我最近剛結束了包括阿拉斯加和俄勒岡在內的研討會之旅。在我的研討會上，我發現最難掌握的技術之一是使用連接的形狀和價值。幾年前，我開始在所有研討會上進行中性色調價值研究，並逐漸演變成我在大多數繪畫之前進行的石墨價值/構圖研究。

在俄勒岡州，我決定回到半單色水彩畫演示，以便學生們能夠看到設置草圖與心理和書面筆記之間的直接關聯，即如何在沒有額外色彩誘惑的情況下將主題編輯到其本質。在我的畫作中，我很少讓準確性超越良好的構圖，而是可以自由地根據需要編輯和移動物體。我唯一的目標就是捕捉一個地方給我的感受。我發現這種類型的場景在研討會環境中非常有用，因為我們正在觀察形狀以及如何連接它們。我們還使用多種類型的洗滌和筆觸來增加氛圍和趣味。從本質上來說，繪畫的難易度完全取決於你想畫多難。

在觀看場景時，無論我是在外面繪畫還是參考照片和草圖，我的第一個問題是如何編輯它/什麼是真正的主題？問自己這些問題可以開始消除不必要的細節，並開始明確我的目標。在這幅畫中，距離感、海灘上岩石的大小以及最後的觀景台吸引了我。在這種情況下，我選擇展示低潮時的海灘，這樣我就可以利用潮汐池的反射，避免過度使用海岸碎石。對於這些決定，我會利用當天早些時候記住的狀況或其他具有類似地形的地方的狀況。

開始繪畫之前的介紹性草圖對於理解主題以及如何處理它至關重要。這些往往非常鬆散，我退後一步，看看更大的形狀以及它們是如何運作的。我會記錄如何改變繪畫並指導自己完成繪畫的步驟。我告訴我的學生，一個好的畫家必須預見到未來的幾步，並且知道從光到暗的構建是非常寬容的，如果你記住較暗的值可以掩蓋你在最初的清洗時所犯的錯誤。他們練習雜色洗滌的次數越多，並且對整頁而不是「部分」進行操作越多，越有助於將作品連在一起，而不會冒著變得支離破碎的風險。

精選水彩調色盤

• 丹尼爾史密斯 焦褐色，
• 丹尼爾史密斯 生赭石，
• 丹尼爾史密斯 法國群青，
• 丹尼爾·史密斯 喹吖啶酮焦橙色，
• 丹尼爾史密斯 中國白酒，
• 丹尼爾史密斯 中性色調

第一遍，只是為了確立氣氛，並畫出將作品連結在一起的底色。我的繪畫表面是 Fabriano Artistico 300lb 粗糙表面，我使用了 Escoda Versatil 14 圓筆和 Versatil 3/4” 平筆。

這些顏料分別是 DANIEL SMITH 焦赭色、生赭色、法國群青、喹吖啶酮焦橙色、中國白和中性色調。我使用了一系列斑駁的洗滌劑並結合快速乾燥的筆觸來表現水面上的光線，最後用焦橙色設置一些高高的草叢和暖色調區域。我在天空中撒了一點法國群青和焦橙色的混合物來表現氣氛，趁著混合物還濕著的時候，我用中國白來表現第一層雲。

接下來的幾張照片都是隨著我們在繪畫中前進而以不同的強度一次完成的。我減少了一點額外的色調，讓 Haystack Rock 的底部更有力量，並且當我靠近前景時，繼續在水池中添加一點，在那裡我引入了一些原始的赭石來模仿懸崖上的干草。這是基本的阻擋。我判斷價值的強度和岩石及其他元素的形狀的強度，提醒自己，如果我看到不滿意的東西，下一次清洗將覆蓋我所做的任何動作。這有助於防止我變得過於猶豫，並讓我能夠用我的整條手臂進行大筆觸繪畫。

最後的步驟是使用中性色調、焦橙色和少許法國群青的混合色為前景增添強烈的暗色。我用平筆乾刷塗抹欄桿，然後用非常濕的畫筆將中性色調以平筆觸混合塗抹在草地上，以達到暗色調。我添加了燈桿以連接前景和中景，並使用噴霧瓶添加一兩滴噴霧以增加紋理。當它乾燥時，我在背景中使用了中國白來柔化天空和乾草堆岩。

把這幅畫放了一夜之後，我又回來看它。我決定在 Haystack Rock 上添加更多反射，以將背景與中間地面聯繫起來，並再次用清水沖洗天空，以增強大氣透視感。這些畫對我來說往往很快就完成了。我懷疑我從開始到結束花的時間不超過一個半小時，這有助於自發性的筆觸和整個繪畫的更放鬆的感覺。我告訴我的學生，鬆散的繪圖將有助於產生一幅鬆散的繪畫；但嚴格的控制肯定會帶來更可控的工作。無論您喜歡細節還是手勢，這些練習都非常有趣，同時也能教導有關洗滌、筆觸和價值的寶貴課程。我們所表達的內容越少，我們的畫作就越能讓觀眾對作品得出自己的結論，並創造出自己的故事。我畫得越多，就越發現，對我來說，這種工作方式是最令人愉快的。

伊恩·斯圖爾特 AWS/NWS