有很多技巧可以在水彩画中保存纸张的浅色区域，包括遮蔽液和胶带——但我更喜欢通过在它们周围绘画来保护光线……绘制负空间。

负片绘画是一种在物体周围绘画以在构图中定义它的独特方法。在水彩作品中，我们面临着其他媒介所没有的挑战——这就是我们所面临的 别 油漆成为最重要的元素。把自己想象成一个石雕师，不断地切削，直到只剩下最珍贵的光。

我不使用不透明的油漆颜色进行负片绘画。不透明的油漆非常适合最后的重音标记，但不适用于上光（在干燥的、先前涂过的区域上涂上透明的颜色）。负片绘画技术需要大量的釉料，这些釉料会因不透明的涂料而变得浑浊。要确定您的油漆是不透明的还是透明的，请阅读产品标签、查阅颜色图表或进行此简单测试。用黑色永久性记号笔在一张水彩纸上画一条粗线。在黑线上刷一些奶油稠度的油漆。如果线条完全模糊，则油漆是不透明的。上面顶行的颜色是不透明的，底行是透明的。

当我为负片作画时，我特别注意负空间——事物之间的形状。我想要形状和大小的多样性。我画了足够多的画来画出一般的形状，但我不受我所见的束缚。事实上，重要的是要了解在绘画过程中会产生额外的形状，所以不要过度绘制。

为了确定我将使用哪 3 种颜色作为底色，我制作了许多样本。样本将包含红色、蓝色和黄色。颜色不需要是真正的原色。当我混合颜色时，重要的是让油漆保持相同的稠度，以促进在纸上的良好混合。我正在寻找具有主题潜在感觉的颜色。我在这里选择的3种颜色是 喹吖啶酮金 (QG), 钴蓝色 (CB)，和 喹吖啶酮玫瑰 （二维码）。

我用清水润湿整张纸，然后将三种颜色分别引入湿纸上。当颜料从纸上流下来时，我以一定角度绘画以促进混合。我不会用刷子过度处理表面，而是鼓励油漆在纸上混合。让其彻底干燥。

我将在整个绘画过程中使用 3 种原始颜色。我认为这些是我的“母色”，但随着绘画的发展，我会添加其他颜色。我首先在玫瑰和一些叶子上画硬边，当我离开主题时用水软化边缘。这就是我所说的一幅画的青春期，因为它经常看起来和感觉起来很尴尬。让其彻底干燥。我专注于空间和形状之间。

使用每种釉料，我都会创建新的负形和更暗的值。我有时在油漆湿润时用喷雾瓶中的轻雾软化边缘。让釉之间彻底干燥或颜色会变得浑浊。

在最后阶段，我画出最深的深色和最小的形状。我使用由 邻苯绿松石 和 意大利烧焦的赭色.当绿色的颜料混合物还在纸上时，我滴了少量 永久茜素红.这种红色的加入使果岭更加活跃。您可以在左玫瑰正下方看到一个示例。我有选择地将最暗的黑暗放置在我的灯光附近，以加强焦点区域。我以一些细节结束。