从生活或照片中成功地绘画很大程度上是一个决定不包括什么的过程。无论您的主题是什么，当您开始绘画时，摆在您面前的信息比您应该尝试放入图片中的信息要多得多。我们的眼睛可以检测到无限微妙的值、颜色和纹理范围，但即使包含我们所能看到的所有内容的一半，也会导致过度绘制的图像，让观看者无事可做。

我最欣赏的画作采用了真正的经济手段。它们让我感觉到主题的存在，而不会过于具体。如果一张照片向我展示了我需要知道的更多信息，我就会开始感到被排斥，就好像我可能不是那个艺术家的目标观众的一部分。在最好的作品中，艺术家、媒体和观众之间建立了伙伴关系，这种伙伴关系依赖于我们作为视觉敏感者的共同经验。我假设我假设的观众也有同样的感受，所以我试着给他们我自己寻找的那种体验。

通过关注基本要素来简化

仅仅因为我能看到某些东西并不意味着我必须把它放在画中。过多的信息往往会颠覆绘画中的空间错觉。任务是找到简化信息泛滥的方法，特别是在图像中不打算吸引观众眼球的区域。直接看图像的来源（照片或实际视图）与看绘画不同。当您的眼睛在源中从一个地方移动到另一个地方时，您通常可以在任何地方看到大量细节。明亮的白色和非常暗的黑暗可能在远处可见，但在背景中绘制完整的值范围将使场景的该部分与预期的焦点一样具有视觉重要性。背景会出现在画面中，混淆了空间感。

那么，我们如何选择具体展示什么以及仅仅推断什么？找到一个主题的基本元素当然取决于个人艺术家的喜好，但为了概括起见，我们假设我们想要表现出对主题实质的令人信服的感觉、真实空间的幻觉和连贯的光的感觉。

价值——最重要的变量

在绘画现实主义图像的过程中起作用的所有变量中，迄今为止最重要的是价值。您对颜色的使用可能是奇特的或喜怒无常的，您的绘图可能与准确性相差甚远，但只要价值关系是真实的，图像就会是坚实的。从主题的五值单色素描开始是发现绘画基本结构的好方法。将图像限制为白色、浅灰色、中灰色、深灰色和黑色迫使我简化信息洪流。我选择了 咔唑紫 对于我的草图 蓝门 — 一种可以变暗到足以代表黑色的颜色。尽管它很简单，但速写可作为参考点，用于决定哪些地方可能需要更微妙的地方以及哪些地方需要非常一般的处理就足够了。

回顾这个草图，有几件事变得清晰起来。首先，这是一个拥挤的图像。几乎所有的活动都发生在一个相对较浅的空间内。矩形、椭圆形、线条和圆柱体的阵列分别漂浮在页面的表面上，由墙壁的矩阵固定在一起。出于这个原因，我不会关注墙壁本身的复杂纹理——那个平面上已经发生了足够多的事情。我会找到一种方法来暗示纹理的丰富性，而不会与主要形状的清晰度竞争。

接下来，最黑暗的黑暗是稀疏的，但非常重要。只需分布在表面上的几笔细长的笔触即可提供显着的深度和坚固性。由于它们非常有效，我知道我会很想制作很多。很容易做得过火。当我画最后一层时，我通常不得不提醒自己在前几笔之后退后一步，问这是否足够。

具有五个价值的令人信服的形象

发现只有五个单一颜色的值可以实现令人信服的图像，这总是令人着迷。在这种情况下，我觉得只有少数地方需要更微妙或更具体。最初吸引我来到现场的门需要更大的深度和实质。在这里，我只画了三层中央门：中灰色、深灰色和黑色。最终版本将受益于光值的第一层，在中间的第二层中留下一些区域作为“孔”。相对于墙壁，门也应该更暗一些，以突出图片中的小空间。

天空和道路的水平带可以作为整个图像的一种框架。它们将包含所有这些单独的形式，特别是因为图像的侧面是以一种随意的方式裁剪的。天空足够宽，可以容纳它自己，但是底部的那条狭窄的道路需要更加明显地水平。我必须记住让定义它的松散笔触保持良好和平坦。

从浅到深，从一般到特殊

水彩流畅、透明的性质暗示了从浅到深、从一般到具体的逻辑绘画进程。在开始最后一幅画之前，我试图将主题理解为一系列符合这一进程的层次。我想象一连串的透明胶片将增加图像的全部复杂性。每一层都有未上漆的区域或“孔”，让前一层保持不变。再一次，五值草图用于指导我选择首先做什么。

几个基本问题有助于计划绘画

1.画中最轻的大面积是多少？在这种情况下，它显然是墙，所以我将从那里开始。

2. 有没有一种颜色可以覆盖整个区域？灰泥的温暖浅黄色调是画作中间大部分的基础，但在我放下水洗之前，我需要问另一个问题。

3. 周围有什么我需要画的吗？我正在寻找大型表格中不应该将那个buff作为第一层的地方。必须保留价值草图中确定的少数白人。我还想在嵌入的瓷砖上留下一个亮点，所以我现在要在整个椭圆形周围画。我想保留门中蓝色的清晰度，所以即使它们会比墙壁暗得多，我也会让它们保持白色。我将黄赭石与浅黄色钛混合，然后将其放在相当潮湿的地方，让自己有时间考虑下一个问题。

4. 在它还湿的时候有什么我应该做的吗？这是我在不使表面过于繁忙的情况下提出墙壁复杂纹理的机会。在第一次洗涤中接触其他高价值、近乎中性的颜色增加了我需要的所有品种，柔软的边缘确保它不会与以后出现的更明显的门和阴影形状竞争。一般来说，在第一层还是湿的时候，将整体纹理和复杂性放入第一层是个好主意。灰泥墙上的污渍和斑点就是一个很好的例子。后来，当一个更具体的层，如标志的阴影，被放置在一般信息之上时，它起到了将它们拉到一起的作用。

第 1 层

我建议在画中的任何地方都放下第一层，然后再特别是在任何地方移动到第二层和第三层。在此过程的早期阻止整个图像有助于将整个图像连接在一起。我承认这是我最常打破自己规则的地方，因为有时我无法抗拒地看到我现在正在画的部分在下一层之后会是什么样子。例如，在门本身具有第一层之前在门周围绘制阴影，这样就很难感觉到场景中空间的深度。然而，一旦铺设第一层蓝色，墙壁就开始感觉连续和坚固。

第 2 层

一旦你确定了图像不同部分的相对重要性，你就可以决定每个部分应该使用多少层。例如，远山可能只需要一次轻洗，而中距离的建筑物可能需要完整的四层价值范围。由于门是这幅画中最复杂的部分，让我们考虑创建它们的层的进程。在应用每一层之前，我会再次询问我的基本问题。看着右边的门，你可以看到最浅的蓝色第一层 (1, 2)。请注意，我在四个不能以蓝色为底色的矩形周围进行了绘制 (3)。在第一次洗涤中，还有一些地方我选择在它还湿的时候添加颜色（4）。

在下一张图片中，同一扇门现在有第二层，稍暗的蓝色。在这里，我想再次保留这四个矩形，加上它们周围的第一层，它们将成为凸起面板的边缘。请注意，这一层比前一层更小、更具体。构成它的笔触都是相连的，但洗涤开始分解成单独的笔触。

第 3 层

在完成的绘画中查看同一区域，可以看到另外两层。悬垂的投射阴影对应于价值研究中的深灰色。我还添加了一些非常具体的笔画来表示凸起面板的阴影侧。

一旦我看到当前图层包含小的、单独的笔画，我就知道我正在接近正确的停止位置。认识到这一刻可能是最重要的技能。它涉及能够像其他人一样看待自己的画作。请记住，在信息太少的情况下犯错总比在信息太多的情况下犯错误要好。经过一段时间后，您可以更加脱离工作，您可以随时添加缺少的笔触。

第 4 层

现在看看成品画中右边的门，试着反过来看这个过程。我数了四层，每一层都比前一层更小更暗。

边看边学

对您欣赏的画作进行分析以了解涉及多少层是有帮助的。看看你能不能说出先做了什么，然后再下一步。您可能会惊讶地发现，很少需要超过四五层才能达到非常令人信服的密度和光线。萨金特的许多看似详细的图像仅由三层组成。他的大部分非常复杂和流畅的水都是通过第一层垂直洗涤和第二层水平冲程来实现的。

当然，会有一些主题拒绝分解为一系列简单的图层，但作为简化绘画过程的一般方法，它是一个有效的起点。步步高升！

汤姆霍夫曼的蓝门