我見過的大多數人物水彩畫筆觸都很隨意。這倒也未必是壞事，就像畫得像照片的畫作也未必是好作品一樣。我比較喜歡畫出像真人但又不像照片的人物。照片捕捉到的細枝末節，對藝術作品的價值可能並不重要。所以我的方法是強調重要的細節，忽略無關緊要的細節。除了在細節上有所自由發揮，我在色彩運用上也是如此。這幅畫，, 德爾塔黎明, 實際上，這幅畫是在一個光線明亮、鋪著瓷磚地板的房間裡創作的。地板上的所有顏色以及背景的黑暗部分都是虛構的。.

我的模特兒坐在敞開的窗戶旁的椅子上，陽光幾乎一整天都會直射進來。由於光線模式不斷變化，我需要繪製大量的草圖來確定光線在畫作中的確切位置。如果我需要在某個特定位置添加亮部或暗部，我會直接畫在那裡，而不管它實際出現的位置可能在哪裡。只要最終效果看起來仍然可信，這樣做就沒問題。重要的是要記住，像這樣的畫作並非偶然之作。它的設計凝聚了大量的規劃和草圖繪製。事實上，我花了幾年時間反覆琢磨這個設計，在最終完成這幅作品之前，我曾多次嘗試用顏料進行創作。你會發現，即使在開始繪畫之後，我仍然在繼續這個過程。在這幅畫的早期階段，我畫出了一部分百葉窗。最終，我決定不應該保留它們，於是將它們移除了。.

在紙上輕輕地用鉛筆勾勒出草圖後，我先用幾層顏料塗上了深色的背景。 焦赭色, 群青藍 和 黑色的. 黑色只用作少量顏料，絕不單獨使用。順便一提，我的畫筆總是科林斯基貂毛的，圓頭或扁頭皆可。然後我畫出了地板上的光影。陰影部分使用的顏料與背景相同。亮部則用薄薄的顏料層層暈染而成。 鎘黃中色 加入少量紫色（群青與…混合） 喹吖啶酮品紅色只需少量紫色來稍微降低黃色的強度。之後進行多次塗抹。 生赭石. 在身體陰影部分塗上一層紫色底色後，就可以開始塗膚色了。.

我畫皮膚的方法很簡單。我先用紫色打底，塗抹陰影部分，然後再塗很多層… 赭石, 生赭，熟赭, 鎘橙, 鎘黃中黃，以及 鎘紅中號. 我知道這聽起來可能並不簡單，但實際上並非如此。我盡可能使用濕畫法，並在需要表現細節和紋理的地方使用乾刷法。.

在下一張圖中，你可以看到我是如何用淡彩在紫色底色上暈染出一個區域，然後再用乾刷法進行暈染的。.

完成的這幅畫是這些步驟的延續，直到所有部分都完成為止。襯衫上的大部分陰影都是用紫色畫的。我喜歡它與黃色搭配的效果。在我看來，一幅成功的畫作需要強烈的對比。這種對比可以是黃色與紫色、深色與淺色，或是光滑與粗糙。大多數偉大的畫作都擁有相當簡潔的構圖和恰到好處的對比。.

同樣重要的是要意識到，在繪製裸體畫時，很容易陷入過於性化的窠臼，從而降低藝術價值。一位嚴肅的藝術家最不希望看到的就是畫出一幅像是從男性雜誌走出來的畫作。我的建議是，去欣賞大師們的作品。看看米開朗基羅、倫勃朗、魯本斯和大衛的作品。沒有比他們更好的老師了。.