巴亞瓦克 這是一幅巨蜥水彩畫，巨蜥是菲律賓發現的幾種巨蜥之一。由於棲息地不斷喪失以及肉食遭到獵殺，當地野生動物的數量正在不斷下降。我繪製巴亞瓦克鳥的動機是幫助提高人們對其獨特美的認識和欣賞。

也許命運的安排讓我在計劃如何畫這隻巨蜥時，得到了一個機會嘗試 丹尼爾史密斯 灰色。我通常拍攝的主題是花朵和偶爾的風景，所以我常用的調色板反映了這種對更明亮色彩的傾向。然而對於巨蜥，我需要柔和的色彩。主要由中性色組成的灰色看起來很完美。

步驟 1：佈局和繪圖

我有幾種定位主題的選擇。其中一個被拉長了，以強調蜥蜴的長度，其從鼻子到尾巴長達一米多。另一個可能的視角是從正面拍攝，重點是臉部和長舌頭。我選擇了傾斜的視角，這樣可以展現它的大部分特徵，姿勢具有一定的尊嚴。

我用 F 鉛筆在 140 磅熱壓紙上非常輕地畫出了指南（請注意，上面的圖片故意變暗以便在網上更好地可見）。這張圖僅足夠詳細地向我展示其中的輪廓和一般結構。我觀察圖案，而不是畫出皮膚上的每一個鱗片。鱗片的大小、形狀、顏色和方向各不相同，取決於它們在蜥蜴身體上的位置。當我稍後用水彩填充細節時，輪廓線將幫助我進行比例放置。

第 2 步：渲染皮膚和形狀

首先，我鋪設皮膚圖案，觀察鱗片的大小和形狀，並遵循我之前畫出的輪廓線。這對我有很大幫助，因為我不僅可以推斷皮膚下的肌肉，還可以推斷出這種巨蜥特有的鬆弛褶皺。

首先添加細節可能看起來違反直覺，因為後續的層應用可以激起和減輕它們，但我希望利用這種趨勢。

步驟 3. 使用的顏色

輪廓的基礎顏色是 灰鈦。我調整了這個 澳洲紅金 或者 檸檬黃 黃色鱗片。並將其與 紅碧玉正品 或者 喹吖啶酮紅 產生粉紅色的鱗片。添加 阿爾瓦羅的壁畫灰色 呈現出美麗的藍灰色。

步驟 4：使用洗面乳來塑造體形並強調特徵

在我完成腹部（下側）圖案的佈置之後，我在需要有陰影的區域和需要有皮膚褶皺的漸變區域上塗抹了一層較深的局部顏色。此操作既可以軟化新層下的細節，又可以增強形式的幻覺。

對某個區域的最後一步是乾刷細節以強調或增強某個特徵 - 稍後會詳細介紹。為了使剛剛處理過的區域完全乾燥，我轉移到了其他部分。

蜥蜴的背部與其腹部相比顏色較暗。對於輪廓，我改用 阿爾瓦羅的壁畫灰色，帶有藍色暗示，並補充了 鈷藍色.

步驟 5：刷塗、遮蓋及省略

使用合成貂皮製成的 2 號畫刷可以方便地在蜥蜴皮膚上創造出蜂窩狀的圖案。與同等尺寸的圓刷相比，其較長的刷身可容納更多的油漆。這使得我能夠花更多的時間來編寫提綱，並且減少重新載入的暫停時間。在這裡，我申請 灰鈦 準備渲染蜥蜴皮膚上的黃色斑點的環。這種淺灰色讓我可以輕鬆定義和過渡到相鄰的顏色（藍色和黃色）。

遮蔽液可以很好地保護白色或亮色區域，但由於我想要柔和的邊緣，所以我選擇省略。

步驟 6：用油漆塑造模型

另一個例子是鱗片的形狀和大小以及觀察輪廓和方向可以暗示形式和底層肌肉。

步驟 7：利用對比並建立光源

即使以一定角度擺姿勢，拍攝對象的長度也是一個挑戰。要完整地欣賞蜥蜴，就必須從頭到尾觀察它，反之亦然。當兩端（頭部和尾部）都位於畫作的邊緣附近時，觀看者的注意力可能會沿著這個線索離開畫作。為了抵消這種影響，我淡化了尾巴和鼻子的顏色，減少了它們與背景之間的對比。我在繪畫的中心區域設置了更大的對比度，這應該會吸引遊離的目光回到畫面中。

為了讓這個亮度的變化看起來合乎邏輯，我想像了一個高架光源，並調整了蜥蜴背部的顏色來反映這一點。對於這個區域，我使用了所有灰色中性色的變體 鈷藍色 和 檸檬黃 作為基礎。

步驟 8：用乾刷完成

我透過乾刷一些深色來完成區域以突出顯示像這條橫跨蜥蜴身體的線這樣的特徵。有點 苝褐 混合 阿爾瓦羅的壁畫灰色 策略性地運用可以凸顯該特徵。左側的光澤是用清水塗抹以修正斑點。

第九步：整體感知

完成所有部分後，我退一步並分析整體影像。儘管花了大量的時間來詳細描述皮膚的圖案，但讓觀眾印象深刻的一定是巨蜥。先分後合。對細節的欣賞應該優先於整體的完整性。

使用舊的合成圓刷和清水可以很好地軟化細節看起來過於鮮明的區域。這只能去除部分錶面色素。熱壓紙容易沾污。紙上的這種顏色污漬仍然可以提供足夠的清晰度，使皮膚圖案看起來令人信服。

步驟 10：將影像固定在地面

巨蜥下方繪製的陰影有助於將其固定在表面上並完成 3D 外觀。

這幅畫在阿布拉瓦什普萊斯第三屆國際水彩大賽野生動物現實主義類別中獲得了榮譽獎。