Inheems in China, de witte rododendron is een geurige groenblijvende struik met grote, mooie lentebloei. Schets een eenvoudige lijntekening om te beginnen en borstel vervolgens de meeldraden ermee Maskeervloeistof en laat het goed drogen.

Een overvloed aan licht en schaduw creëert een compositie van warme en koele kleuren in mijn schilderij genaamd Witte Rhodos. Mijn spontane "dansende" penseelvoering en kleurgebruik met zowel nat-in-nat als droge penseeltechnieken resulteren in een realistisch bloemenschilderij dat los en dynamisch blijft. Leer licht op bloembladen te vangen, voeg variatie en interesse toe aan de schaduwen en bladeren terwijl je hier verder gaat.

De onderschildering is de structuur – het skelet van het schilderij waar alles aan hangt. Zie deze eerste laag aquarel als een omtrek. Wanneer je sterkere kleuren aan de bovenkant toevoegt, is de onderschildering niet zichtbaar, maar een goede onderschildering helpt verwarring te voorkomen terwijl je door een ingewikkeld schilderij gaat. In deze beginfase is het een wegenkaart. Lichtpatronen vaststellen (1) met Aureolin, Rauwe Sienna, en een bleke was van Franse Ultramarijn zal u eraan herinneren om achtergrondgebieden koel te houden.

Begin bij het schilderen met bloemen met Aureolin (koeler geel) en Raw Sienna (warm en boterachtig geel), waardoor de bloemen een warme gloed krijgen. ik voeg toe Quinacridon Rose (2) en verschillende blauwtinten om natte passages van lavendelschaduwen te creëren.

Maak met een grote borstel een grote, losse T-vorm (3) met Rauwe Sienna. Voeg klodders van toe Franse Ultramarijn naar andere gebieden. (4) Doe het snel en houd je verf vloeibaar.

Met behulp van Rauwe Sienna, Quinacridon goud, Franse Ultramarijn en Sap Groen, in de bladvormen (5) plaatsen, kleuren laten uitlopen. Verf deze op de kale plekken, niet per se over vooraf bepaalde bladvormen. Raak de randen aan met French Ultramarijn.

Door aan de bladeren te werken terwijl het papier droogt, krijg je mooie hardere randen (6). Om de heldere gebieden te mengen en te verbinden, voegt u helder water toe - de natte verf zal naar deze gebieden trekken. Dit werkt alleen als je papier nog glanzend nat is. Dans je verf...van blauw naar groen...van licht naar donker.

Trek verf en verzacht de rand. Coax het voorzichtig met een licht vochtige borstel. Zorg ervoor dat er wat bladeren van buiten het beeldvlak binnenkomen (7) Zorg dat ze niet allemaal naar buiten gaan – het trekt je blik weg van het onderwerp.

TIP: Als het papier zijn vochtige glans verliest, neem dan een droge borstel en blend of vervaag de verfranden waar nodig.

Ook al zijn de bloemen van Quinacridone Rose in wezen roze, maak elke bloei uniek door de tinten te variëren van roze tot lavendel tot blauw.

Wanneer een schilderij nog in de beginfase is met een voorlopige achtergrond – en het is helemaal droog – kun je het papier opnieuw bevochtigen (voor- en achterkant benevelen) en een tweede laag achtergrond aanbrengen voor meer zachte details. (8) Met dit vochtgehalte kun je elementen zachtjes in de achtergrond mengen. Zolang je de glans kwijt bent, kun je liften – zoals in de lichte nerven op de bladeren (9) of om een te donkere of overschilderde plek te corrigeren.

Quinacridone-kleuren, die transparant zijn en variëren van matige tot sterke vlekken, zijn geweldig voor bloemen. Onderschilder enkele bloembladen met Quinacridone Rose en raak de randen vervolgens aan in French Ultramarijn. (10) Toevoegen Aureolin in het midden - terwijl ze nat zijn, zodat ze elkaar tegenkomen.

Groenen zijn goede schaduwkleuren bij het schilderen van bloemen. Overweeg om paarse schaduwen (11) te onderschilderen en te laten drogen, en vervolgens te glazuren met gele tinten.

Nadat u de licht- en middenwaarden van de eerste drie lagen hebt vastgesteld, past u uw schilderij aan door donkere tinten toe te voegen aan belangrijke gebieden waar u de nadruk moet leggen. Focusgebieden springen eruit als je de lichtste lichten tegen de donkerste donkere tinten en de heldere tegen neutrale tinten speelt.

Beglazingswassingen van lichte tot gemiddelde dichtheidskleuren kunnen gebieden echt verwarmen (12) of koelen om voorwerpen rond te duwen of te trekken. Overweeg om sommige gebieden op te tillen en andere te verzachten.

Dit is een goed moment om uw schilderij te laten drogen en de zwakke of overgeschilderde delen te analyseren en zorgvuldig aan te passen. Deze laatste stap is degene die een schilderij maakt of breekt. Err aan de kant van "less is more." Soms is het verwijderen van een beetje verf alles wat u hoeft te doen. Nu - onderteken het, verkoop het en ga door naar de volgende!

Lees meer over Kay Barnes.