水彩絵の具で泥を作ることを心配しますか？染色顔料は強すぎて取り出せないので、使うのが怖いですか？あなたの闇は鈍くて鈍いですか？パレットのいくつかのスペースを見て、膨大な数の色のどれを購入するのか疑問に思いますか？教師として、これらは私がよく耳にする懸念事項であり、あなたのものかもしれません。

決定、決定–それが絵画のすべてです。ブラシを色に向かって動かすときに、いくつの選択をするかわかりますか？最初に色相の決定–たとえば緑。次に、価値の決定–明るい、より多くの水または暗い、より多くの顔料。次に、温度–暖かい黄緑色または冷たい青緑色のどちらが必要ですか？そして強度–明るい緑または鈍いもの？これらすべての決定に加えて、顔料も選択する必要があります。強い染色性を備えたフタログリーン？コバルト緑、重くて厚い？またはViridian–柔らかいベール？

私は、すべての顔料が素晴らしいと結論付けました–染色、堆積、透明（すべての水彩画はその性質上透明であるため、実際には透明を「発光」と呼びます）。それぞれのタイプには、プラスとマイナスの両方の特性があります。違いを生むのは、それらをいつどのように使用するかです。

このデモンストレーションでは、同じ絵の4つのバージョンを作成しました。これには、さまざまな種類のペイントを要求し、さまざまな落とし穴を設定する、いくつかの難しい要素（以下に表示）が含まれています。

最初の絵は染色顔料で、2番目は沈殿色で、3番目は透明（発光）顔料で、4番目は私が呼んでいる混合物01を含んでいます。 インテリジェントな選択。  それぞれのタイプについて順番に説明し、それらの特徴のいくつかを示します。

顔料の染色
染みとも呼ばれ、これらには、フタロ色、アリザリンクリムゾン、ほとんどのカドミウム、パーマネントマゼンタ、プルシアンブルーが含まれます。ハンザイエロー、フッカーズグリーン、インディゴ、ペインズグレー、アントラキノイドレッド（アリザリンの耐光性代替品）。ペリノンオレンジ（ゴージャス！）とすべてのキナクリドン（これも明るい性質を持っています-それらについては後で詳しく説明します）。

汚れは美しく流れます。たとえば、空のフタロブルーから始めた場合は、ブラシをかけて紙を少し傾け、ここにキナクリドンバイオレットを少し加え、そこにフタログリーンを少し加えて、もう一度傾けると、色が流れます。湿った紙。染色色が乾く前に、間違った領域に迷い込んだ場合、簡単に持ち上げることができます。

染色顔料は落ちたままです。最初の洗濯中にそれらをシフトしたり、洗い流したり、持ち上げたりすることができるので、それらは非常に調整可能です。しかし、その洗濯物が乾くと、それらはあなたがそれらを置いた場所にとどまります。それらの上に釉薬をかけたり、数回のブラシストロークで領域を前後に動かしたりすることができ、それらは溶解したり、新鮮な塗料と混ざったりすることはありません。

染色顔料は強力です。色相に強さが必要な場合は、最初の洗浄または領域の最初の塗装に染みを使用します。また、後の洗浄で光る強力なアンダーカラーとしても使用できます。

汚れにはいくつかのマイナスの特徴があります。互いに釉薬をかけたとき、それらはせいぜい平ら（きらめきなし）であり、最悪の場合、それらはそれらの下の色を殺します。たとえば、アリザリンクリムゾンまたはアントラキノイドレッドとフタロブルーの強い彩度を釉薬で塗ると、濃い、濃い、真っ青になります。

最初の洗浄、顔料の染色：
顔料の流れるような広がりをご覧ください–広がりとブレンドは簡単です。最初の洗浄の終わりに、紙が湿っているが光沢がなくなっている間、のどが渇いたブラシ（湿った乾燥）は木の幹が塗られる場所の汚れを簡単に取り除くことができます。

2回目の洗浄、顔料の染色：
岩は重くて暗くなり、カドミウムイエローは透けて見えなくなりました。空は価値がありますが、平らでつや消しです。近くの島もそうです。

堆積顔料
視覚的に厚い沈殿性色素は、不透明と呼ばれることがよくあります。私はそれらを堆積性と呼ぶことを好みます。なぜなら、汚れの上に洗われた汚れは、下の色の汚れの上に洗われた堆積色よりも不透明だからです。沈殿性色素には、インディアンレッド、ウルトラマリンブルー、バイオレット、セルリアンブルー、カドミウムオレンジ、コバルトグリーン、コバルトバイオレットなどの地球の色素が含まれます。

沈殿性顔料は、最初の洗浄の汚れの上に美しく艶をかけられています。たとえば、アントラキノイドレッドの上にセルリアンブルーまたはウルトラマリンブルーを釉薬をかけると、堆積色の粒子が十分に分離し、赤がわずかにちらりと見え、青と視覚的に組み合わされて紫の効果が生まれます。

色を音として想像してみてください。フタロブルーを例にとると、「メモ」があります。顔料が多いほど強く、水が多いほど柔らかくなります。それが乾燥し、インディアンレッドがその上に艶をかけられると、パレット上でそれらを混合することによって得られるバイオレットと同様の色合いを作る可能性がありますが、その混合色は2つではなく1つのノートになります。艶をかけられて、あなたは2つの色相の調和が混ざり合って、赤と青が透けて見えるのを見るでしょう。この「コード」効果により、私は常に空で少なくとも2回の洗浄を使用します。最初は染み、次に乾燥後、色相がわずかに異なる堆積色で、微妙な振動が発生します。

堆積物が堆積物の上に釉薬をかけられると、最終的に厚さまたは密度が発生します。これは特定の密集した被写体に適している場合がありますが、重くなりすぎることがよくあります。堆積物の絵の左側にあるモミの木の2回目の洗浄に注意してください。もう1つの問題– 3回目のブラシストロークで下の色が溶けて、現在の色に溶け込むだけでなく、下の層に傷跡が残ると、泥が発生します。堆積絵画の右側にあるモミの木の下部に注意してください。

不要な沈殿物の色を変えたり拾ったりしようとすると、洗濯の湿った段階ですぐに浮き上がる汚れとは異なり、沈殿物の絵の具が紙のポケットに頑固に落ち着くので、しばしばがっかりします。濡れた歯ブラシで乾いた汚れをこすっても、乾いた堆積色で同じことをするよりも多くの色を拾うことがよくあります。

2回目の洗浄、沈殿性顔料：
空、前景の水、左側の木々を2回洗うと、少し密集しているように見えます。堆積岩の色は岩に適しています。右側の木の底を作り直したとき。塗料が再溶解して傷が付いた。木も泥に向かって動いています。

発光顔料（透明）
これらには、ビリジアングリーン、コバルトブルー、オーレオリンイエロー、ローズマダーが含まれます。キナクリドンの色も、ネガがなく、明るい性質を持っています。

多くの芸術家は、汚れの取り返しのつかない力と堆積物が泥を作る可能性を恐れて、絵画をオーレオリン、コバルトブルー、ローズマダー、ビリジアンの穏やかな輝きに限定しています。それらの透明性により、多くの釉薬のそれぞれが透けて見えますが、それらはやや弱いものでもあります。

微調整と調整には明るい色を使用してください。彼らは表面に横たわって、下にあるものを隠すという汚れの習慣を持っていません。コバルトを除いて、粒子の粗さはあまりありません。フィールドが涼しすぎる場合は、オーレオリンの釉薬で暖めます。または、背景が飛び跳ねすぎている場合は、コバルトブルーまたはビリジアンのいずれかで釉薬をかけます。落ち着いて落ち着きます。

発光顔料のみを使用する場合の問題は、強い暗闇を得るのが難しいことです。彼らの繊細さは、ピースローズ、ラン、または一部の赤毛の繊細な肌には効果がありますが、海での暴風雨や小川のそばの深い土手には効果がありません。チューブからまっすぐにこれらの色相の最も深い値はミッドレンジです。テノールを歌わせるように オールドマンリバー、それはベースと同じではありません！

発光顔料も沈降顔料のように溶解し、溶液に再結合する可能性があります。ある時、私はコバルトブルーの顔の影を遮り、肌の色でこれをかすめていました。私が働いていると、私の絵の中のかわいそうな女性は、彼女の目のソケットの影の端の周りに皮膚病のように見えるものを発症しました。私が彼女の鼻に取り組み続けると、彼女が鼻を骨折したボクサーのように見えるまで、影は溶けて左にシフトし続けました。彼女の肌の色を調整していると、染みが残ったままの影が待ち遠しくなりました。

最初の洗浄、発光顔料：
コバルトブルーのスカイウォッシュはざらざらしています。私はすでに建物の後ろの木々とドックの下の水に2回目の洗浄を適用しました。ビリジアン、コバルトブルー、ローズマダーの完全な強度の混合物でさえ、ドックの下の水を後退させるほど暗くはありません。

発光顔料–完全：
遠くの丘には素敵なトランジションがあり、空と水は明るいですが、ざらざらしています。いくつかの釉薬を変えると、岩は最終的に十分に暗くなりますが、オーレオリンの輝きを失っています。遠いモミの木はまだ明るすぎて、近くの島は少し退屈に見えます。

キナクリドンを入力してください！
始めた ランガダの丘 デモ中に、キナクリドンの水彩画が最初に紹介されたのと同じように。私は新しいパレットに選択を絞り、いつものように最初にステインを使用し、インディアンレッド、セルリアンブルー、コバルトグリーン、ウルトラマリンブルーだけでなく、コバルトティールと新しいウルトラマリンバイオレットを上塗りしました。わお！

キナクリドンを染みとして使用しました。キナクリドンゴールドとバーントオレンジは、その素晴らしい輝きで、粒子の粗さが必要な場合を除いて、私のパレットでバーントシエナとローシエナを段階的に廃止しました。徐々に、キナクリドンは最初の洗浄で汚れの力を持っているだけでなく、透明の明るさも持っていることを発見しました。つまり、ゴールド、バーントオレンジ、ローズ、バイオレット（そして私にはコーラルとマゼンタを主張する友人がいます）を選択して、パレットのスペクトルを埋めることができます。

の前景の違いに注意してください ランガダの丘 アンダーウォッシュがカドミウムイエローライトであった場所と、フタロブルー（左）またはフタログリーン（右）であった場所。これらに加えて、ほとんどの調整はキナクリドンを使用して行われました。

キナクリドンはいつでも使用するのに最適です-彼らは落ち着いていて、輝き、そして輝いています！

ランガダの丘 キャロライン・ブキャナン

インテリジェントな選択
私のパレットと顔料の使い方は、何年にもわたって進化してきました。最初は染みだけを使って作業し、次に美しい暗闇と明るい透明の重要性を発見しました。 「IntelligentChoices」を使用することで、過労することなく絵画の色を活気づけることができます。色が薄くなることを恐れずに、必要に応じて何度でも紙を濡らすことができます。必要に応じて大胆にペイントし、泥を使わずに色を抑え、水彩画を最高に伝える鮮度を維持できます。

• 最初の洗浄では、染みとキナクリドンを使用して、流れ、色の深み、濡れたままで簡単に持ち上げることができます。
• 2回目の洗浄では、汚れの上に沈殿性の色を使用して輝きを与えます。深さと振動。
• 鮮やかな色合いのために、必要に応じてキナクリドンを追加します。
• 微調整するには、キナクリドンとともに、最終的な釉薬と細部に明るい色を使用します。

絵を描くときは、白が欲しくないところに色をつけます。紙に染みのある色を混ぜて、微妙な色の変化のために色相を互いにぶつけさせます。後で釉薬をかける場所はアンダーカラーでペイントし、後で涼しい暗闇が必要になる強い暖かさの中に置くようにします。また、雲や波などの柔らかなエッジの形状を確立し、重要でない領域に焦点の合っていない色やテクスチャを作成する時期でもあります。紙の輝きが消えるので、まだ新鮮なうちに最初の洗浄を完了します。

最初の洗浄では、汚れとキナクリドンが雲の良い柔らかいエッジ、岩の強い下色、そして近くの水の下層としての柔らかい黄緑色と左側の柔らかいモミの針を提供します、私はフタロブルー、キナクリドンを使用しましたバイオレット、ペリノンオレンジ、カドミウムイエローライト、水中のグリーンゴールド、モミのキナクリドンゴールドとフタログリーン。

ここでは、建物の後ろの木に1回のウォッシュを追加し、ドックをネガティブペイントしました。すべて、PhthaloGreenとPhthaloBlueに、キナクリドンバイオレットを少し混ぜたものです。

次に、最初の乾いた釉薬を岩に適用し、キナクリドンと堆積物を使用して木に2回目の洗浄を追加しました。ウルトラマリンブルーとキナクリドンバイオレットの組み合わせであるスカイウォッシュの色の深さに注意してください。群青とセルリアンが水に加えられます。

最初に木の幹をキナクリドンバーントオレンジとフタロブルーでペイントし、次にセルリアンブルーとキナクリドンバーントオレンジでブラッシングしてテクスチャを作成しました。コバルトブルーで水を微調整し、コバルトブルーとキナクリドンローズで遠くの丘を微調整しました。より近い濃い緑色の丘は、フタロブルーとグリーンで始まり、底に近づくにつれてグリーンゴールドとキナクリドンバーントオレンジが追加されました。右側のモミの木の底の重労働により、「洗い流された」傷跡があることに注意してください。また、かなり暗いですが、汚れの暖かい輝きがまだ見えることに注意してください。

キャロライン・ブキャナンの染色色の選択：

キャロライン・ブキャナンの堆積色の選択：

キャロライン・ブキャナンの透明な（明るい）選択肢：

• オーレオリン （コバルトイエロー）
• コバルトブルー
• ヴィリジアン

キャロライン・ブキャナンのキナクリドンの選択：