Звичайно, як і всі художники, я люблю колір. Я часто кажу, що не можу навіть вийти до дверей магазину товарів для мистецтва без «нагляду дорослих», тому що я хочу майже кожен тюбик фарби та кожен пензлик, який я бачу! Але насправді, хоча колір у моїх картинах є вирішальним, він другорядний за значенням щодо цінності. Обидва ці фактори мають відійти на другий план для загальної переконливої ідеї, історії чи бачення. Цінність і колір самі по собі є способами допомогти художнику створювати мистецтво, але рідко самі по собі є мистецтвом.

Ось моя палітра карток:

Спалена Сієна
Палена Сієнна Світла
Кадмієво-червоний середній відтінок
Кадмієвий жовтий світлий відтінок
синій кобальт
Кобальтово-блакитний
Французька охра
Французький ультрамарин
Імперський фіолетовий
Справжній жадеит
Лаванда
Місячна фіалка
Марганцево-блакитний відтінок
Новий Гамбодж
Перманент Алізарин Багряний
Перманентний апельсин
Сира умбра
Serpentine Genuine

Що стосується бажання кожного кольору на полиці… як би переконливого, це просто не обов’язково. Однією з якостей, які мені найбільше подобаються в акварелі, є її безпосередність і те, що для створення чогось дійсно хорошого потрібно так мало інструментів. Папір, пігмент, кілька пензлів і, звісно, вода – і все готово! Але оскільки необхідних інструментів дуже мало, якість цих інструментів набуває додаткового значення. Можливо, вам знадобиться не так багато, але який папір, які пензлики та пігменти ви виберете, щоб витратити свої тяжко зароблені гроші, дуже важливі.

Так часто під час викладання та в Інтернеті мені задають варіант цього запитання: «Який синій, (або червоний чи жовтий) ви використовували?» Це зрозуміле запитання, і не безпідставне, але чіткої відповіді майже ніколи не буде. Я рідко попередньо змішую кольори у своїй палітрі, замість цього я віддаю перевагу тому, щоб дозволити їм змішуватися на поверхні та всередині волокон самого паперу. Так, наприклад, блакитний, який ви можете побачити на будь-якій з моїх картин, є унікальним і доповнений іншими тонами, з якими він поєднується на папері.

Але, мабуть, найхарактернішою якістю мого стилю малювання є моя схильність працювати майже виключно з доповнювальними кольорами, які допомагають розповісти історію світла, яка, як я сподіваюся, характеризує більшу частину моєї роботи. Природно, коли зустрічаються будь-які два доповнення (будь-яка варіація основних - синій, жовтий або червоний), утворюється сірий або нестандартний тон. Це нескінченна різноманітність унікальних середніх тонів, які просто чекають, щоб їх виявили. Але саме сила цих сірих і середніх тонів у поєднанні з яскравістю більш чистих кольорів може надати роботі так багато життя. Те, як блюз вібрує та співає, коли вони зливаються з апельсинами на папері, може бути дуже потужним і високим тоном. Фіалки, яким дозволено змішуватися з різними відтінками жовтого, можуть передавати дуже різні вібрації, часто на нижчій тональності. А теплі земляні тони, створені з переплавлення червоного в зелений, можуть створити нескінченність живих і прозорих середніх тонів, які не перестають мене дивувати.

З часом я багато повозився зі своєю палітрою, намагаючись звести до мінімуму кількість «необхідних» пігментів і намагаючись знайти найбільш надійні та універсальні кольори, які надають найширший діапазон творчих і виразних можливостей. Я віддав перевагу пігментам, які трохи більше на основі осаду, ніж на основі плям. Це тому, що для мене вони, як правило, створюють цінність більш переконливо, і вони мають тенденцію призводити до змивів, які спливають пігмент на піках на поверхні мого улюбленого текстурованого паперу, а також дозволяють йому занурюватися в западини. Результатом часто може бути малюнок, який, коли висохне, здається більш мерехтливим і живим, ніж той, який я зробив би на більш гладкій поверхні. Такі прання також мають більшу глибину та прозорість, але мають той «ще вологий» вигляд, якого я прагну досягти.

DANIEL SMITH створив для мене палітру необхідних пігментів – і все це з огляду на додаткові тони, які я люблю, і з усією світлостійкістю, осадовими якостями та прозорістю, які я міг знайти. Як і всі їхні пігменти, вони є найвищою якістю та консистенцією. Їх інтенсивність і здатність змішуватися на поверхні паперу просто дивовижні; ними так приємно користуватися. Завдяки лише кільком із цих пігментів ваша картина дійсно може почати вібрувати та резонувати. За словами великої Жанни Добі (мого першого викладача акварелі і, мабуть, найкращого колориста, якого я коли-небудь зустрічав) – воно дійсно починає співати.