй палітрі. На відміну від акварелі, ви використовуєте середовище, щоб розбавити водорозчинні олії та зробити олії більш гладкими для роботи. Інакше олійна фарба була липкою і з нею було важко працювати.

4. Для тонкої настройки та витонченості я додав більше варіацій кольорів і досліджував силу мазків. Щоб підписати, я просто видряпав своє ім’я мокрою фарбою.

«Танцюри сонця» Сінді Бріггс

Перехід від олії до акварелі.
Я малював на олійному папері Arches, щоб порівняти консистенцію акварелі та олії на олійному папері Arches. У моїй зоні комфорту поверхня паперу була дуже знайомою та привабливою. Я навіть зміг намалювати свої форми олівцем.

1. Використовуючи Burnt Sienna, я намалював свої форми та значення, щоб покрити папір кольором.

2. Потім я змішав цілий ряд кольорів у своїй палітрі, додавши до своїх кольорів прозорий блендер Daniel Smith. Потім почала наносити шари в олію мазками пензля, переходячи від темної до світлої, від тонкої до густої фарби. Якщо мені потрібна була більш гладка консистенція, я поекспериментував, додавши до суміші трохи модифікованої лляної олії Деніела Сміта.

3. Для точного налаштування я додав густі мазки пензля, різноманітні кольори, деякі деталі та зміни значення для драматичного світла.

«Танцюри сонця» Сінді Бріггс

Як художник, я в захваті від водорозчинних масел Daniel Smith. Я вважаю, що перехід від акварелі до водорозчинних олій більш природний, ніж робота зі звичайними маслами. Допомогло те, що я працював зі знайомими кольорами і водою Деніела Сміта. Через чутливість до запахів олії мене не турбували. Я часто їжджу до Європи, щоб малювати на пленері, і хочу мати можливість легко упакувати свої припаси, щоб мені не довелося шукати припаси, коли я приїду. Час висихання є складним завданням, акварельними фарбами я можу малювати та майже миттєво висихати. З маслами вам потрібно більше часу для висихання, а також підставка або підставка, щоб тримати ваші мокрі картини. Залежно від товщини фарби та використовуваного середовища, для повного висихання можуть знадобитися дні або тижні. Після повного висихання можна покрити лаком. У наступних статтях я буду досліджувати інші теми з аквареллю, а потім олією.