私は最近、アラスカとオレゴンを含むワークショップツアーから戻ってきました。私のワークショップでは、把握するのが最も難しいテクニックの1つは、接続された形状と価値の使用であることがわかりました。数年前、私はすべてのワークショップをニュートラルティントの値の研究から始めましたが、それは徐々に私の絵画のほとんどの前に行うグラファイトの値/組成の研究に発展しました。

オレゴンでは、半単色の水彩画のデモンストレーションに戻って、セットアップスケッチと、主題を本質にまで編集する方法についての精神的および書面によるメモとの直接的な相関関係を生徒が確認できるようにすることにしました。色。私の絵では、正確さが良い構図よりも優先されることはめったになく、自由にオブジェクトを編集したり移動したりすることができます。私の唯一の目標は、場所が私をどのように感じさせるかを捉えることです。このタイプのシーンは、形状とそれらを接続する方法を検討しているため、ワークショップの設定で非常に役立ちます。また、雰囲気と興味を追加するために、複数のタイプのウォッシュとブラシストロークを使用しています。本質的に、絵はあなたがそれを作りたいと思うのと同じくらい難しいだけです。

外でペイントしているのか、参照写真やスケッチからペイントしているのか、シーンを表示する際の最初の質問は、これをどのように編集できるか/実際の被写体は何ですか？これらの質問を自問することで、不要な詳細を排除するプロセスが始まり、私の目標を特定し始めます。この絵では、距離感、浜辺の岩の大きさ、そして最後に展望台が私を惹きつけました。この例では、干潮時に浜辺を見せて、潮溜まりからの反射で遊ぶことができました。ショアブレイクの過労は避けてください。これらの決定のために、私はその日の早い時期から、または同様の地形を持つ他の場所の記憶された条件を使用します。

絵を描く前の入門スケッチは、あなたの主題とそれをどのように扱うかを理解するために不可欠です。これらは非常に緩い傾向があり、私は一歩下がって、より大きな形状とそれらがどのように機能しているかを調べます。絵を変える方法をメモし、絵のステップを自分で歩きます。私は生徒たちに、優れた画家は数歩先を見なければならないことを伝えます。暗い値が最初の洗浄の際の間違いをカバーすることを覚えていれば、明るい色から暗い色への構築は非常に寛容である可能性があることを知っています。多彩なウォッシュを練習すればするほど、「ビット」ではなくページ全体を操作することで、構成が断片化するリスクを冒すのではなく、構成をまとめることができます。

注目の水彩パレット

• DANIEL SMITH Burnt Umber、
• DANIEL SMITH Raw Sienna、
• DANIEL SMITHフレンチウルトラマリン、
• DANIEL SMITHキナクリドンバーントオレンジ、
• ダニエルスミスチャイニーズホワイト、そして
• ダニエルスミスニュートラルティント

最初のパスは、単にムードを確立し、作品を結び付ける下塗りを作成するためのものです。私の塗装面はFabrianoArtistico 300lbラフで、Escoda Versatil14ラウンドとVersatil3 / 4 "フラットを使用しました。

塗料は、ダニエルスミスバーントアンバー、ローシエナ、フレンチウルトラマリン、キナクリドンバーントオレンジ、チャイニーズホワイト、ニュートラルティントです。私は一連の多彩なウォッシュとクイックドライブラシストロークを組み合わせて水面に光を当て、最後にバーントオレンジで背の高い草や暖かい色調の領域を設定しました。私はフランスの群青とバーントオレンジの混合物を空に落とし、気分を示唆しました。それが濡れている間、チャイニーズホワイトを使用して雲の最初の層で作業しました。

次の数枚のショットはすべて、絵の中で前に進むにつれて、さまざまな強さで一度に行われます。ヘイスタックロックのベースに少しパワーを与えるために少し余分なトーンを落とし、ブラフの乾いた草をエミュレートするために生のシエナを導入した前景に近づくにつれて、水のプールにもう少し追加し続けました。これは基本的なブロックアウトです。価値の強さや岩の形などの要素の強さを判断し、気に入らないものを見つけたら、次の洗浄でどんな動きもカバーできることを思い出します。これにより、躊躇しすぎないようにし、腕全体を広いストロークでペイントできるようになります。

最後のステップは、ニュートラルティント、バーントオレンジ、およびフレンチウルトラマリンのタッチの混合物を使用して、前景に強い暗闇を与えることでした。手すりに乾いたブラシをかけたフラットを使用して、人々は非常にウェットウォッシュで、草の暗闇のためにフラットストロークでニュートラルティントを混ぜ合わせました。前景を中景に接続するために街灯柱を追加し、スプレーボトルを使用してテクスチャ用に1つまたは2つのスプリッツを追加しました。これが乾いている間、私は空とヘイスタックロックを柔らかくするために背景にチャイニーズホワイトを使用しました。

一晩置いてから絵に戻りました。ヘイスタックロックに反射を追加して背景を中間の地面に結び付け、再び空を澄んだ水で洗い流して、空気遠近感をさらに高めることにしました。これらの絵は私にとってすぐに行く傾向があります。最初から最後まで1時間半以上費やしたのではないかと思います。これは、自発的な筆運びと絵全体のゆるい感触に役立ちます。私は生徒たちに、ゆるい絵はゆるい絵を描くのに役立つと言います。しかし、タイトなものは確かにはるかに制御された作業になります。ファンシーがディテールであろうとジェスチャーであろうと、これらのエクササイズは、ウォッシュ、ブラシストローク、および価値についての貴重なレッスンを教えながら、非常に楽しいものです。私たちが明確に述べていないほど、私たちの絵画は、鑑賞者に作品についての独自の結論を導き出し、それに関する独自の物語を作成するように促します。絵を描くほど、この働き方が一番楽しいと思います。

Iain Stewart AWS / NWS