Це поетапний процес студійної версії «Valdemossa Light», намальованої за фотореференсом.

У більшості випадків, коли я малюю в студії за еталонною фотографією, я посилаюся на деякі ескізи, зроблені на місці, або покладаюся на свою пам’ять, щоб запам’ятати відчуття місця.

Пленерний живопис Вальдемоси.

Оскільки я вже мав майже готову картину на самому місці, і відчуття розташування було легко згадати.

Референтне фото Вальдемоси.

Посилання на фото дасть вам всю необхідну інформацію, але я думаю, що досвід, який ми маємо з усіма нашими п’ятьма органами почуттів… як запах, звуки тощо, також важливий. Ці речі, які ми пам’ятаємо, змінюють картину.

Етап 1. Ескіз олівцем Вальдмосса.

Етап 1 – Ескіз олівцем.
Я заблокував основні форми сцени. Зазвичай моя робота олівцем є досить випадковою і більш вільним наближенням.

Я не такий терплячий, тому замість того, щоб витрачати багато часу на роботу з олівцем, я вважаю за краще зосередитися на загальному розподілі простору, загальному русі та зчепленні форм у картині.

Етап 2. Розкладка кольорів для «Valdemossa Light».

Етап 2 – Викладення моїх кольорів для картини.
Тут я кладу свої кольори в палітру... Хоча в моїй коробці є всі фарби на мій вибір (щойно отримав картку DANIEL SMITH Watercolor Dot Card з усіма своїми підбірками!), я все ще люблю використовувати обмежені відтінки для кожної картини в окремій палітрі. [Див. список кольорів карток Мілінда нижче].

Якщо мені потрібні додаткові акценти, я тримаю поруч стандартну коробку з фарбою для легкого доступу.

Відтінки тут синій кобальт, Phthalo Blue (зелений відтінок), Фтало-зелений (жовтий відтінок), Перманент Алізарин Багряний, Спалена Сієна і Ганза жовте світло.

Етап 3. Починаючи з базових прань.

Етап 3 – Починаючи з базового прання.
Основне прання починається зверху сумішшю синій кобальт і дотик синій фтало (GS) змішування з Спалена Сієна і трохи апельсина, створеного шляхом змішування Ганза жовте світло і Перманент Алізарин Багряний.

Нижче додаю свіжу зелень, отриману шляхом Ганза жовте світло і Фтало-зелений (YS) в різних пропорціях.

Далі я додаю відтінки червонувато-жовтого і трохи нейтрального, отриманого шляхом змішування Спалена Сієна і синій кобальт.

Етап 4. Додавання фону.

Етап 4 – Додавання фону.
Тут я почав з фонового кластера віддалених будівель. Якщо ви помітили, що це одне однорідне різнобарвне прання. Я використовував перехід теплих і холодних кольорів, теплу суміш Спалена Сієна, Ганза жовте світло і Перманент Алізарин Багряний, і прохолодна суміш переважно з використанням синій кобальт і Перманент Алізарин Багряний. Перманент Алізарин Багряний є звичайним кольором у теплому та прохолодному, але ніде не проявляється в ізольованому відтінку.

Подбали про те, щоб сяючі форми даху залишилися в спокої.

Етап 5. Забудова площ.

Етап 5 – Забудова площ.
На цьому етапі відбувається повільне і навмисне нарощування тіней дерев і будівель на передньому плані та гори позаду.

У той час як перехід теплих і холодних відтінків, тут важлива тональна варіація... в основному залишати точні негативні форми (або позитивні) світлих ділянок тут найважливіше.

Більша частина картини тут точно побудована, і все, що потрібно далі, це деталі.

«Вальдемосса Лайт», Мілінд Мулік

6 етап – Фінал
Крихітні доповнення темних вікон та акцентів із чіткими лініями.

Свідомо зберігати економію деталей і при цьому не применшувати – це проблема на цьому етапі.

Темні створюються за допомогою будь-якого Спалена Сієна і синій фтало (GS) що тепліше або Фтало-зелений (YS) і Перманент Алізарин Багряний для сильного прохолодного темного.