Vẽ phong cảnh núi non có thể là một việc khó khăn. Bắt đầu từ đâu, màu gì, bao nhiêu chi tiết, loại cọ nào… danh sách có thể dài vô tận. Trong bài viết này, tôi sẽ lấy một cảnh núi mùa đông và chia nhỏ thành các bước dễ thực hiện – rửa, tráng lớp và thậm chí là một vài hiệu ứng đặc biệt.

Tôi lớn lên ở bờ biển phía tây và luôn bị thu hút bởi cảnh quan của Tây Bắc Thái Bình Dương. Dãy núi Vancouver Island, nơi có khu nghỉ dưỡng trượt tuyết Mount Washington, chỉ cách đó một đoạn lái xe ngắn. Tôi có những kỷ niệm đẹp khi đi trượt tuyết ở đó trong các chuyến đi gia đình, khi còn nhỏ với bố mẹ và sau này là cha mẹ với con cái của mình. Ánh sáng buổi sáng sớm với những bóng râm nhẹ trên sườn núi gồ ghề, kết hợp với tuyết rơi nhẹ do một số đám mây kéo đến tạo nên một bảng màu mùa đông yên bình mà tôi sẽ cố gắng tái hiện ở đây.

Trong vài năm trở lại đây, tôi đã nỗ lực hết sức để giảm thiểu các bước tôi sử dụng để tạo ra các bức tranh màu nước của mình. Tôi có xu hướng chú trọng đến từng chi tiết và điều đó dẫn đến những bức tranh rất chặt chẽ mà tôi thường không hài lòng. Việc giữ các bước ở mức tối thiểu đã giúp giảm bớt sự cám dỗ quay lại với cọ vẽ để làm việc và chỉnh sửa lại các khu vực. Điều này cũng giúp tạo ra các lớp rửa trông tươi mới hơn, vì màu sơn được để nguyên và có cơ hội phát huy tác dụng.

Trước khi thêm nét cọ, tôi chọn bộ ba màu chính. Thay vì nghĩ về màu sắc theo quan điểm bộ ba màu chính, tôi thường chọn màu sáng, màu trung bình và màu tối để phát triển tông màu tổng thể:

Ánh sáng:  Màu đất son của Pháp là màu vàng đất đáng yêu không chỉ hoàn hảo để truyền tải ánh sáng buổi sáng mà còn tạo nên những hạt màu đẹp mắt trên tờ giấy thô mà tôi dùng để vẽ bức tranh này.

Ở giữa:  Ánh trăng là một hỗn hợp rất linh hoạt mà tôi cảm thấy sẽ hoàn hảo cho các lớp rửa núi và cũng đủ trong suốt để màu Ochre của Pháp xuất hiện trên đỉnh núi. Khi để phát triển, các màu tạo nên Moonglow cũng sẽ lắng xuống các rãnh của giấy thô, cho thấy các biến thể màu khác nhau trong suốt lớp rửa.

Tối tăm:  Xanh Perylene đã là màu tối mà tôi thường dùng trong một thời gian. Trong bức tranh này, nó thực sự giúp đưa những cái cây ở tiền cảnh lên phía trước.

Bắt đầu bằng những nét vẽ nhẹ nhất, tôi bắt đầu bức tranh này với bầu trời. Sử dụng nước sạch và một chiếc cọ lớn, tôi làm ướt phần chân núi. Lật ngược giá đỡ, tôi áp dụng một lớp sơn ướt Màu đất son của Pháp ngay bên dưới khu vực tôi quét bằng nước sạch và tôi quét màu vàng lên khu vực ẩm ướt. Sau đó, tôi nạp lại cọ và quét từ khu vực màu vàng ban đầu xuống phía trên (thực tế là phía dưới) của bức tranh.

Đối với những đám mây, tôi thêm một ít nước vào Hoa oải hương cho đến khi nó có kết cấu kem đặc mịn. Tôi làm tối nó bằng một chút Ánh trăng – và trong khi bầu trời vẫn còn hơi bóng, tôi đã chà hỗn hợp màu hoa oải hương để tạo thành những đám mây và để khô hoàn toàn. MẸO – Giữ hỗn hợp sơn đặc và mịn giúp nó bám chặt trên lớp sơn bầu trời ướt. Những đám mây vẫn sẽ mềm mại, nhưng nó sẽ không tràn ra khắp nơi. Ngoài ra, hãy thử sử dụng cọ quạt cắt nhỏ để quét lên những đám mây. Quét màu nhanh chóng và sau đó ĐỂ YÊN. Hãy kiềm chế sự cám dỗ quay lại và tô lại những đám mây.

Đối với lớp nền trên núi, tôi đã pha một lớp Moonglow rất nhẹ và làm từ đỉnh núi xuống chân núi. Điều quan trọng là phải pha một lượng màu rất lớn để bạn có đủ để phủ toàn bộ khu vực. Tuy nhiên, tôi vẫn sẽ thêm một ít sắc tố hoặc nước ở đây và ở đó để thay đổi một chút, vì vậy tôi không kết thúc với một lớp nền hoàn toàn phẳng. Điều này giúp tạo ra một số kết cấu ngụ ý cho tuyết. Sau đó, để khô hoàn toàn.

Xây dựng với một lớp Moonglow khác chỉ tối hơn một chút so với lớp rửa trước đó, tôi nhanh chóng thêm kết cấu của khuôn mặt núi đá, cũng như một số kết cấu cây trên những ngọn đồi xa xôi. Tôi chỉ thêm một chút Xanh Perylene với lớp rửa này và làm từ trái sang phải, tôi tạo đường cây ở giữa mặt đất, làm cho đến tận đáy. Khi vẫn còn ướt, tôi dùng cọ quạt để vẩy một ít nước sạch vào để phá vỡ lớp rửa một chút và để toàn bộ bức tranh khô hoàn toàn trở lại.

Đối với lần đầu tiên tôi đi qua những cái cây ở phía trước, tôi trộn một lượng lớn Perylene Green với một ít Màu xanh lá cây thác nước. Tôi sử dụng một chiếc chổi rigger rất lớn và bắt đầu với những đỉnh cao nhất, làm việc đồng thời với từng đỉnh khi tôi tiến triển từ trên xuống dưới. Điều này buộc tôi phải làm việc nhanh chóng và giữ cho các nét cọ của mình được lỏng lẻo và tự do. Khi nước rửa đã chạm đến đáy và vẫn còn ướt, tôi nhanh chóng kéo một ít nước dày vào Màu trung tính để tạo thành thân cây và sau đó tôi rải một ít dày Xanh Coban giúp làm loãng hỗn hợp nước giặt bằng cách thêm một số kết cấu và cũng giúp làm sáng hỗn hợp nước giặt một chút, sau đó để khô.

Tuyết rơi bởi Ian de Hoog

Đối với những nét cuối cùng, tôi đã sử dụng lại lớp rửa tối từ bước trước và thêm chiều sâu cho những cái cây ở tiền cảnh. Sau khi lớp này khô, tôi đã trộn một ít Trắng Trung Quốc và rải lên đó thành nhiều lớp liên tiếp để tạo cảm giác như tuyết rơi nhẹ. Trong khi tuyết đang khô, tôi nhẹ nhàng vẽ một ít tuyết lên cây – không có ý định làm tuyết nổi bật, mà để tuyết khô nhẹ hơn cây một chút và thêm một số họa tiết.

DANIEL SMITH Màu nước được sử dụng:

Màu đất son của Pháp
Ánh trăng
Xanh Perylene
Xanh Coban
Hoa oải hương
Màu trung tính
Màu xanh lá cây thác nước
Trắng Trung Quốc