和所有藝術家一樣，我當然熱愛色彩。我常常說，若沒有「成人監管」，我甚至不敢踏入美術用品店的門口，因為我會想買下我看到的幾乎每一管顏料和每一支畫筆！但說實話，雖然我畫作中的色彩至關重要，其重要性卻居於「明暗」之後。這兩者都必須為整體引人入勝的構思、故事或願景讓步。明暗和色彩本身只是幫助藝術家創作的工具，很少能獨立成為藝術。.
褐赤色
赭石淺
鎘紅中黃相
鎘黃淺色調
鈷藍
鈷藍綠
法國赭石
法國群青
皇家紫
玉石真品
薰衣草
月亮紫
錳藍色調
新甘堡
永久深紅
永久橘色
生赭
眞蛇皮
至於想要架上所有顏色的想法……雖然聽起來很吸引人，但其實並非必要。我最喜歡水彩畫的特質之一就是它的直接性，以及僅需少數工具就能創作出真正傑出的作品。紙張、顏料、幾支畫筆，當然還有水——就這樣可以開始了！但因為所需的工具數量不多，因此這些工具的品質就變得更加重要。你可能不需要很多，但你選擇花費辛苦賺來的錢購買的紙張、畫筆和顏料，都至關重要。.
我在教學和線上時，經常被問到類似這樣的問題：「你用了什麼藍色（或紅色、黃色）？」這個問題可以理解，而且並非無效，但幾乎不可能給出一個明確的答案。我很少預先調合顏料，而是喜歡讓顏料在畫.
但或許我畫風最鮮明的特質，是我幾乎只運用互補色的傾向，這有助於講述我希望貫穿我許多作品的光線故事。自然而然地，當任何兩種互補色（三原色——藍色、黃色或紅色——的任何變體）相遇時，便會產生灰色或不飽和的色調。這是無窮無盡的獨特中間色調，等待著被發掘。然而，正是這些灰色和中間色調與更純淨色彩的活力並置的力量，才能賦予作品如此多的生命力。藍色與橙色在紙上融合時所產生的振動和歌唱，可以非常強烈且高調。紫羅蘭色與各種黃色調融合時，可以傳達截然不同的振動，通常是較低調的。而由紅色與綠色融化而成的溫暖大地色調，可以創造出無窮無盡、生動且透明的中間色調，這讓我驚嘆不已。.
隨著時間的推移，我對我的調色盤進行了大量的調整，試圖減少「必需」顏料的數量，並試圖找到最值得信賴、用途最廣泛的顏色，以實現最廣泛的創意和表現力。我越來越偏愛沉澱型顏料，而非染色型顏料。這是因為對我來說，它們往往更能令人信服地創造出明暗對比，而且它們往往能讓顏料在濾紙表面的紋理高峰處漂浮，同時又讓顏料滲入谷底。這樣一來，畫作乾燥後，往往比在光滑表面畫出的作品更顯閃爍和生動。這樣的濾紙也顯得更有深度和透明感，同時又具有我所追求的那種「濕潤」的外觀。 .
DANIEL SMITH 為我製作了一組必需的顏料調色盤——所有顏料都兼顧了我喜愛的互補色調，並且具備了我所期望的所有耐光性、沉澱性以及透明度。和他們所有的顏料一樣，這些顏料的品質和一致性都是頂級的。它們的顯色度和在紙張表面暈染的能力簡直令人驚嘆；使用起來非常愉快。僅用幾種這些顏料，您的畫作就能真正開始充滿活力並產生共鳴。正如偉大的 Jeanne Dobie（我的第一位水彩老師，也可能是我見過最好的色彩學家）所說——它們真的開始歌唱了。.
