我很荣幸有机会在我的一步一步的文章中解释我的水彩技巧，以及我对光线研究的 DANIEL SMITH 颜色混合.

我真的很喜欢玻璃瓶上的倒影，我研究这种学科已经很久了。在这种情况下，我在布达佩斯的硬石咖啡厅用餐，在国际水彩邮件艺术展期间，当我走在酒吧前面时，冷光猛烈地击中了我，因为它从每一次反射中都干净利落。我立即想到拍摄一些照片，以便将来开发水彩画。

这个主题的复杂性不仅在于反射，还在于各种表面的三维度。

Giovanni Balzarani 正在画他的“B'EST BAR”水彩画。

我的绘画过程
我为这幅画选择的纸张是软压纸，超白水彩纸，640gsm (300lb) – 整张纸，76x56cm。

用法国群青+紫藤+薰衣草水彩画天花板灯的轮廓。

用 5B 铅笔转移绘图后（我用它来画一条粗线，绘图是必不可少的，因为我需要将所有可能的线条转移到纸上）我开始在天花板灯的轮廓上工作，用 法国群青 + 紫藤 + 薰衣草，重现LED灯晕。

添加 Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light 的基础。

我画了一个底座 汉莎黄深 + 原始的赭色光 绘制格子天花板背景，以便在木材上产生光反射的最终效果。

Hansa Yellow Deep + 法国群青 + 锰蓝色调 + 蔚蓝水彩的颜色组合。最后用 Van Dyck Brown 上釉。

画库房，在黄色底之后，我再次混合 汉莎黄深 + 法国群青 + 锰蓝色调 + 天蓝色，产生绿色反射。作为最后的釉料，我添加了 范戴克布朗 所以要突出所有的灯。

我已经把餐厅的背景墙做了失焦。

在继续瓶子之前，在各种平面图（层）中，我做了餐厅的背景墙，全部失焦，这样就代表了相机的眼睛。

对于深色调，我最常用的组合是 Van Dyck Brown + Neutral Tint + French 群青 + Mayan Blue Genuine + Mayan Dark Blue 水彩画。

对于深色调，我测试了各种颜色的混合，通常避免使用现成的黑色；最常用的组合是 范戴克布朗 + 中性色调 + 法国群青 + 玛雅蓝正品 + 玛雅深蓝.

从左到右为这幅画的所有部分。

接下来的步骤是瓶子，一个接一个地涂漆，一个接一个地结束，一个接一个地结束。我从左到右开始画这幅画的所有部分。这个过程是最复杂的，因为我必须在没有完成轮廓的情况下绘制对象的最终光。

对于暖色调，我用 Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light 制作了黄色釉料，还混合了 Quinacridone Gold + Quinacridone Sienna 和 Pyrrol Orange。

对于暖色调，我为底座制作了黄色釉料 汉莎黄深 + 原始的赭色光，然后混合 喹吖啶酮金 + 喹吖啶酮 和 吡咯橙 为第一釉红色调。

喹吖啶酮金 由于它的反射光，它是下一个红色釉料的绝佳基础。

浅色上的深色：我一直使用 范戴克布朗，以最小百分比，和 喹吖啶酮金，正如您应该能够在 Southern Comfort 和 Grand Marnier 瓶的第一次上釉时看到的那样。

流行的组合是那不勒斯黄 + 钛白 + 1% 群青蓝，以及一点浅黄色钛。

对于代表这幅画所有右侧的轻盈透明的瓶子，流行的混合是 那不勒斯黄 + 钛白 + 1% 群青蓝，并创造出浅灰色，有点 浅黄色钛.

使用额外的白纸对浅色调的工作非常有帮助，给它们带来了很多光。

即将完成“B'EST BAR”的工作

这种构图最复杂（复杂）的工作不是关于大量细节，而是关于所有色调的阴影，主要是白色，因为它们的色调百分比几乎不存在。此类阴影的创建反过来又为每个对象创建了三维度和体积。

乔瓦尼·巴尔扎拉尼的“B'EST BAR”