ステップ1 絵を描く前に、デザイン、バリュープラン、配色を考えます。価値調査は、攻撃の計画を立てるのに役立ちます。透明な方法で水彩画を扱うときは、白のままにする領域に注意することが不可欠です。私は液体をマスキングするのが好きではないので、計画が不可欠です。私は計画と描画のプロセスを楽しんでいます。計画に費やした時間は、私が絵を描き始める前に、私の心の中で絵のプロセスを歩く機会を与えてくれます。

ステップ2 古い塗装金属の外観を出すために、ボディカラーを段階的に積み上げていきます。最初の洗浄は、コバルトティールブルー、アズライト純正、イエローオーカーの混合物です。これらの色の3つの大きな水たまりをパレットの中央に配置しました。 3色すべてを端でわずかに混ぜ合わせますが、各水たまりの中央には純粋できれいな色があります。この大きなウォッシュをペイントすると、パレットの混合物から引っ張ることで色を少しずらすことができます。太陽に向かう部分は、イエローオーカーでボディカラーを温めます。ウォッシュが乾く前に、さびたように見せたい部分に少量のキナクリドンシエナを落とします。

ステップ3 グリル部分をペイントするために、私は最初にきれいな水で紙を濡らしました。次に、BurntSiennaとLunarBlackの明るい値でペイントし、紙に色を混ぜ合わせます。キャブのインテリアは、自分の価値観をもっと暗くしたいです。これを達成するために、私はバーントシエナとフタロブルー（rs）のより豊富な混合物を使用します。

ステップ4 私はこの段階を「絵画の青年期」と呼んでいます。理由はたくさんあります。第一の理由は、それがぎこちなく感じられ、その外観や感触に成熟度がないことです。しばらく立ち去り、計画を考え直したいと思っています。しかし、思春期の子供と同じように、あなたは立ち止まって、厄介で時には困難な段階を乗り越える必要があります。それに固執することで、私たちはしばしば展開する美しさに驚かされます。トラックのボディカラーを構築するために、最初の釉薬を追加します。私の焦点はフェンダーとフードの側面にあります。この領域は太陽から離れているため、色の値は暗くなります。

この時点で、コバルトティールブルー、キナクリドンシエナの釉薬を追加し、フェンダーが太陽の方を向くように、キナクリドンゴールドで少量の暖かさを追加します。ナンバープレートは、ルナブラックとコバルトブルーの混合物です。まだ湿っている間に、ヘッドライトの周りとフェンダーにひびが入った状態で、このウォッシュにさらにキナクリドンシエナが追加されます。紙の湿気は、塗料が粒状になり、錆の効果に必要なテクスチャを作成できるようにするために重要です。

ステップ4で使用した色：キナクリドンゴールド、コバルトティールブルー、ルナブラック

ステップ5 このステップでは、たくさんの楽しいことが起こります。これは、トラックに形と形を与えるのに役立ちます。おそらく最も重要なのは、キャストシャドウの追加です。どの要素よりも多くの情報を影を通して語ることができます。よくある間違いは、すべての影を1色にすることです。キャストシャドウには、キャスト対象のオブジェクトの色があります。トラックに影が見えるところならどこでも。完全な太陽の下の領域を除いて、それはその下の色のより暗い値です。影を落とすのは、ヘッドライト、レッドライト、フードの張り出しです。通常、キャストシャドウの値は40％暗くなります。ヘッドライトの下に大きな影を付けるのに十分な大きさの色の水たまりがあることを確認するように注意しています。洗浄の途中で塗料がなくなることほど悪いことはありません。流動的ではなく、途切れ途切れに見える影になってしまいます。このステップでは、カーマインとキナクリドンレッドで赤いライトもペイントします。また、この混合物をグリルに少量加えて、他の場所の色をエコーするので、孤立した色にはなりません。さらに、後で下塗りするために、ヘッドライトの上にキナクリドンゴールドを軽く洗いました。これで、グリル間のネガティブスペースをペイントするときに、下塗りの利点を確認できるようになりました。 Burnt Sienna、Phthalo Blue（rs）、Carmineを使用して、紙の上で色を混ぜ合わせています。パレットではなく紙に絵の具を混ぜることで、水彩絵の具は紙の表面で互いに反応する機会があります。この技法でペイントすると、このメディアでのみ作成できる非常にエキサイティングな効果がいくつか作成されます。

ステップ6 絵のこの段階では、全体としてどのようにまとめられ始めているのかをよりよく感じています。これまで、多くのセクションは別々に扱われていました。しかし今、私は絵画全体について良心的な決断を下す必要があります。より強い一体感を出すために、値を調整する必要のある部分に取り組む必要があります。次に、ルナブラック、コバルトブルー、キナクリドンシエナの元の色を使用して、ナンバープレートに別の釉薬を追加します。

数字の周りを丁寧に描き、意図的に水たまりを厚くして、風合いを出します。 46タグにイエローオーカーを追加することは、デザインの重要な部分です。絵全体に色を響かせたいです。ここにこの黄色があると、くすんだ領域を暖めるために追加の色を使用できます。ヘッドライトの上部に小さな方向指示器があります。この小さな領域は、大きなセクションがたくさんある絵画からの救済を与えます。また、この小さな形がなければ、ヘッドライトは「まるで見た目」に見えたでしょう。 BurntSiennaとLunarBlackを使用して細部をペイントしました。

ステップ6で使用する色：カーマイン、イエローオーカー、ルナブラック

ステップ7 ここから、ステアリングホイール、ナンバープレートのワイヤー（ここにエコーされた赤に注意）、ヘッドライトガラスなどの小さな絵の一部を描き始めることができます。ライトの赤も調整します。明るすぎるように見え、左側に焦げたシェンナが付いたカーマインの釉薬がこれを解決しました。ヘッドライトには、キナクリドンゴールド、コバルトブルー、キナクリドンレッドの薄い釉薬を内側の縁に使用しています。紙の上でそれぞれの色を混ぜ合わせます。この釉薬が乾いたら、細部の作業を始めることができます。

ステップ7で使用した色：コバルトティールブルー、キナクリドンゴールド、バーントシエナ。

ステップ8 私はかつて、すべての絵が同じように見えることから始まると言われました。そして、それは私たちが誰であるかを区別するために私たちが作った最後のマークでした。ある意味で、これらの最後のストロークは私たちの「署名マーク」です。これは本当だと思います。絵を見ていると、明るい値の楕円形をカプセル化する暗い値のために、キャブ内の小さな窓が焦点になっていることがわかります。これは私が望んでいることではないので、パレットの中央でくすんだ顔料を使用して、この領域にウォッシュをペイントします。ほとんどの人はこれを「泥」と呼んでいます。これらの灰色または中和された色は、領域を押し戻したり、支配的になっている絵画の一部を鈍くしたりするのに最適です。私はいつも最後に私のお気に入りの部分を保存します、そしてこの絵ではそれはヘッドライトです。何年にもわたって、私はトラックを金属や錆以上のものと考えるようになりました。ライトに最後の仕上げを加えると、まるで小さなトラックが私を振り返っているようなものです。私のデモンストレーションを楽しんでいただけたでしょうか。

ステップ8で使用した色：キナクリドンシエナ、ルナブラック、キナクリドンゴールド

「ArtisticLicense」についての考え

参照写真から、ナンバープレートが写真にないことがわかります。私がそれを追加した主な理由は、設計目的のためでした。絵の中を隅から離れて目の動きを完成させる何かが必要でした。あなたの紙で起こっていることは現実よりも重要であることを忘れないでください。