Поділитися:
Як колись писав Ван Гог, посилаючись на голландських майстрів, якими він найбільше захоплювався, — Рембрандта, Вермеєра та Халса: «Глибоке вивчення того, що першим потрапило під руку… було достатньо, щоб дійсно щось створити». Про свою власну мету Ван Гог додав: «Мої амбіції справді обмежуються кількома грудками землі, трохи проростаючою пшеницею. Оливковий гай. Кипарис…”
Етюдники Ван Гога сповнені досліджень цих простих речей, і вони згодом стануть елементами його великих картин. Художні ідеї формуються в етюдниках і журналах — вони ідеально підходять для запису досвіду та практики.
Природознавство
З роками мій щоденник розвивався. Я почав з вивчення природи. З дитинства тварини і скелі мене особливо захоплювали. Коли погода змусила мене зайти в приміщення, подарунок мого батька Золоті путівники природи Герберта С. Зім подарував мені багато щасливих годин, дивлячись на їхні зручні для дітей ілюстрації.
Для мене постійні предмети вивчення — це пляжні камені та черепашки, детрит лісової підстилки, як гриби та ялинові шишки, а також метелики та квіти в моєму саду. Я також додав птахів до свого списку улюблених предметів після завершення кількох досліджень зразків, запозичених з Музею природної історії та культури Берка при Університеті Вашингтона. Ці дослідження приносять користь моїм більшим картинам, оскільки я практикую форми, об’єми, виділення та відкидання тіней, оцінюю контрасти та змішую кольори. Камінь або черепашка — це чудовий навчальний інструмент, який приносить набагато більше задоволення учню, ніж такі студійні посібники, як сфери та конуси!
Подорожі з журналами: святкові місця
Влітку я подорожую в західні штати, щоб викладати та відпочивати – Cascade Head на узбережжі Орегону, Національний парк North Cascades у Вашингтоні та Єллоустонський національний парк. Скільки б разів я не був у цих місцях, я вважаю їх знову чудовими. Особливо важкий зимовий сніговий покрив, що затримується на літніх вершинах, або дощове перебування на прибережній галявині створить нескінченні варіації на тему. Портативний набір для акварелі дозволяє мені працювати на місці, фіксуючи світло та колір на місці. Я також часто фотографую, так що, якщо я не закінчу на місці, я можу працювати з фотографіями, коли повернуся в свою студію.
Написи покращують дизайн сторінки
Оскільки мій етюдник — це також щоденник, я роблю нотатки та записую вірші чи цитати, які спонукають до роздумів, які мені трапляються. Гарні форми літер і барвисті заголовки роблять сторінки більш вражаючими та читабельними.
Улюблена форма букв — це розслаблений римський стиль, якому я навчився у каліграфа. Він побудований за допомогою ручки з широким пером, наповненої гуашшю так само, як і літерна літера: два штрихи, які стикаються в центрі і заповнюються наступним штрихом. Оскільки ручка втрачає повну кількість гуаші, її легше злегка обводити засічками лінії волосся. Це досить багато часу, тому я використовую його лише для заголовків. Мені також подобається робити ці букви круглим пензлем, який тримають під кутом; на товсту частину букви прикладається тиск вниз, а тонку частину літери легкими рухами вгору.
Відвідування садів друзів
Відвідувати унікальні сади, створені моїми друзями, – це як піти до художнього музею чи галереї та знайти нового художника, чию роботу я люблю. Кожен сайт відрізняється, і кожен вибирає відмінні кольори та текстури. Це сад Клер у рекордно спекотний день на північному заході Тихого океану.
Крок 1: Малюнок і найчистіші відтінки
Я почав з малювання дуже загальних контурів рослин і доріжок олівцем H. Потім я намалював найчистіші квіткові відтінки, які я міг бачити — це синій кобальт гортензії на задньому плані. Далі я намалював клумбу повзучого червоного чебрецю, велику площу лілового кольору з трохи зеленого листя. я використав Перманент Алізарин Багряний лише з невеликою кількістю Хінакридон фіолетовий для досягнення рожевого кольору на синій основі. Я почав з швидкого фарбування скрізь цим кольором, а потім трохи жовто-зеленого, використовуючи Ганза жовта середня з Відтінок Phthalo Blue Red і невелика кількість Перманент Алізарин Багряний щоб нейтралізувати його.
Найголовніше, що потрібно пам’ятати при фарбуванні «мокре в мокрому» – не перевантажувати пензлик другим кольором змиву; він має тенденцію виливатися і створювати зворотні перебіги. Зазвичай я змішую колір, потім промокаю пензлик на паперовому рушнику, а потім набираю трохи суміші лише кінчиком пензля, таким чином уникаючи проблеми з перевантаженістю пензля. Я додала трохи більш насичених сумішей, щоб створити відчуття текстури в рожевому, а також затіненій стороні бордового листя. Я використовував круглий пензлик DaVinci Maestro #3, щоб намалювати маленькі квіти.
Крок 2: Листя
Далі я намалював пташину ванну та доріжку, обидва у змішаному сірому кольорі: Phthalo Blue (Червоний відтінок) плюс Хінакридон паленого апельсина плюс Карбазол фіолетовий. Я переконався, що залишив трохи сухого білого паперу на краю ванни для птахів, щоб показати відблиски яскравого сонячного світла. Я кинув трохи багряно-пурпурової суміші у вологу сіру доріжку. Давши йому висохнути, я пофарбував квіти аллиума насиченим кольором Хінакридон пурпурний.
Наступним завданням було вказати загальні відтінки листя, рододендрони на задньому плані з їх відцвілими квітами. Листя змішували с Ганза жовта середня і Phthalo Blue (Червоний відтінок) а для відцвілих я трохи додала Перманент Алізарин Багряний і Хінакридон паленого апельсина. Я використав ту саму суміш для кровообігу дракона (видимого в нижньому правому куті на передньому плані). перемішую Phthalo Blue (Червоний відтінок) плюс Хінакридон паленого апельсина для тих сизолистих рослин.
Крок 3: Середні значення та текстура
Я почав розвивати текстуру деяких рослин, змішуючи темніші значення початкових змивів. Щоб затемнити їх навіть більше, ніж просто більш насичена суміш, я додаю більше синій фтало (RS) і Хінакридон паленого апельсина. Я зробив кілька негативних малюнків навколо рододендронів на задньому плані, щоб допомогти визначити їх дуже впізнавані скупчення листя. Інші текстури легко створити швидкими мазками пензля.
Крок 4: Найтемніші значення та негативне фарбування
Нарешті я намалював найтемніші значення глибокого лісово-зеленого поясу за садом Клер. Я скрізь затемнив цінності і підсилив тіні на пташиній ванні за допомогою змиву синій кобальт, також додавши його до лівої частини ескізу, щоб запропонувати тіні та уніфікувати ескіз. Я додав більше текстури до чебрецю та ділянок листя. Я відчув, що квіти аллиума були занадто фіолетовими, тому я трохи промокнув Перманент Алізарин Багряний на них, щоб освітлити їх.
Точні деталі та ретельне написання можуть бути складними для виконання на місці, тому я чекаю на них, доки я не буду у своїй студії та матиму хорошу підтримку для рук і ліктів. Опинившись там, я намалював стебла аллію за допомогою пензля. Я використав перо для малювання, змочене білим акриловим чорнилом, для стебел лаванди з лівого боку ванни для птахів. На завершення я записав кілька думок тонким чорнильним пером.
Розширена палітра акварелі:
EN 
JA 
FR 
IT 
DE 
ES 
NL 
UK 
VI 
ZH 
ZH_TW