Maak je je zorgen over het maken van modder met je aquarellen? Ben je bang om een kleurpigment te gebruiken omdat het misschien te sterk is en je het er niet uit krijgt? Zijn uw donkere kleuren saai en saai? Kijk je naar de weinige ruimtes in je palet en vraag je je af welke van de enorme hoeveelheid kleuren je moet kopen? Als leraar hoor ik dit vaak en misschien ook de jouwe.

Beslissingen, beslissingen - dat is waar schilderen om draait. Realiseer je je hoeveel keuzes je maakt als je je penseel naar een kleur verplaatst? Eerst een kleurkeuze - groen bijvoorbeeld. Dan een waardebeslissing – licht, meer water of donker, meer pigment. Dan temperatuur - wil je een warm geelgroen of een koel blauwgroen? En intensiteit - felgroen of dof? Naast al deze beslissingen moet je ook het pigment kiezen. Phthalo Green met zijn sterke vlekkende eigenschappen? Kobaltgroen, zwaar en dik? Of Viridian – een zachte sluier?

Ik ben tot de conclusie gekomen dat alle pigmenten prachtig zijn - vlekkend, sedimentair en transparant (ik noem transparanten eigenlijk graag "lichtgevend", omdat alle aquarel van nature transparant is). Elk type heeft zowel positieve als negatieve eigenschappen. Het is hoe en wanneer je ze gebruikt dat het verschil maakt.

Voor deze demonstratie heb ik vier versies van hetzelfde schilderij gemaakt. Het bevat verschillende uitdagende elementen (hieronder weergegeven) die verschillende soorten schilderen vereisen en verschillende mogelijke valkuilen creëren.

Het eerste schilderij is uitgevoerd in kleurpigmenten, het tweede in sedimentaire kleuren, het derde in transparante (lichtgevende) pigmenten en het vierde bevat een mengsel 01 wat ik noem Intelligente keuzes.  Ik zal elk van de typen achtereenvolgens bespreken en enkele van hun kenmerken laten zien.

Kleurpigmenten
Ook wel vlekken genoemd, deze omvatten de Phthalo-kleuren, Alizarine Crimson, de meeste cadmiums, Permanent Magenta, Pruisisch Blauw. Hansa Yellow, Hooker's Green, Indigo and Payne's Grey, Anthraquinoid Red (een lichtechte vervanging voor Alizarin). Perinone Orange (prachtig!) en alle Quinacridones (die ook lichtgevende eigenschappen hebben - daarover later meer).

Vlekken vloeien prachtig. Als je bijvoorbeeld begint met Phthalo Blue in een lucht, borstel het dan gewoon op, kantel het papier een beetje, voeg hier een beetje Quinacridone Violet toe en een beetje Phthalo Green daar, kantel opnieuw, en de kleuren vloeien met de vochtig papier. Voordat een beitskleur opdroogt, is het vrij eenvoudig om het eruit te halen als het in de verkeerde gebieden terechtkomt.

Kleurpigmenten blijven zitten. Omdat je ze tijdens de eerste wasbeurt kunt verschuiven, wassen of eruit tillen, zijn ze zeer verstelbaar. Maar als die was eenmaal droog is, blijven ze waar je ze neerzet. Je kunt ze glazuren of een gebied heen en weer bewerken met verschillende penseelstreken en ze zullen niet oplossen of vermengen met de verse verf.

Kleurpigmenten zijn krachtig. Als je kracht in je tint nodig hebt, gebruik dan vlekken in je eerste wasbeurt of eerste schilderij van een gebied. Gebruik ze ook als krachtige onderkleuren die oplichten tijdens latere wasbeurten.

Vlekken hebben enkele negatieve eigenschappen. Als ze over elkaar worden geglazuurd, zijn ze in het beste geval vlak (niet-sprankelend), en in het slechtste geval doden ze de kleur eronder. Als u bijvoorbeeld een sterke verzadiging van Alizarine Crimson of Anthraquinoid Red met Phthalo Blue bestrijkt, krijgt u een donker, donker, doodblauw.

Eerste wasbeurt, kleurpigmenten:
Zie de vloeiende verspreiding van pigment - het is gemakkelijk te verspreiden en te mengen. Aan het einde van de eerste wasbeurt, terwijl het papier vochtig maar niet meer glanzend is, kan een dorstige borstel (vochtig droog) gemakkelijk de vlek verwijderen waar de boomstammen worden geverfd.

Tweede wasbeurt, kleurpigmenten:
De rotsen zijn zwaar en donker geworden, het cadmiumgeel schijnt er niet meer door. De lucht heeft een goede prijs, maar is vlak en mat. Zo ook het nabije eiland.

Sedimentaire pigmenten
Visueel dikke, sedimentaire pigmenten worden vaak opaak genoemd. Ik noem ze liever sedimentair, omdat een vlek die over een vlek wordt gewassen dekkender is dan een sedimentaire kleur die over een onderkleuring wordt gewassen. Sedimentaire pigmenten omvatten de aardepigmenten - onder andere Indian Red, Ultramarine Blue en Violet, Cerulean Blue, Cadmium Orange, Cobalt Green en Cobalt Violet.

Sedimentaire pigmenten worden mooi geglazuurd over de vlekken van een eerste wasbeurt. Als u bijvoorbeeld Cerulean- of Ultramarijnblauw over Anthraquinoid Red glazuurt, scheiden de korrels van de sedimentaire kleur zich voldoende zodat er kleine glimpen van het rood doorheen glinsteren, visueel gecombineerd met het blauw om een violet effect te creëren.

Stel je kleur voor als geluid. Neem bijvoorbeeld Phthalo Blue – het heeft een “noot” – het is sterker met meer pigment, zachter met meer water. Als het is opgedroogd en Indian Red eroverheen geglazuurd is, kunnen ze een soortgelijke tint krijgen als het violet dat je zou krijgen door ze op het palet te mengen, maar die gemengde kleur zou één noot zijn in plaats van twee. Geglazuurd, zie je de harmonie van de twee tinten die zich vermengen, rood met blauw dat er doorheen komt. Dit "akkoord"-effect is de reden waarom ik altijd ten minste twee wasbeurten in een lucht gebruik - eerst de vlek, dan nadat deze is opgedroogd, sedimentaire kleuren die enigszins verschillen in tint die een subtiele trilling veroorzaken.

Wanneer sedimenten over sedimenten worden geglazuurd, treedt uiteindelijk een dikte of dichtheid op. Dit past misschien bij bepaalde dichte onderwerpen, maar wordt vaak te zwaar - let op de tweede wassing op de dennenbomen links in het sedimentaire schilderij. Een ander probleem: er ontstaat modder wanneer je bij de derde penseelstreek de onderkleuren hebt opgelost, zodat ze niet alleen in je huidige kleuren opgaan, maar ook een litteken achterlaten in de onderlaag. Let op de onderkant van de dennenbomen aan de rechterkant in het sedimentaire schilderij.

Het proberen om ongewenste bezinkselkleur te veranderen of op te pikken is vaak teleurstellend omdat, in tegenstelling tot vlekken die er direct uit komen in de vochtige fase van een wasbeurt, bezinkselverven zich hardnekkig in de zakken van het papier nestelen. Zelfs het schrobben van droge vlekken met een natte tandenborstel zal vaak meer kleur oppikken dan hetzelfde te doen met droge sedimentaire kleuren.

Tweede wasbeurt, sedimentaire pigmenten:
Met een tweede wasbeurt op de lucht, het water op de voorgrond en de bomen links zien ze er een beetje dicht uit. De sedimentaire aardekleuren zijn prima voor de rotsen. Toen ik de onderkant van de bomen aan de rechterkant herwerkte. de verf is weer opgelost en heeft littekens. De bomen gaan ook richting modder.

Lichtgevende pigmenten (transparant)
Deze omvatten Viridian Green, Cobalt Blue, Aureolin Yellow, Rose Madder. De Quinacridone-kleuren hebben ook lichtgevende eigenschappen, zonder enige minpunten.

Veel kunstenaars, uit angst voor de onherroepelijke kracht van vlekken en het potentieel van afzettingen om modder te maken, hebben hun schilderijen beperkt tot de zachte gloed van Aureolin, Cobalt Blue, Rose Madder en Viridian. Hun transparantie laat elk van de vele glazuren door, maar ze zijn ook enigszins zwak.

Gebruik lichtgevende kleuren voor fijnafstemming en aanpassing. Ze hebben niet de gewoonte van de vlekken om op het oppervlak te liggen en te maskeren wat eronder zit. Behalve kobalt hebben ze niet veel korreligheid. Als je veld te koel is, warm het dan op met een glazuur van Aureolin. Of als je achtergrond te veel rondspringt, glazuur hem dan met Cobalt Blue of Viridian. Het zal kalmeren en tot rust komen.

Het probleem met alleen lichtgevende pigmenten is de moeilijkheid om sterke donkere kleuren te krijgen. Hun delicatesse werkt voor een vredesroos, een orchidee of de tere huid van sommige roodharigen, maar niet voor een wilde storm op zee of een diepe oever naast een beek. De diepste waarde van deze tinten rechtstreeks uit de tube is mid-range. Alsof je een tenor zingt Oude Man Rivier, het is gewoon niet hetzelfde als een bas!

Lichtgevende pigmenten lossen ook op als sedimentaire pigmenten en kunnen zich weer bij de oplossing voegen. Een keer had ik in de schaduwen op een gezicht in kobaltblauw geblokkeerd en was dit met huidtinten aan het glazuren. Terwijl ik aan het werk was, ontwikkelde de arme dame op mijn schilderij wat leek op een huidziekte rond de rand van de schaduwen van haar oogkassen. Terwijl ik aan haar neus bleef werken, bleef de schaduw oplossen en verschoof naar links totdat ze eruitzag als een bokser met een gebroken neus. Terwijl ik de kleur van haar huid aanpaste, verlangde ik naar schaduwen in een vlek die bleef zitten.

Eerste wasbeurt, lichtgevende pigmenten:
De luchtwassing met kobaltblauw is korrelig. Ik heb al tweede wassingen aangebracht over de bomen achter de gebouwen en het water onder het dok. Zelfs een krachtige mix van Viridian, Cobalt Blue en Rose Madder is niet donker genoeg om het water onder het dok terug te laten trekken.

Lichtgevende pigmenten - compleet:
Er zijn mooie overgangen in de verre heuvels, en de lucht en het water zijn lichtgevend, maar korrelig. Verander verschillende glazuren, de rotsen zijn eindelijk donker genoeg, maar hebben de glans van de Aureolin verloren. De verre dennenbomen zijn nog te licht en het nabije eiland ziet er een beetje saai uit.

Voer de Quinacridones in!
Ik begon De heuvels van Langada tijdens een demonstratie, net toen de Quinacridone aquarellen voor het eerst werden geïntroduceerd. Ik drukte een selectie op een nieuw palet en ging zoals altijd eerst verder met het gebruik van vlekken en overglazuur, niet alleen met Indiaas rood, Cerulean blauw, kobaltgroen en ultramarijnblauw, maar ook met kobaltblauw en het nieuwe ultramarijnviolet. Wauw!

Ik gebruikte de Quinacridones als vlekken. Met hun prachtige gloed hebben Quinacridone Gold en Burnt Orange Burnt Sienna en Raw Sienna op mijn palet uitgefaseerd, behalve wanneer ik korreligheid nodig heb. Gaandeweg ontdekte ik dat de Quinacridones niet alleen de kracht van vlekken hebben bij de eerste wasbeurt, ze hebben ook de helderheid van de transparanten. Dit betekent dat je Gold, Burnt Orange, Rose en Violet kunt kiezen (en ik heb vrienden die aandringen op Coral en Magenta) om het spectrum op je palet in te vullen.

Let op de verschillen op de voorgrond van De heuvels van Langada waar de onderwas cadmiumgeel licht was, vergeleken met waar het Phthalo Blue (links) of Phthalo Green (rechts) was. De meeste aanpassingen daarbovenop werden gedaan met de Quinacridones.

De Quinacridones zijn geweldig om op elk moment te gebruiken - ze blijven liggen, ze gloeien en ze zijn lichtgevend!

De heuvels van Langada door Caroline Buchanan

Intelligente keuzes
Mijn palet en de manier waarop ik pigmenten gebruik, zijn in de loop der jaren geëvolueerd. Eerst werkte ik uitsluitend met vlekken, daarna ontdekte ik het belang van mooie donkere en lichtgevende transparanten. Door 'Intelligente keuzes' te gebruiken, verlevendigt u de kleur in uw schilderijen zonder ze te overdrijven. U kunt het papier zo vaak als nodig nat maken zonder bang te zijn dat de kleuren aanspoelen. Je kunt brutaal schilderen als dat nodig is, kleuren ingetogen zonder modder en de frisheid behouden die aquarel het beste uitstraalt.

• Gebruik voor de eerste wasbeurt vlekken en quinacridonen voor vloei, diepte van de kleur en gemakkelijk optillen als het nog nat is.
• Gebruik bij de tweede wasbeurt sedimentaire kleuren over vlekken voor schittering. diepte en vibratie.
• Voeg indien nodig quinacridones toe voor levendige tinten.
• Gebruik voor de fijnafstemming lichtgevende kleuren voor de uiteindelijke glazuren en details, samen met quinacridones.

Als ik aan een schilderij begin, breng ik overal wat kleur aan waar ik geen wit wil. Ik meng kleurkleuren op het papier en laat tinten in elkaar overlopen voor subtiele kleurverschuivingen. Ik schilder in onderkleuren waar ik later zal glazuren, en zorg ervoor dat ik in een sterke warme omgeving leg waar ik later koele donkere kleuren wil. Dit is ook het moment om vormen met zachte randen, zoals wolken en branding, vast te stellen en onscherpe kleuren en textuur te creëren in onbelangrijke gebieden. Ik voltooi de eerste wasbeurt terwijl het nog vers is, omdat de glans van het papier gaat.

Voor de eerste wasbeurt zorgen vlekken en quinacridones voor goede zachte randen in de wolken, sterke onderkleuren in de rotsen en een zacht geelgroen als onderlaag in het nabije water en zachte dennennaalden aan de linkerkant, ik gebruikte Phthalo Blue, Quinacridone Violet, Perinone Orange, Cadmium Yellow Light, Green Gold in het water en Quinacridone Gold en Phthalo Green in de sparren.

Hier heb ik een wassing op de bomen achter de gebouwen aangebracht en het dok negatief geverfd, allemaal met een donkere mix van Phthalo Green en Phthalo Blue met een beetje Quinacridone Violet.

Ik heb toen het eerste droge glazuur op de rotsen aangebracht en een tweede was op de bomen aangebracht met quinacridonen en sedimenten. Let op de kleurdiepte in de sky wash, een combinatie van ultramarijnblauw en quinacridone violet. Ultramarijn en Cerulean worden aan het water toegevoegd.

Ik heb de boomstammen eerst geverfd met Quinacridone Burnt Orange en Phthalo Blue en daarna geborsteld met Cerulean Blue en Quinacridone Burnt Orange voor textuur. Ik heb het water verfijnd met Cobalt Blue en de verre heuvels met Cobalt Blue en Quinacridone Rose. De dichtstbijzijnde donkergroene heuvel begon met Phthalo Blue en Green, en voegde Groen Goud en Quinacridone Burnt Orange toe toen het de bodem naderde. Merk op dat met het zware werk van de onderkant van de dennenbomen aan de rechterkant, er nu "afwas" littekens zijn. Merk ook op dat, hoewel vrij donker, de warme gloed van de vlekken nog steeds zichtbaar is.

Caroline Buchanan's kleurkeuzes:

Caroline Buchanan's sedimentaire kleurkeuzes:

Caroline Buchanan's transparante (lichtgevende) keuzes:

• Aureolin (Kobalt Geel)
• Kobalt blauw
• Viridian

Caroline Buchanan's Quinacridone-keuzes: