巴亞瓦克 這是一幅水彩畫，畫的是一隻巨蜥，它是菲律賓幾種巨蜥之一。由於棲息地喪失和被獵殺食用，這種當地野生動物的數量正在減少。我創作這幅畫的目的是為了提高人們對巨蜥獨特之美的認識和欣賞。.

或許是命中註定，當我計劃如何為這隻巨蜥上色時，我得到了一個嘗試的機會。 丹尼爾史密斯 灰色. 我通常畫花卉，偶爾也畫風景，所以我常用的調色板也反映了我對明亮色彩的偏好。然而，在畫巨蜥時，我需要柔和的色彩。以中性色為主的灰系似乎正合適。.

步驟一：佈局與繪圖

我有很多擺放拍攝對象的選擇。一種是拉長身子，突出蜥蜴的長度——它從吻部到尾部超過一公尺長。另一種角度是從正面拍攝，重點是突出它的臉部和長舌頭。我最後選擇了斜角拍攝，這樣可以展現它的大部分特徵，姿態也顯得相當莊嚴。.

我用F鉛筆在140磅的熱壓紙上輕輕地畫出了輪廓線（請注意，上面的圖片特意調暗了，以便在網上更清晰地顯示）。這張圖的細節只足以展現輪廓和內部的大致結構。我觀察的是鱗片的紋理，而不是畫出每一片鱗片。鱗片的大小、形狀、顏色和方向各不相同，這取決於它們在蜥蜴身上的位置。輪廓線將幫助我之後用水彩填充細節時確定鱗片的位置。.

步驟二：渲染皮膚和形體

首先，我描繪出皮膚紋理，觀察鱗片的大小和形狀，並沿著之前畫好的輪廓線進行描繪。這大大幫助我表現出皮膚下的肌肉組織，以及這種巨蜥特有的鬆弛褶皺。.

先加入細節似乎有悖常理，因為後續的圖層應用可能會擾亂和淡化它們，但我希望利用的正是這種傾向。.

步驟 3. 使用的顏色

輪廓的底色是 灰色鈦. 我對此進行了調整 澳洲紅金 或者 檸檬黃 用於黃鱗。並將其與 真紅碧玉 或者 喹吖啶酮紅 產生粉紅色鱗片。添加 阿爾瓦羅的壁畫灰 呈現出美麗的藍灰色。.

步驟 4：清洗塗抹以勾勒出形狀並突出特徵

在腹部（底面）鋪好圖案後，我在需要表現陰影和皮膚褶皺的地方塗了一層較深的本色。這樣做既能柔化新圖層下的細節，又能增強形體的立體感。.

最後一步是用乾刷法進行細部刻畫，以突顯或強化某個特徵－稍後會詳細介紹。為了讓剛剛完成的區域完全乾燥，我轉而處理其他部分。.

蜥蜴背部的顏色比腹部顏色深。至於輪廓線，我改用了… 阿爾瓦羅的壁畫灰, 它略帶藍色調，並補充了這一點 鈷藍色.

步驟五：刷塗、遮蓋及留白

一支2號合成貂毛勾線筆非常適合用來在蜥蜴皮膚上繪製蜂巢狀圖案。它的筆身比同尺寸的圓頭筆能沾取更多顏料。這讓我可以更長時間地勾勒輪廓，減少重新沾取顏料的次數。在這裡，我正在塗抹顏料。 灰色鈦 先畫出輪廓，準備繪製蜥蜴皮膚上的黃色斑點。這種淺灰色讓我能夠輕鬆定義並過渡到相鄰的顏色（藍色和黃色）。.

遮蔽液是保留白色或淺色區域的好工具，但由於我想要柔和的邊緣，所以我選擇了留白。.

步驟六：用顏料建模

另一個例子說明了鱗片的形狀和大小，以及觀察輪廓和方向可以暗示形狀和潛在的肌肉結構。.

步驟 7：運用對比和建立光源

即使以一定角度擺放，蜥蜴的長度也為創作帶來了挑戰。要完整地欣賞蜥蜴，觀者必須從頭到尾再從頭到尾仔細觀察。當蜥蜴的頭部和尾部都位於畫面邊緣時，觀者的注意力很容易被吸引，從而離開畫面。為了解決這個問題，我提亮了尾巴和鼻子的顏色，降低了它們與背景的對比。同時，我在畫面中心區域增加了對比度，希望以此吸引觀者的目光回到畫面中心。.

為了讓這個亮度變化看起來更合理，我設想了一個頂燈，並調整了蜥蜴背部的顏色來反映這一點。在這個區域，我使用了各種灰色中性色調的變體。 鈷藍色 和 檸檬黃 作為基礎。.

步驟 8：用乾刷完成最後潤飾

我用乾刷法在某些區域塗抹暗色，以突出一些特徵，例如這條橫跨蜥蜴身體的線條。一點點 苝紅 混合 阿爾瓦羅的壁畫灰 巧妙運用這種方法可以突顯特徵。左側的光澤是用清水修正污漬得到的。.

步驟 9：對整體的感知

完成所有部分後，我退後一步，分析整體畫面。儘管我花了大量時間細緻刻畫皮膚紋理，但最先吸引觀眾的還是巨蜥本身。整體比部分更重要。對細節的欣賞應該服從於整體的完整性。.

用一支舊的合成圓頭畫筆蘸清水，可以很好地柔化細節過於生硬的區域。這樣做只會去除部分錶面顏料。熱壓紙很容易染色。紙上的這些顏色痕跡仍然可以為皮膚紋理提供足夠的輪廓，使其看起來逼真。.

步驟 10：將影像固定在地面上

在巨蜥下方繪製陰影，有助於將其固定在表面上，並完善其 3D 效果。.

這幅畫在阿布拉瓦什王子第三屆國際水彩畫大賽中榮獲野生動物寫實類榮譽獎。.