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你擔心水彩畫會弄髒嗎？您是否害怕使用染色顏料，因為它可能太濃而您無法將其去除？您的暗色是否暗淡無光？您是否看著調色板上為數不多的空間，不知道在如此眾多的顏色中應該購買哪一種呢？身為一名教師，我經常聽到這些擔憂，也許您也有同樣的擔憂。
決定，決定——這就是繪畫的全部意義。您是否意識到當您將畫筆移向某種顏色時，您做出了多少選擇？首先決定色調——例如綠色。然後做出價值決定——淺色，更多的水還是深色，更多的顏料。然後是溫度——你想要暖黃綠色還是冷藍綠色？強度－鮮綠色還是暗綠色？除了所有這些決定之外，您還必須選擇顏料。酞菁綠具有很強的染色性能嗎？鈷綠色，重又厚？還是 Viridian — — 一層柔軟的面紗？
我得出的結論是，所有顏料都很棒——染色、沉積和透明（我實際上喜歡將透明顏料稱為“發光”，因為所有水彩畫本質上都是透明的）。每種類型都有正面和負面的特徵。關鍵在於你如何使用它們以及何時使用它們。
為了這次演示，我創建了同一幅畫的四個版本。它包含幾個具有挑戰性的元素（如下所示），需要不同類型的繪畫並設置各種可能的陷阱。
第一幅畫是用染色顏料完成的，第二幅是用沉澱色完成的，第三幅是用透明（發光）顏料完成的，第四幅包括一種混合物 01，我稱之為 明智的選擇。 我將依次討論每種類型，並展示它們的一些特徵。
染色顏料
也稱為染色劑，這些包括酞菁顏料、茜素深紅、大多數鎘顏料、永固洋紅、普魯士藍。漢莎黃、胡克綠、靛藍和佩恩灰、蒽醌紅（茜素的耐光替代品）。紫環酮橙（非常漂亮！）以及所有的喹吖啶酮（也具有發光特性 - 稍後會詳細介紹）。
染色流動得很漂亮，例如，如果你開始在天空中使用酞菁藍，只需將其刷上去，稍微傾斜紙張，在這裡添加一點喹吖啶酮紫，在那裡添加一點酞菁綠，再次傾斜，顏色就會隨著濕紙流動。在染色劑乾燥之前，如果染色劑滲入錯誤的區域，就很容易被移除。
染色顏料停留在底部。由於在第一次清洗時您可以移動它們、將它們沖洗乾淨或將它們抬起來，因此它們的可調性非常強。但是一旦清洗乾了，它們就會留在你放置的地方。您可以為它們上釉，或用幾筆來回刷一個區域，它們不會溶解或與新鮮的油漆混合。
染色顏料功效強大。當您需要增強色調時，請在第一次清洗或第一次粉刷某個區域時使用染料。也可以用它們作為強烈的底色，在以後的清洗中閃閃發光。
污漬確實具有一些負面特性。當它們互相上釉時，它們最好是平整的（不閃亮的），並且最糟糕的情況是它們會破壞它們下面的顏色。例如，如果你在飽和度較高的茜素深紅或蒽醌紅上塗上酞菁藍，就會得到一種暗沉的藍色。
第一次清洗，染色顏料：
看看顏料的流動擴散——它很容易擴散和混合。第一次清洗結束時，紙張雖然潮濕但不再有光澤，用乾濕刷子（濕乾）可以輕鬆去除樹幹上色處的污漬。
第二次清洗，染色顏料：
岩石變得沉重而黑暗，鎘黃不再閃耀。天空具有很好的價值，但它是平坦且無光澤的。附近的島嶼也是如此。
沉積顏料
視覺上較厚的沉積顏料通常被稱為不透明的。我喜歡稱它們為沉積物，因為在污漬上沖洗的污漬比在染色底色上沖洗的沉積色更不透明。沉積顏料包括土顏料－印度紅、群青和紫色、天藍色、鎘橙、鈷綠和鈷紫等。
沉積的顏料美麗地覆蓋在第一次清洗留下的污漬上。例如，如果你在蒽醌紅上塗上天藍色或群青色，沉積色的顆粒就會分離得足夠遠，以至於紅色的微小閃光會透過來，在視覺上與藍色相結合，產生紫羅蘭色的效果。
把顏色想像成聲音。以酞菁藍為例，它有一種「特質」──顏料越多，味道越濃；水越多，味道越柔和。當它乾燥並且印度紅色被塗在上面時，它們可能會產生與調色板混合時獲得的紫羅蘭色相似的色調，但是混合的顏色將是一種色調而不是兩種。上釉後，您會看到兩種色調和諧地融合，紅色和藍色透過釉面顯露出來。這種「和弦」效果就是為什麼我總是在天空中使用至少兩次洗滌的原因——首先是染色，然後等它乾燥後，色調略有不同的沉積顏色會產生微妙的振動。
當沉積物覆蓋在沉積物上時，最終會產生厚度或密度。這可能適合某些密集的主題，但往往會變得太重——請注意沉積畫中左側冷杉樹上的第二次洗滌。另一個問題是，在第三次刷塗時，底色溶解了，因此會出現泥漿，它們不僅會融入您當前的顏色中，而且還會在底層留下疤痕。請注意沉積畫右側冷杉樹的底部。
嘗試改變或去除不想要的沉積色通常會令人失望，因為與在洗滌的潮濕階段立即去除的污漬不同，沉積顏料會頑固地沉積在紙張的凹痕中。即使用濕牙刷擦洗乾污漬，也常常會比擦洗乾燥的沉積色漬沾上更多的顏色。
第二次清洗，沉澱顏料：
在天空、前景水和左邊的樹木進行第二次沖洗後，它們看起來有點密集。沉積地球的顏色對於岩石來說很合適。當我重新製作右邊樹木的底部。油漆再次溶解並留下疤痕。樹木也正在走向泥土。
夜光顏料（透明）
這些包括翠綠色、鈷藍色、鈷黃色、茜草紅色。喹吖啶酮顏料也具有發光特性，沒有任何負面影響。
許多藝術家擔心污漬和沈積物可能產生的泥漿會產生不可挽回的後果，因此將他們的畫作限制在鈷藍、茜草紅和翠綠的柔和光澤範圍內。它們的透明度可以使多種釉料顯露出來，但它們也有些脆弱。
使用發光顏色進行微調和調整。它們不會像其他物品一樣，讓污漬停留在表面，掩蓋住下面的內容。除鈷外，它們沒有太多的顆粒感。如果您的場地太冷，請用一層 Aureolin 釉料使其變暖。或者，如果您的背景跳躍太多，請使用鈷藍色或翠綠色上釉。它會平靜下來並重新安定下來。
僅使用發光顏料的問題在於難以獲得強烈的暗色。它們的優雅適合和平玫瑰、蘭花或紅髮女人的嬌嫩肌膚，但不適合海上狂風暴雨或溪邊深岸。直接從管子流露出的這些色調的最深值是中間範圍。就像男高音唱歌 老人河，這和低音就是不一樣！
發光顏料也會像沉積顏料一樣溶解，並可能重新加入溶液。有一次，我用鈷藍色遮住了臉上的陰影，然後用膚色覆蓋了它。在我工作的過程中，畫中那位可憐的女士的眼窩陰影邊緣出現了類似皮膚病的症狀。當我繼續處理她的鼻子時，陰影不斷消失並向左移動，直到她看起來像一個鼻子被打斷的拳擊手。當我調整她的膚色時，我渴望污漬上的陰影能夠停留在原處。
第一次清洗，發光顏料：
鈷藍色的天空呈現顆粒狀。我已經對建築物後面的樹木和碼頭下的水進行了第二次清洗。即使將翠綠色、鈷藍色和茜草玫瑰色充分混合，顏色也不足以使碼頭下的水退去。
發光顏料 – 完整：
遠處的山丘有漂亮的過渡，天空和水明亮但粗糙。經過幾次釉料處理後，岩石終於足夠暗了，但卻失去了金釉的光澤。遠處的冷杉樹顏色仍然太淺，近處的島嶼看起來有點無聊。
輸入喹吖啶酮！
我已開始 蘭加達山 在一次演示中，正當喹吖啶酮水彩首次推出時。我把選擇的顏色擠到一個新的調色板上，像往常一樣先使用染料，然後用印度紅、天藍色、鈷綠色和群青色進行上釉，還用鈷藍色和新的群青紫色進行上釉。哇！
我使用喹吖啶酮作為染色劑。由於具有奇妙的光澤，喹吖啶酮金和焦橙色已逐漸取代了我的調色板上的焦赭石和生赭石，除非我需要顆粒感。漸漸地我發現喹吖啶酮不僅在第一次清洗時具有染色的能力，而且還具有透明的光澤。這意味著您可以選擇金色、焦橙色、玫瑰色和紫色（我的朋友堅持使用珊瑚色和洋紅色）來填充調色板上的光譜。
注意前景中的差異 蘭加達山 其中底洗色為鎘黃光，而底洗色為酞菁藍（左）或酞菁綠（右）。上述大部分的調整都是利用喹吖啶酮來完成。
喹吖啶酮在任何時候都適用——它們停留在地下，會發光，而且很明亮！
蘭加達山 作者：卡洛琳‧布坎南
明智的選擇
多年來，我的調色板和使用顏料的方式已經改變了。起初我專門研究染色，然後我發現了美麗的深色和明亮的透明色的重要性。透過使用“智慧選擇”，您可以使您的繪畫色彩更加生動，而不會過度勞作。您可以根據需要隨時弄濕紙張，而不必擔心顏色會被洗掉。您可以在需要時大膽繪畫，抑制顏色而不弄髒，並保持最能傳達水彩畫的新鮮感。
- 第一次清洗時，使用染色劑和喹吖啶酮，以確保流動性、色彩深度和在濕潤狀態下易於提起。
- 第二次清洗時，使用沉澱色覆蓋污漬以增添光澤。深度和振動。
- 根據需要添加喹吖啶酮以獲得鮮豔的色調。
- 為了進行微調，使用發光顏色以及喹吖啶酮進行最終的釉料和細節處理。
當我開始繪畫時，我會在我不想要白色的地方塗上一些顏色。我在紙上混合染色顏色，讓色調相互融合，產生微妙的色彩變化。我先在稍後要上釉的地方塗上底色，並確保在稍後需要冷深色的地方塗上強烈的暖色。這也是建立雲和海浪等柔和邊緣形狀以及在不重要的區域中創建失焦顏色和紋理的時候。趁著紙張還新鮮時，我完成了第一次清洗，因為紙張的光澤已經消失了。
對於第一次清洗，染料和喹吖啶酮為雲朵提供了良好的柔和邊緣，為岩石提供了強烈的底色，並在近水和左側的柔軟冷杉針葉中提供了柔和的黃綠色作為底層，我在水中使用了酞菁藍、喹吖啶酮紫、紫環酞、鐙黃酮、綠金，冷杉在黃光酮和綠金，
在這裡，我在建築物後面的樹上加了一層水洗劑，並對碼頭進行了負片塗漆，全部用的是酞菁綠和酞菁藍的深色混合物，並加了一點喹吖啶酮紫。
然後，我在岩石上塗上第一層乾釉，並用喹吖啶酮和沈積物在樹木上進行第二層清洗。請注意天空洗色的深度，這是群青和喹吖啶酮紫的組合。將群青和天藍色加入水中。
我先用喹吖啶酮焦橙色和酞菁藍塗上樹幹，然後用天藍色和喹吖啶酮焦橙色刷一遍以形成紋理。我用鈷藍色對水進行微調，用鈷藍色和喹吖啶酮玫瑰對遠處的山丘進行微調。較近的深綠色山丘開始是酞菁藍和綠色，接近山腳時則添加了綠金色和喹吖啶酮焦橙色。請注意，由於右側冷杉樹底部經過了大力加工，現在出現了「沖刷」留下的疤痕。也要注意，雖然顏色很暗，但污漬的溫暖光芒仍然可見。
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