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你担心用你的水彩画泥吗？您是否害怕使用染色颜料，因为它可能太强而您无法将其取出？你的黑暗是沉闷和单调吗？您是否看着调色板中的几个空间并想知道要购买哪种颜色？作为一名教师，这些是我经常听到的担忧，也可能是你的担忧。
决定，决定——这就是绘画的全部意义所在。当您将画笔移向颜色时，您是否意识到您做出了多少选择？首先是色调决定——例如绿色。然后是一个价值决定——浅色，更多的水或深色，更多的颜料。然后是温度——你想要温暖的黄绿色还是凉爽的蓝绿色？和强度——亮绿色还是暗绿色？除了所有这些决定之外，您还必须选择颜料。酞菁绿具有很强的染色特性？钴绿，又重又厚？还是 Viridian——柔软的面纱？
我得出的结论是，所有颜料都很棒——染色、沉淀和透明（我实际上喜欢将透明颜料称为“发光”，因为所有水彩画本质上都是透明的）。每种类型都有正面和负面的特征。不同之处在于您使用它们的方式和时间。
在这个演示中，我创建了同一幅画的四个版本。它包括几个具有挑战性的元素（如下所示），这些元素需要不同类型的绘画并设置各种可能的陷阱。
第一幅画是染色颜料，第二幅是沉淀色，第三幅是透明（发光）颜料，第四幅是我所说的混合物 01 智能选择。 我将依次讨论每种类型，展示它们的一些特征。
染色颜料
也称为污渍，包括酞菁色、茜素深红色、大部分镉、永久洋红色、普鲁士蓝。汉莎黄、胡克绿、靛蓝和佩恩灰、蒽醌红（茜素的耐光替代品）。 Perinone Orange（华丽！）和所有喹吖啶酮（它们也具有发光特性——稍后会详细介绍）。
污渍流动很漂亮，例如，如果你从天空中的酞菁蓝开始，只需刷上它，稍微倾斜纸，这里加一点喹吖啶酮紫，那里加一点酞菁绿，再次倾斜，颜色就会随着湿纸。在染色颜色变干之前，如果它进入错误的区域，很容易将其取出。
染色颜料保持下来。由于在第一次洗涤期间您可以移动它们、将它们向下清洗或将它们提起，因此它们是非常可调节的。但是一旦洗干了，它们就会留在你放的地方。您可以在它们上釉或用几次笔触来回工作，它们不会溶解或与新鲜油漆混合。
染色颜料很强大。当您需要色调强度时，请在第一次洗涤或第一次绘画某个区域时使用污渍。也可以将它们用作强大的底色，在以后的洗涤中发光。
污渍确实有一些负面特征。当彼此上釉时，它们充其量是平坦的（不闪闪发光），最坏的情况是它们会杀死它们下面的颜色。例如，如果你在强烈饱和的茜素深红或蒽醌红和酞菁蓝上上釉，你会得到深、深、死的蓝色。
第一次洗涤，染色颜料：
看到颜料的流动扩散——它很容易扩散和混合。在第一次洗涤结束时，当纸张潮湿但不再发亮时，口渴的刷子（湿干）能够轻松去除树干上的污渍。
第二次洗涤，染色颜料：
岩石变得沉重而黑暗，镉黄不再闪耀。天空具有良好的价值，但它是平坦和无光泽的。附近的岛屿也是如此。
沉积颜料
视觉上很厚的沉积色素通常被称为不透明的。我更喜欢称它们为沉积，因为在污渍上洗涤的污渍比在染色底色上洗涤的沉积颜色更不透明。沉积颜料包括大地颜料——印度红、群青蓝和紫罗兰、天蓝色、镉橙、钴绿和钴紫等。
沉积颜料在第一次洗涤的污渍上很漂亮。例如，如果你在蒽醌红上涂上天蓝色或群青蓝，沉积颜色的颗粒会分开得足以使红色的微小一瞥闪烁，在视觉上与蓝色结合以产生紫罗兰色效果。
把颜色想象成声音。以酞菁蓝为例——它有一个“音符”——颜色越多颜色越浓，水越多越柔软。当它干燥并在其上涂上印度红时，它们可能会产生与您在调色板上混合它们得到的紫罗兰相似的色调，但这种混合颜色将是一个音符而不是两个音符。上釉，你会看到两种色调混合的和谐，红色和蓝色透出来。这种“和弦”效果是我总是在天空中至少使用两次洗涤的原因——首先是污渍，然后在它干燥后，色调略有不同的沉积颜色会产生微妙的振动。
当沉积物上釉时，最终会出现厚度或密度。这可能适合某些密集的主题，但经常变得过于沉重——请注意沉积画中左侧枞树上的第二次水洗。另一个问题 - 当您在第三次笔触时溶解了底色，这样它们不仅会融入您当前的颜色，还会在底下留下疤痕时，就会出现泥浆。请注意沉积画中右侧的枞树底部。
试图改变或拾取不需要的沉积颜色通常令人失望，因为与在洗涤的潮湿阶段立即浮出的污渍不同，沉积涂料顽固地沉淀在纸的麻点中。即使用湿牙刷擦洗干燥的污渍，通常也会比用干燥的沉积色擦洗更多的颜色。
第二次洗涤，沉淀颜料：
再次冲洗天空，前景水和左侧的树木，它们看起来有点茂密。沉积地球的颜色很适合岩石。当我重做右边树的底部时。油漆重新溶解并留下疤痕。树木也向泥泞移动。
夜光颜料（透明）
这些包括Viridian Green、Cobalt Blue、Aureolin Yellow、Rose Madder。喹吖啶酮颜色也具有发光特性，没有任何负面影响。
许多艺术家担心污渍的不可逆转的力量和沉积物制造泥浆的潜力，将他们的画作限制在 Aureolin、Cobalt Blue、Rose Madder 和 Viridian 的柔和光芒上。它们的透明度允许许多釉料中的每一个都可以通过，但它们也有些微弱。
使用发光颜色进行微调和调整。他们没有污渍躺在表面上的习惯，掩盖了下面的东西。除了钴，它们没有太多的颗粒感。如果您的田地太冷，请用 Aureolin 釉料将其加热。或者，如果您的背景跳跃过多，请使用钴蓝或 Viridian 上釉。它会平静下来并安定下来。
仅使用发光颜料的问题是难以获得强烈的深色。它们的美味适用于和平玫瑰、兰花或某些红发女郎的娇嫩皮肤，但不适用于海上狂风暴雨或溪流旁的深堤。直接来自管的这些色调的最深值是中档。就像男高音唱歌一样 老人河，这和贝斯不一样！
发光颜料也像沉积颜料一样溶解，并可能重新加入溶液。有一次，我用钴蓝色遮住了一张脸的阴影，并用肤色对它进行了上釉。在我工作的时候，我画中那位可怜的女士在她眼窝的阴影边缘出现了一种皮肤病。当我继续在她的鼻子上工作时，阴影不断消散并向左移动，直到她看起来像一个鼻子骨折的拳击手。当我调整她皮肤的颜色时，我渴望在污渍上留下阴影。
初洗，夜光颜料：
用钴蓝洗的天空是颗粒状的。我已经对建筑物后面的树木和码头下的水进行了第二次清洗。即使是 Viridian、Cobalt Blue 和 Rose Madder 的全强度混合，也不足以使码头下的水退去。
夜光颜料 – 完整：
远处的山丘有很好的过渡，天空和水是发光的，但有颗粒感。换了几次釉，岩石终于够黑了，但已经失去了光环的光芒。远处的杉树还是太轻了，近处的小岛显得有些乏味。
进入喹吖啶酮！
我已开始 兰加达山 在演示期间，正如首次引入喹吖啶酮水彩画一样。我将一个选择挤到一个新的调色板上，并像往常一样首先使用污渍，不仅使用印度红、蔚蓝、钴绿和群青蓝，而且还使用钴蓝绿色和新的群青紫罗兰。哇！
我用喹吖啶酮作为污渍。凭借其美妙的光泽，喹吖啶酮金和焦橙已经淘汰了我调色板上的焦赭色和生赭色，除非我需要颗粒感。渐渐地，我发现喹吖啶酮不仅在第一次洗涤时具有去污的能力，而且还具有透明物的亮度。这意味着您可以选择金色、焦橙色、玫瑰色和紫罗兰色（我有朋友坚持使用珊瑚色和洋红色）来填充您的调色板。
注意前景的差异 兰加达山 底洗是镉黄光，与之相比，它是酞菁蓝（左）或酞菁绿（右）。在这些之上的大部分调整都是用喹吖啶酮完成的。
喹吖啶酮在任何时候都非常适合使用——它们保持低调、发光并且发光！
兰加达山 通过卡罗琳布坎南
智能选择
我的调色板和我使用颜料的方式多年来一直在发展。首先，我专门处理污渍，然后我发现了美丽的深色和发光的透明物的重要性。通过使用“智能选择”，您可以让绘画中的色彩更加生动，而不会过度使用它们。您可以根据需要经常弄湿纸张，而不必担心颜色会被洗掉。您可以在需要时大胆地绘画，在不沾泥的情况下柔和色彩，并保持最能传达水彩画的新鲜感。
- 第一次洗涤时，使用污渍和喹吖啶酮来保持流动性、颜色深度和在仍然湿润时易于提起。
- 在第二次洗涤中，在污渍上使用沉淀颜色以获得闪光。深度和振动。
- 根据需要添加喹吖啶酮以获得活泼的色调。
- 为了进行微调，最后的釉料和细节使用发光颜色，以及喹吖啶酮。
开始画的时候，我把一些颜色放在我不想要白色的地方。我在纸上混合染色颜色，让色调相互碰撞以产生微妙的颜色变化。我在稍后上釉的地方涂上底色，确保放在强烈温暖的地方，以后我会想要凉爽的黑暗。这也是建立诸如云和冲浪之类的软边形状，并在不重要的区域创建失焦颜色和纹理的时候。我在它还新鲜的时候完成了第一次洗涤，因为纸上的光泽消失了。
对于第一次洗涤，污渍和喹吖啶酮在云层中提供了良好的柔软边缘，在岩石中提供了强烈的底色，在近水和柔软的冷杉针左侧作为底层的柔和黄绿色，我使用了酞菁蓝，喹吖啶酮紫罗兰，Perinone Orange，镉黄光，水中的绿金和冷杉中的喹吖啶酮金和酞菁绿。
在这里，我在建筑物后面的树上加了一层清洗液，并对码头进行了负涂漆，所有这些都是酞菁绿和酞菁蓝的深色混合物，还有一点喹吖啶酮紫。
然后我将第一次干釉涂在岩石上，并使用喹吖啶酮和沉积物在树上添加第二次洗涤。注意天空洗涤中的颜色深度，群青蓝和喹吖啶酮紫的组合。群青和蔚蓝被添加到水中。
我先用喹吖啶酮焦橙和酞菁蓝画树干，然后用蔚蓝和喹吖啶酮焦橙刷上纹理。我用钴蓝对水进行了微调，用钴蓝和喹吖啶酮玫瑰对远处的山丘进行了微调。较近的深绿色山丘以酞菁蓝和绿色开始，在接近底部时添加了绿金和喹吖啶酮焦橙。请注意，随着右侧冷杉树底部的繁重工作，现在有“洗掉”的疤痕。另请注意，虽然很暗，但仍然可以看到污渍的温暖光芒。
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