巴亚瓦克 这是一幅水彩画，画的是一只巨蜥，它是菲律宾几种巨蜥之一。由于栖息地丧失和被猎杀食用，这种当地野生动物的数量正在减少。我创作这幅画的目的是为了提高人们对巨蜥独特之美的认识和欣赏。.

或许是命中注定，当我计划如何给这只巨蜥上色时，我得到了一个尝试的机会。 丹尼尔·史密斯 灰色. 我通常画花卉，偶尔也画风景，所以我常用的调色板也反映了我对明亮色彩的偏爱。然而，画巨蜥时，我需要柔和的色彩。以中性色为主的灰色系似乎正合适。.

步骤一：布局和绘图

我有很多摆放拍摄对象的选择。一种是拉长身子，突出蜥蜴的长度——它从吻部到尾部超过一米长。另一种角度是从正面拍摄，重点突出它的脸部和长舌头。我最终选择了斜角拍摄，这样可以展现它的大部分特征，而且姿态也显得颇为庄严。.

我用F铅笔在140磅的热压纸上轻轻地画出了轮廓线（请注意，上面的图片特意调暗了，以便在网上更清晰地显示）。这幅图的细节只足以展现轮廓和内部的大致结构。我观察的是鳞片的纹理，而不是画出每一片鳞片。鳞片的大小、形状、颜色和方向各不相同，这取决于它们在蜥蜴身上的位置。轮廓线将帮助我之后用水彩填充细节时确定鳞片的位置。.

步骤二：渲染皮肤和形体

首先，我描绘出皮肤纹理，观察鳞片的大小和形状，并沿着之前画好的轮廓线进行描绘。这极大地帮助我表现皮肤下的肌肉组织，以及这种巨蜥特有的松弛褶皱。.

先添加细节似乎有悖常理，因为后续的图层应用可能会扰乱和淡化它们，但我希望利用的正是这种倾向。.

步骤 3. 使用的颜色

轮廓的底色是 灰色钛. 我对此进行了调整 澳洲红金 或者 柠檬黄 用于黄鳞。并将其与 真红碧玉 或者 喹吖啶酮红 产生粉红色鳞片。添加 阿尔瓦罗的壁画灰 呈现出美丽的蓝灰色。.

步骤 4：清洗涂抹以勾勒形状并突出特征

在腹部（底面）铺好图案后，我在需要表现阴影和皮肤褶皱的地方涂了一层较深的本色。这样做既能柔化新图层下的细节，又能增强形体的立体感。.

最后一步是用干刷法进行细节刻画，以突出或强化某个特征——稍后会详细介绍。为了让刚刚完成的区域完全干燥，我转而处理其他部分。.

蜥蜴背部的颜色比腹部颜色深。至于轮廓线，我改用了…… 阿尔瓦罗的壁画灰, 它略带蓝色调，并补充了这一点 钴蓝色.

步骤五：刷涂、遮盖和留白

一支2号合成貂毛勾线笔非常适合用来在蜥蜴皮肤上绘制蜂窝状图案。它的笔身比同尺寸的圆头笔能蘸取更多颜料。这让我可以更长时间地勾勒轮廓，减少重新蘸取颜料的次数。在这里，我正在涂抹颜料。 灰色钛 先画出轮廓，准备绘制蜥蜴皮肤上的黄色斑点。这种浅灰色让我能够轻松地定义并过渡到相邻的颜色（蓝色和黄色）。.

遮蔽液是保留白色或浅色区域的好工具，但由于我想要柔和的边缘，所以我选择了留白。.

步骤六：用颜料进行建模

另一个例子说明了鳞片的形状和大小，以及观察轮廓和方向可以暗示形状和潜在的肌肉结构。.

步骤 7：运用对比和建立光源

即使以一定角度摆放，蜥蜴的长度也给创作带来了挑战。要完整地欣赏蜥蜴，观者必须从头到尾再从尾到头仔细观察。当蜥蜴的头部和尾部都位于画面边缘时，观者的注意力很容易被吸引，从而离开画面。为了解决这个问题，我提亮了尾巴和鼻子的颜色，降低了它们与背景的对比度。同时，我在画面中心区域增加了对比度，希望以此吸引观者的目光回到画面中心。.

为了让这种亮度变化看起来更合理，我设想了一个头顶光源，并调整了蜥蜴背部的颜色来反映这一点。在这个区域，我使用了各种灰色中性色调的变体。 钴蓝色 和 柠檬黄 作为基础。.

步骤 8：用干刷完成最后润饰

我用干刷法在一些区域涂抹暗色，以突出一些特征，比如这条横穿蜥蜴身体的线条。一点点 苝红 混合 阿尔瓦罗的壁画灰 巧妙运用这种方法可以突出特征。左侧的光泽是用清水修正污渍得到的。.

步骤 9：对整体的感知

完成所有部分后，我退后一步，分析整体画面。尽管我花费了大量时间细致刻画皮肤纹理，但最先吸引观众的还是巨蜥本身。整体比部分更重要。对细节的欣赏应该服从于整体的完整性。.

用一支旧的合成圆头画笔蘸清水，可以很好地柔化细节过于生硬的区域。这样做只会去除部分表面颜料。热压纸很容易染色。纸上的这些颜色痕迹仍然可以为皮肤纹理提供足够的轮廓，使其看起来逼真。.

步骤 10：将图像固定在地面上

在巨蜥下方绘制阴影，有助于将其固定在表面上，并完善其 3D 效果。.

这幅画在阿布拉瓦什王子第三届国际水彩画大赛中荣获野生动物写实类荣誉奖。.