你能有 100 多種顏色和限量的調色板嗎？這是可以做到的——以下是我如何滿足對 DANIEL SMITH 水彩畫的痴迷，同時避免我的畫作中色彩過多。

我喜歡將繪畫中的價值和色彩所扮演的角色想像成兩隻緊握的雙手。價值是右手，它透過明暗對比創建結構並引導眼睛觀看繪畫。許多藝術家堅持認為，如果你的價值觀是好的，那麼你選擇的顏色並不重要。但就像我們用雙手在狹窄的道路上保持平衡一樣，色彩的左手也發揮著重要作用，並且影響深遠，即在繪畫中營造氛圍。

在風景研究中嘗試有限的調色板顏色時，請記住一張參考照片可以有數千次迭代，最小的顏色變化也會將場景從早晨變成晚上，從陽光明媚變成暴風雨。

我有超過 100 種顏色，人們會認為我永遠不會認為自己使用的是有限的調色板，但事實確實如此！我不再需要使用十幾種或更少的傳統顏色，而是可以從我的顏料庫存中混合搭配，選擇數千種有限的調色板顏色。我使用各種策略來幫助我為我的畫作選擇正確的顏色。

策略 1 – 以主色調組成的三色組合

我喜歡圍繞單一顏色創作一幅畫，然後創建三色組或近三色組，以便給我廣泛的混合選擇。在上面的抽象花卉畫中，我選擇了 喹吖啶酮赭石，橙棕色。搭配涼爽的綠松石色 鈷藍 和富有 苝紫，我得到了一種“幾乎是原色的三色組合”，其中有一种红色，一種藍色，還有一種如果你真的瞇著眼睛看的話會發現是黃色，它創造了一種美麗的泥土色調，充滿活力。

策略 2 – 類似能量

儘管我喜歡混合顏色，但我常常覺得在繪畫中使用純色時會過於鮮豔。洋紅色、檸檬黃和藍色的組合，雖然在色輪上平衡得很好，但對我來說往往感覺太刺眼和太亮，所以當我使用這些類型的鮮豔顏色時，我喜歡選擇類似的配色方案。鮮豔的暖黃色（喹吖啶酮 金）與旁邊的 酞菁綠松石；雖然色輪上冷色調的顏色較多，我仍然能獲得很多能量，但感覺少了一點“糖果店”的感覺。

策略 3 – 互補力量

將兩種互補色或近似互補色搭配在一起，可以為繪畫帶來簡單的戲劇效果。我可以使用未混合的顏色來產生強烈的衝擊力，因為它們會相互影響，就像在我的畫作中一樣， 油菜籽風暴，雙色景觀，特色 靛青 以及溫暖的金色色調 偶氮鎳黃。儘管靛藍的真正補色可能更多是橙色，但這種黃色不僅是色輪上的近乎對立的補充，而且與靛藍的近乎黑色形成了鮮明的光值對比。

策略 4 – 驚艷二重奏

我最喜歡的 DANIEL SMITH 水彩顏料管有很多都是顆粒狀的多色顏料混合物，例如 月光, 群青玫瑰 （如上圖所示 鎘黃中色調） 和 海底綠或沉積紋理之美 普里馬泰克 顏色，例如 赤鐵礦 焦紅色 正品, 黝簾石正品 和 方鈉石正品。這些顏色本身就非常美麗，幾乎不需要任何裝飾。對於圍繞著這些令人難以置信的顏色構建的畫作，我可能只選擇一種顏色來支持我的首席顏色，或者使用價值來創建單色場景，展現出油漆的美味顏色和紋理。

樣本 海底綠, 群青玫瑰 和 月光

樣本 赤鐵礦 焦紅色 正品, 方鈉石正品 和 黝簾石正品

方鈉石正品 在單色價值研究中是美麗的。

上述場景的第二個版本，現在有 月光 和 普魯士綠

上面同一場景的第三個版本，現在有 月光 和 月球地球

當我在美術用品商店為我的收藏添加新顏料時，我盡量不要太瘋狂。我已經知道，當我花時間去了解一種顏色時，我最有可能使用它，因此，一次添加一堆新顏色並不是從我的收藏中創建動態新調色板的最佳方式。我喜歡給自己時間一次了解一兩種新顏色，並在最初幾週內痴迷地使用它們，了解它們如何與我現有的舊顏色搭配和互動。從那裡，我可以帶來新的色彩，並再次為每次創造的豐富可能性感到興奮。