Ti preoccupi di fare fango con i tuoi acquerelli? Hai paura di usare un pigmento colorante perché potrebbe essere troppo forte e non riesci a toglierlo? Le tue tenebre sono noiose e scialbe? Guardi i pochi spazi della tua tavolozza e ti chiedi quale della vasta gamma di colori acquistare? Come insegnante, queste sono preoccupazioni che sento spesso e potrebbero essere anche le tue.

Decisioni, decisioni: ecco cos'è la pittura. Ti rendi conto di quante scelte fai mentre sposti il pennello verso un colore? Prima una decisione sulla tonalità, ad esempio verde. Quindi una decisione sul valore: chiaro, più acqua o scuro, più pigmento. Poi la temperatura: vuoi un verde giallo caldo o un verde blu freddo? E l'intensità: verde brillante o opaco? Oltre a tutte queste decisioni, devi anche scegliere il pigmento. Phthalo Green con le sue forti qualità coloranti? Verde cobalto, pesante e denso? O Viridian – un velo morbido?

Sono giunto alla conclusione che tutti i pigmenti sono meravigliosi: coloranti, sedimentari e trasparenti (in realtà mi piace chiamare i trasparenti "luminosi", poiché tutti gli acquerelli, per loro natura, sono trasparenti). Ogni tipo ha caratteristiche sia positive che negative. È come e quando li usi che fa la differenza.

Per questa dimostrazione, ho creato quattro versioni dello stesso dipinto. Include diversi elementi impegnativi (mostrati sotto) che richiedono diversi tipi di pittura e creano varie possibili insidie.

Il primo dipinto è eseguito con pigmenti coloranti, il secondo con colori sedimentari, il terzo con pigmenti trasparenti (luminosi) e il quarto include una miscela 01 che chiamo Scelte intelligenti.  Discuterò ciascuno dei tipi a turno, mostrando alcune delle loro caratteristiche.

Pigmenti coloranti
Chiamate anche macchie, queste includono i colori Phthalo, Alizarin Crimson, la maggior parte dei Cadmi, Permanent Magenta, Prussian Blue. Hansa Yellow, Hooker's Green, Indigo e Payne's Grey, Anthraquinoid Red (un sostituto resistente alla luce di Alizarin). Arancio Perinone (splendido!) e tutti i Quinacridoni (che hanno anche qualità luminose – ne parleremo più avanti).

Le macchie scorrono magnificamente. Ad esempio, se inizi con Phthalo Blue in un cielo, basta spennellarlo, inclinare leggermente la carta, aggiungere un po' di Quinacridone Violet qui e un po' di Phthalo Green là, inclinare di nuovo e i colori scorrono con il carta umida. Prima che un colore di colorazione si asciughi, è abbastanza facile rimuoverlo se vaga nelle aree sbagliate.

I pigmenti coloranti rimangono bassi. Dal momento che durante il primo lavaggio puoi spostarli, lavarli o sollevarli, sono molto regolabili. Ma una volta che il bucato si asciuga, rimarranno dove li hai messi. Puoi glassarli sopra o lavorare un'area avanti e indietro con diverse pennellate e non si dissolveranno o si mescoleranno con la vernice fresca.

I pigmenti coloranti sono potenti. Quando hai bisogno di forza nella tua tonalità, usa le macchie nel tuo primo lavaggio o prima pittura di un'area. Usali anche come potenti sottocolori che brillano attraverso i lavaggi successivi.

Le macchie hanno alcune caratteristiche negative. Quando sono smaltate l'una sull'altra, sono nel migliore dei casi piatte (non scintillanti) e nel peggiore dei casi uccidono il colore sotto di loro. Ad esempio, se si glassa su una forte saturazione di Alizarin Crimson o Anthraquinoid Red con Phthalo Blue, otterrete un blu scuro, scuro e morto.

Primo lavaggio, colorazione dei pigmenti:
Osserva la diffusione fluida del pigmento: è facile da stendere e sfumare. Al termine del primo lavaggio, mentre la carta è umida ma non più lucida, un pennello assetato (umido e asciutto) è in grado di rimuovere facilmente la macchia dove verranno dipinti i tronchi degli alberi.

Secondo lavaggio, colorazione pigmenti:
Le rocce sono diventate pesanti e scure, con il giallo di cadmio che non brilla più. Il cielo ha un buon valore ma è piatto e opaco. Così è l'isola vicina.

Pigmenti sedimentari
I pigmenti sedimentari visivamente spessi sono spesso indicati come opachi. Preferisco chiamarli sedimentari, poiché una macchia lavata su una macchia è più opaca di un colore sedimentario lavato su una macchia sottocolore. I pigmenti sedimentari includono i pigmenti della terra: rosso indiano, blu oltremare e viola, blu ceruleo, arancio di cadmio, verde cobalto e viola di cobalto, tra gli altri.

I pigmenti sedimentari sono belli smaltati sulle macchie di un primo lavaggio. Se, ad esempio, smalti il blu ceruleo o il blu oltremare sul rosso antrachinoide, i grani del colore sedimentario si separano abbastanza da far brillare minuscoli scorci del rosso, combinandosi visivamente con il blu per creare un effetto viola.

Immagina il colore come suono. Prendi Phthalo Blue per esempio – ha una “nota” – è più forte con più pigmento, più morbido con più acqua. Quando si è asciugato e il rosso indiano è stato glassato su di esso, potrebbero avere una tonalità simile al viola che otterresti mescolandoli sulla tavolozza, ma quel colore misto sarebbe una nota invece di due. Smaltato, vedi l'armonia delle due tonalità che si fondono, il rosso con il blu che traspare. Questo effetto "corda" è il motivo per cui uso sempre almeno due lavaggi in un cielo: prima la macchia, poi dopo che si è asciugata, colori sedimentari leggermente diversi nella tonalità che creano una sottile vibrazione.

Quando i sedimenti vengono smaltati sui sedimenti, alla fine si verifica uno spessore o una densità. Questo può adattarsi ad alcuni soggetti densi, ma spesso diventa troppo pesante - nota il secondo lavaggio sugli abeti a sinistra nel dipinto sedimentario. Un altro problema: il fango si verifica quando, alla terza pennellata, hai sciolto i colori inferiori in modo che non solo si fondano sui colori attuali, ma lascino anche una cicatrice nel sottostrato. Notare il fondo degli abeti a destra nel dipinto sedimentario.

Cercare di cambiare o raccogliere il colore sedimentario indesiderato è spesso deludente perché, a differenza delle macchie che si sollevano subito nella fase umida di un lavaggio, le vernici sedimentarie si depositano ostinatamente nelle tasche della carta. Anche strofinare le macchie asciutte con uno spazzolino bagnato spesso prende più colore che fare lo stesso con i colori sedimentari asciutti.

Secondo lavaggio, pigmenti sedimentari:
Con un secondo lavaggio sul cielo, l'acqua in primo piano e gli alberi a sinistra, sembrano un po' densi. I colori della terra sedimentaria vanno bene per le rocce. Quando ho rielaborato la parte inferiore degli alberi a destra. la vernice si è ridisciolta e sfregiata. Anche gli alberi si stanno muovendo verso il fango.

Pigmenti luminosi (trasparenti)
Questi includono verde viridian, blu cobalto, giallo aureolina, rosa robbia. I colori Quinacridone hanno anche qualità luminose, senza alcun negativo.

Molti artisti, temendo il potere irrevocabile delle macchie e il potenziale dei sedimenti di creare fango, hanno limitato i loro dipinti al dolce bagliore di Aureolin, Cobalt Blue, Rose Madder e Viridian. La loro trasparenza consente a ciascuno dei molti smalti di trasparire, ma sono anche alquanto deboli.

Usa colori luminosi per la messa a punto e la regolazione. Non hanno l'abitudine delle macchie di giacere in superficie, mascherando ciò che c'è sotto. Fatta eccezione per il cobalto, non hanno molta granulosità. Se il vostro campo è troppo fresco, riscaldatelo con una glassa di Aureolin. Oppure, se il tuo sfondo salta troppo, glassalo con Cobalt Blue o Viridian. Si calmerà e si calmerà.

Il problema con l'utilizzo solo di pigmenti luminosi è la difficoltà di ottenere scuri forti. La loro delicatezza funziona per una rosa della pace, un'orchidea o la pelle delicata di alcune rosse, ma non per una tempesta selvaggia in mare o una riva profonda accanto a un ruscello. Il valore più profondo di queste tonalità direttamente dal tubo è di fascia media. Come far cantare un tenore Vecchio fiume, non è la stessa cosa di un basso!

Anche i pigmenti luminosi si dissolvono come i pigmenti sedimentari e possono ricongiungersi alla soluzione. Una volta mi ero bloccato nelle ombre su un viso in blu cobalto e stavo smaltando questo con i toni della pelle. Mentre lavoravo, la povera signora nel mio dipinto ha sviluppato quella che sembrava essere una malattia della pelle attorno al bordo delle ombre delle orbite. Mentre continuavo a lavorare sul suo naso, l'ombra continuava a dissolversi e a spostarsi a sinistra finché non sembrava un pugile con il naso rotto. Mentre regolavo il colore della sua pelle, desideravo ardentemente le ombre in una macchia che rimanesse immobile.

Primo lavaggio, pigmenti luminosi:
Lo sky wash con Cobalt Blue è granuloso. Ho già applicato un secondo lavaggio sugli alberi dietro gli edifici e sull'acqua sotto il molo. Persino un mix completo di Viridian, Cobalt Blue e Rose Madder non è abbastanza scuro da far retrocedere l'acqua sotto il molo.

Pigmenti luminosi – completi:
Ci sono belle transizioni nelle colline lontane, e il cielo e l'acqua sono luminosi, ma granulosi. Dopo diversi smalti, le rocce sono finalmente abbastanza scure, ma hanno perso il bagliore dell'Aureolina. Gli abeti lontani sono ancora troppo chiari e l'isola vicina sembra un po' noiosa.

Entrano i Quinacridoni!
Ho iniziato Le colline di Langada durante una dimostrazione, proprio mentre venivano introdotti per la prima volta gli acquerelli Quinacridone. Ho spremuto una selezione su una nuova tavolozza e ho proceduto come sempre utilizzando prima i coloranti e sovra-glasatura non solo con rosso indiano, blu ceruleo, verde cobalto e blu oltremare, ma anche verde acqua cobalto e il nuovo viola oltremare. Oh!

Ho usato i chinacridoni come coloranti. Con il loro meraviglioso bagliore, Quinacridone Gold e Burnt Orange hanno gradualmente eliminato Burnt Sienna e Raw Sienna dalla mia tavolozza tranne quando ho bisogno di granulosità. A poco a poco ho scoperto che i Quinacridoni non solo hanno il potere di macchiare al primo lavaggio, ma hanno anche la luminosità dei trasparenti. Ciò significa che puoi scegliere Gold, Burnt Orange, Rose e Violet (e ho amici che insistono su Coral e Magenta) per riempire lo spettro della tua tavolozza.

Nota le differenze in primo piano di Le colline di Langada dove il sottolavaggio era Cadmium Yellow Light, rispetto a dove era Phthalo Blue (a sinistra) o Phthalo Green (a destra). La maggior parte degli aggiustamenti in aggiunta a questi sono stati eseguiti con i chinacridoni.

I chinacridoni sono ottimi da usare in qualsiasi momento: stanno giù, brillano e sono luminosi!

Le colline di Langada di Caroline Buchanan

Scelte intelligenti
La mia tavolozza e il modo in cui uso i pigmenti si sono evoluti nel corso degli anni. Prima ho lavorato esclusivamente con le macchie, poi ho scoperto l'importanza dei bei scuri e dei trasparenti luminosi. Usando "Scelte intelligenti", ravviverai il colore nei tuoi dipinti senza sovraccaricarli. Puoi bagnare la carta tutte le volte che è necessario senza temere che i colori si lavino. Puoi dipingere audacemente quando necessario, attenuare i colori senza sporcare di fango e mantenere la freschezza che trasmette al meglio l'acquerello.

• Per il primo lavaggio, utilizzare coloranti e chinacridoni per fluidità, profondità del colore e facilità di sollevamento quando ancora bagnati.
• Nel secondo lavaggio, usa i colori sedimentari sulle macchie per brillare. profondità e vibrazione.
• Aggiungi chinacridoni se necessario per tonalità vivaci.
• Per la messa a punto, usa i colori luminosi per gli smalti e i dettagli finali, insieme ai chinacridoni.

Quando inizio un dipinto, metto del colore ovunque non voglio il bianco. Mescolo i colori coloranti sulla carta, lasciando che le tonalità si incrocino l'una nell'altra per sottili variazioni di colore. Dipingo in sottocolori dove smalterò in seguito, assicurandomi di stendere in colori caldi forti dove vorrò scuri freddi in seguito. Questo è anche il momento di stabilire forme dai bordi morbidi come nuvole e surf e creare colori e texture sfocati in aree non importanti. Completo il primo lavaggio mentre è ancora fresco, poiché la lucentezza scompare dalla carta.

Per il primo lavaggio, macchie e chinacridoni forniscono buoni bordi morbidi nelle nuvole, forti sottocolori nelle rocce e un tenue giallo verde come sottostrato nell'acqua vicina e morbidi aghi di abete a sinistra, ho usato Phthalo Blue, Quinacridone Viola, Arancio Perinone, Giallo Cadmio Chiaro, Oro Verde nell'acqua e Oro Quinacridone e Verde Ftalo negli abeti.

Qui ho aggiunto un lavaggio sugli alberi dietro gli edifici e ho dipinto in negativo il molo, il tutto con una miscela scura di Phthalo Green e Phthalo Blue con un po' di Quinacridone Violet.

Ho quindi applicato la prima glassa a secco sulle rocce e ho aggiunto un secondo lavaggio sugli alberi utilizzando chinacridoni e sedimenti. Nota la profondità del colore nello sky wash, una combinazione di blu oltremare e viola chinacridone. Ultramarine e Cerulean vengono aggiunti all'acqua.

Ho dipinto i tronchi degli alberi prima con Quinacridone Burnt Orange e Phthalo Blue, poi spazzolato con Cerulean Blue e Quinacridone Burnt Orange per la consistenza. Ho messo a punto l'acqua con il Blu Cobalto e le colline lontane con il Blu Cobalto e la Rosa Quinacridone. La collina verde scuro più vicina è iniziata con Phthalo Blue e Green, aggiungendo Green Gold e Quinacridone Burnt Orange mentre si avvicinava al fondo. Si noti che con il lavoro pesante del fondo degli abeti sulla destra, ora ci sono cicatrici "lavate". Si noti inoltre che, sebbene sia piuttosto scuro, il caldo bagliore delle macchie è ancora visibile.

Scelte di colore di colorazione di Caroline Buchanan:

Scelte di colore sedimentario di Caroline Buchanan:

Le scelte trasparenti (luminose) di Caroline Buchanan:

• Aureolina (giallo cobalto)
• Blu Cobalto
• Verde Smeraldo

Le scelte del chinacridone di Caroline Buchanan: