我喜歡使用 DANIEL SMITH 水彩畫，因為它們色彩鮮豔、易於重新潤濕且顏料種類繁多。當我收到時我非常興奮 灰色的選擇 而我清楚知道我想在哪張照片上作畫來嘗試。像許多藝術家一樣，我會陷入在一幅又一幅的繪畫中使用相同顏色的困境。因此嘗試新的顏色很令人興奮。是時候進行實驗了！

步驟 1：  我所有的繪畫都是從照片開始詳細繪製的。然後，我放大這幅畫，並用我的燈桌將其轉移到我的水彩紙上。我把水彩紙拉伸到泡棉板上，當它過夜晾乾時，我玩弄了灰色並做了一些小小的色彩研究，以了解我對背景的技巧。

第 2 步：接下來，我用遮蔽膠帶遮住鳥和滴水。我使用遮蔽液掩蓋了鳥羽毛和背景上的一些小水滴，以及鳥眼上的高光。我開始噴泉，先弄濕了這個區域，然後使用各種灰色 阿爾瓦羅的壁畫灰色 還有一點 灰鈦 在左邊 Joseph Z 的酷 和 暖灰色 當我向右移動。當這些地方還濕的時候，我輕輕敲打水，讓花朵綻放，然後衝進去 古銅輝石正品 和 木乃伊鋁土礦 色彩多樣，紋理豐富。當該區域開始乾燥時，我塗上了更多的古銅輝石、木乃伊鋁土礦, 和 Alvaro 的 Caliente 灰色 讓噴泉感覺像粗糙的石頭。

步驟3：我用過 阿爾瓦羅的壁畫灰色 在左側的背景以及壁架上的鳥的下方。我真的很喜歡這種冷灰色/紫灰色，而且我已經在另一幅畫上使用它了。我給一些 古銅輝石正品 在該區域的部分區域上，為灰色噴泉帶來一些光澤。真正的古銅色輝石具有天然的光澤，因此這種顏料閃閃發光，近距離觀察非常有趣。我用過 Joseph Z 的暖灰色 和一點 Alvaro 的 Caliente 灰色 在鳥後面的噴泉上創造深色陰影。然後我除去了其中一條滴水線上的遮蔽物，看看我的數值是否有效。這可以幫助我決定是否需要在去除所有遮蔽之前添加更多釉料。

步驟4：我繼續處理背景中的所有灰色，並使用了一些 Joseph Z 的暖灰色 表示左後方的陰影。我在水中重複了噴泉牆上的灰色，還有一些 綠色磷灰石正品 和 喹吖啶酮 金。我猶豫著是否要把水中的綠色也包括在內，但我喜歡它與鳥頭的紅色的對比。鳥兒棲息的壁架的前緣也出現了綠色。我完成了大部分背景和陰影，然後去除了鳥和滴水上的遮蔽液。

步驟5：我很高興開始畫鳥頭，我開始 喹吖啶酮赭石 更淺、更柔和的橙色羽毛。乾了之後，我加了 吡咯猩紅 和 胭脂紅 紅色的羽毛。然後為了讓這隻鳥栩栩如生，我用 焦赭石 和 方鈉石正品。我把高光留在了眼睛底部，然後在那個區域塗上了一些喹吖啶酮赭石。去除最亮的高光蒙版後，我添加了一點 蔚藍色 藍色，鉻色 在鳥瞰圖中反射出天空。鳥喙是用焦赭石在乾紙上上釉畫成的， 喹吖啶酮玫瑰，以及天藍色、鉻。

第 6 步：我決定使用 群青 和 焦赭石，這是一種灰色混合色，我很熟悉這種鳥的羽毛。透過這種混合，我可以將灰色從冷色變為暖色，並保持羽毛的統一外觀。我開始在鳥頭上添加釉料來增加陰影和深度，然後混合 蔚藍色 藍色，鉻色 和 喹吖啶酮玫瑰 白色身體羽毛上的陰影。我在羽毛濕潤的地方塗水，使羽毛的邊緣變得柔軟；在羽毛乾燥後，我則讓邊緣變得柔軟。

偶爾我會從羽毛中抽身，開始畫背景的滴水。我把每一滴水都弄濕，然後用 阿爾瓦羅的 Caliente 和 壁畫灰色。我把水滴內的某些邊緣和圓圈留白，使它們閃閃發光。

步驟7：在為鳥的羽毛添加多層之後，我去除了背景周圍水滴上的遮蔽液。我使用小平刷和水來軟化它們的邊緣。然後我為陰影中添加了一些顏色。對於那些漂浮在水面上的東西，我在中間加了一條線，並為水中的倒影添加了陰影。

步驟8：此時，我花了一些時間查看即將完成的繪畫中的細節。我決定提升水中的某些顏色來創造一些更大的白色水花。我使用遮蔽膠帶和鋒利的刀片切出了一些形狀。我對 Signature Series Greys 的效果非常滿意。撕掉膠帶後，我清理了我創建的形狀，以將它們融入周圍的水中。

通常，我不建議在同一幅畫中使用這麼多不同的灰色。在這種情況下，各種灰色似乎共同作用形成了噴泉的色彩和紋理。我覺得這幅實驗性畫作在許多方面都取得了個人成功。我嘗試過的不同的冷壓紙效果很好，並且為我提供了通常使用的 CP 紙的選擇。我喜歡嘗試噴泉的紋理和 Primatek 水彩畫，而灰色顆粒則進一步增強了這種效果（Alvaro 的 Caliente 灰色 是這群灰色中唯一沒有顆粒狀的灰色）。我很高興嘗試了這些灰色——我最喜歡的是 阿爾瓦羅的 Caliente 和 壁畫灰色， 和 Joseph Z 的溫暖 和 冷灰色 獲得亞軍。這些將被添加到我未來繪畫的方便顏色庫中。