Ви турбуєтеся про те, щоб зробити грязь своїми акварелями? Ви боїтеся використовувати фарбувальний пігмент, тому що він може бути занадто сильним, і ви не можете його видалити? Ваші темряви тьмяні й тьмяні? Ви дивитесь на кілька місць у своїй палітрі й замислюєтесь, який із величезного набору кольорів купити? Як вчителя, я часто чую ці занепокоєння, і вони можуть бути і вашими.

Рішення, рішення – ось що таке живопис. Ви усвідомлюєте, скільки вибору ви робите, рухаючись пензлем до кольору? Спочатку рішення відтінку – наприклад, зелений. Тоді цінне рішення – світле, більше води або темне, більше пігменту. Тоді температура – ви хочете теплий жовто-зелений чи холодний синьо-зелений? А інтенсивність – яскраво-зелений чи тьмяний? Крім усіх цих рішень, вам також доведеться вибрати пігмент. Phthalo Green з його сильними фарбувальними якостями? Кобальтово-зелений, важкий і товстий? Або Вірідіан – м’яка вуаль?

Я прийшов до висновку, що всі пігменти чудові — фарбуються, осадові та прозорі (я насправді люблю називати прозорі «світлими», оскільки вся акварель за своєю природою прозора). Кожен тип має як позитивні, так і негативні характеристики. Те, як і коли ви їх використовуєте, має значення.

Для цієї демонстрації я створив чотири версії однієї картини. Він включає в себе кілька складних елементів (показаних нижче), які вимагають різних видів фарбування та створюють різні можливі підводні камені.

Перше фарбування виконано фарбувальними пігментами, друге - осадовими фарбами, третє - прозорими (світящимися) пігментами, а четверте включає суміш 01, яку я називаю Інтелектуальний вибір.  Я розповім по черзі кожен із видів, показавши деякі їх характеристики.

Пігменти для фарбування
Також їх називають плямами, до них належать кольори Phthalo, Alizarin Crimson, більшість кадміїв, Permanent Magenta, Prussian Blue. Жовта Ганза, Зелена Хукера, Сірий Індиго та Пейна, Антрахіноїдний червоний (світлостійкий замінник Алізарину). Перинон апельсин (чудовий!) і всі хінакридони (які також мають сяючі якості – докладніше про них пізніше).

Плями витікають чудово, наприклад, якщо ви починаєте з Phthalo Blue на небі, просто нанесіть пензликом, трохи нахиліть папір, додайте трохи хінакридонового фіолетового сюди і трохи зеленого фтало, знову нахиліть, і кольори потечуть разом з вологий папір. Перш ніж фарбувальний колір висохне, його досить легко видалити, якщо він потрапив у неправильні ділянки.

Фарбувальні пігменти залишаються внизу. Оскільки під час першого прання ви можете зрушити їх, випрати або підняти, вони дуже регулюються. Але як тільки це прання висохне, вони залишаться там, де ви їх поклали. Ви можете засклити їх або обробити ділянку вперед і назад кількома мазками, і вони не розчиняться або змішуються зі свіжою фарбою.

Фарбують пігменти потужні. Якщо вам потрібна міцність вашого відтінку, використовуйте плями під час першого прання або першого фарбування ділянки. Також використовуйте їх як потужні підфарбовування, які світяться через пізніші прання.

Плями мають деякі негативні характеристики. При глазуруванні один над одним вони в кращому випадку плоскі (не блискучі), а в гіршому вони вбивають колір під собою. Наприклад, якщо ви замалюєте фтало-блакитним синім кольором Alizarin Crimson або Anthraquinoid Red, ви отримаєте темний, темний, мертво-синій.

Перше прання, фарбування пігментами:
Подивіться на текуче розтікання пігменту – його легко розподілити та розтушувати. Наприкінці першого прання, поки папір вологий, але вже не блискучий, пензлик (волога суха) зможе легко видалити пляму, де будуть пофарбовані стовбури дерев.

Друге прання, фарбування пігментами:
Скелі стали важкими і темними, і жовтий кадмій більше не просвічує. Небо має хорошу вартість, але воно плоске і матове. Так само і найближчий острів.

Осадові пігменти
Візуально густі осадові пігменти часто називають непрозорими. Я віддаю перевагу називати їх осадовими, оскільки пляма, змита над плямою, є більш непрозорою, ніж осадова фарба, змита над плямою, що забарвлюється. Осадові пігменти включають пігменти землі - індійський червоний, ультрамариновий синій і фіолетовий, лазурний синій, кадмієво-оранжевий, кобальтовий зелений і кобальтовий фіолетовий, серед інших.

Осадові пігменти красиво глазурують над плямами від першого прання. Якщо, наприклад, нанести церульовий або ультрамариновий синій поверх антрахіноїдного червоного, зерна осадового кольору відокремлюються настільки, щоб дрібні проблиски червоного виблискували, візуально поєднуючись із синім, щоб створити фіолетовий ефект.

Уявіть колір як звук. Візьмемо, наприклад, Phthalo Blue – у нього є «нота» – він сильніший з більшою кількістю пігменту, м’якший з більшою кількістю води. Коли він висохне, а індійський червоний нанесений на нього, вони можуть отримати відтінок, схожий на фіолетовий, який ви отримаєте, змішавши їх на палітрі, але цей змішаний колір буде однією нотою замість двох. Засклені, ви бачите гармонію двох відтінків, що зливаються, червоний з синім проступає крізь. Завдяки цьому ефекту «акорду» я завжди використовую принаймні два прання в небі – спочатку пляма, а потім після висихання осадові кольори, дещо відрізняються за відтінком, які створюють ледь помітну вібрацію.

Коли відкладення покриті відкладеннями, зрештою виникає товщина або щільність. Це може підійти певним щільним предметам, але часто стає занадто важким – зверніть увагу на другий змив на ялинках зліва на осадовому малюнку. Інша проблема – бруд виникає, коли до третього мазка пензля ви розчинили нижні кольори, щоб вони не тільки злилися з вашими поточними кольорами, але й залишили шрам на нижньому шарі. Зверніть увагу на нижню частину ялин праворуч на осадовому малюнку.

Спроба змінити або підібрати небажаний колір осаду часто викликає розчарування, тому що, на відміну від плям, які видаляються відразу на вологій стадії прання, осадові фарби вперто осідають в кишенях паперу. Навіть очищення сухих плям мокрою зубною щіткою часто набирає більше кольору, ніж те ж саме з сухими осадовими фарбами.

Друге промивання, осадові пігменти:
З другим обмиванням неба, води переднього плану та дерев зліва вони виглядають дещо щільними. Кольори осадової землі чудово підходять для каменів. Коли я переробив нижню частину дерев праворуч. фарба знову розчинилася і залишилася рубцями. Дерева також рухаються до бруду.

Світячі пігменти (прозорі)
До них відносяться Вірідіан Зелений, Кобальт Блакитний, Ауреолін Жовтий, Марена Марена. Кольори хінакридону також мають яскраві якості, без будь-яких негативів.

Багато художників, боячись незмінної сили плям і осадових відкладень для створення бруду, обмежили свої картини ніжним сяйвом Aureolin, Cobalt Blue, Rose Madder і Viridian. Їх прозорість дозволяє проглядати кожну з багатьох глазурі, але вони також є дещо слабкими.

Використовуйте яскраві кольори для тонкого налаштування та налаштування. Вони не мають звички плям лежати на поверхні, маскуючи те, що знаходиться під. За винятком кобальту, вони не мають великої зернистості. Якщо ваше поле занадто прохолодне, прогрійте його глазур’ю Aureolin. Або якщо ваш фон занадто стрибає, пофарбуйте його кобальтовим синім або вірідіаном. Це заспокоїться і заспокоїться.

Проблема з використанням тільки світних пігментів полягає в складності отримання сильних темних відтінків. Їх ніжність підходить для троянди миру, орхідеї чи ніжної шкіри деяких рудих, але не для дикого шторму на морі чи глибокого берега біля струмка. Найглибше значення цих відтінків прямо з трубки є середнім. Наче тенор співає Річка Старого, це просто не те саме, що бас!

Світячі пігменти також розчиняються подібно до осадових пігментів і можуть знову приєднатися до розчину. Одного разу я заблокував обличчя в тіні кобальтово-блакитним кольором і змалював його тонами шкіри. Коли я працював, у бідної жінки на моїй картині з’явилося те, що здавалося шкірним захворюванням по краю тіней її очниці. Поки я продовжував працювати над її носом, тінь продовжувала розчинятися і зміщуватися ліворуч, поки вона не стала схожа на боксерку зі зламаним носом. Коли я коригував колір її шкіри, я прагнув тіней у плямі, яка залишилася на місці.

Перше прання, світяться пігменти:
Змивка неба з синім кобальтом зерниста. Я вже наніс другий змив дерев за будівлями та воду під доком. Навіть повноцінна суміш вірідіану, синього кобальту та трояндової марени недостатньо темна, щоб вода під доком відступила.

Світячі пігменти - комплект:
На далеких пагорбах є гарні переходи, а небо і вода світяться, але зернисті. Змінивши кілька глазурів, скелі нарешті досить темні, але втратили сяйво Aureolin. Далекі ялинки ще занадто світлі, а ближній острів виглядає трохи нудно.

Введіть хінакридони!
Я почав Пагорби Лангади під час демонстрації, якраз тоді, коли вперше були представлені акварелі хінакридону. Я втиснув виділення на нову палітру і продовжував, як завжди, спочатку зафарбувавши фарбами і замалював не лише індійським червоним, лазурним синім, кобальтовим зеленим та ультрамариновим синім, а й кобальтово-червоним і новим ультрамариновим фіолетовим. Оце Так!

Я використовував хінакридони як плями. Завдяки своєму чудовому сяйву Quinacridone Gold і Burnt Orange поступово виключили Burnt Sienna і Raw Sienna з моєї палітри, за винятком випадків, коли мені потрібна зернистість. Поступово я виявив, що хінакридони не тільки мають силу плям при першому пранні, вони також мають яскравість прозорих. Це означає, що ви можете вибрати Золотий, Оранжевий, Трояндовий і Фіолетовий (а у мене є друзі, які наполягають на Кораловому і Пурпурному), щоб заповнити спектр у вашій палітрі.

Зверніть увагу на відмінності на передньому плані Пагорби Лангади де нижній змив був кадмієвим жовтим світлом, порівняно з тим, де це був синій фтало (ліворуч) або фтало-зелений (праворуч). Більшість коригувань до них було зроблено за допомогою хінакридонів.

Кінакридони чудово використовувати в будь-який час – вони залишаються внизу, вони світяться і світяться!

Пагорби Лангади від Керолайн Бьюкенен

Інтелектуальний вибір
Моя палітра та спосіб використання пігментів розвивалися з роками. Спочатку я працював виключно з плямами, потім зрозумів важливість красивих темних і яскравих прозорих кольорів. Використовуючи «Інтелектуальний вибір», ви пожвавите колір у своїх картинах, не перевантажуючи їх. Ви можете змочувати папір так часто, як це необхідно, не боячись, що кольори вимиються. Ви можете сміливо малювати, коли потрібно, приглушувати кольори, не потрапляючи бруду, і зберігати свіжість, яка найкраще передає акварель.

• Для першого прання використовуйте морилки та хінакридони для текучості, глибини кольору та легкого підйому, поки ще вологий.
• Під час другого прання використовуйте осадові фарби поверх плям для блиску. глибина і вібрація.
• Додайте хінакридони за потребою для живих відтінків.
• Для тонкого налаштування використовуйте яскраві кольори для остаточної глазурі та деталей, а також хінакридони.

Починаючи малювання, я наношу якийсь колір скрізь, де я не хочу білого. Я змішую фарбувальні кольори на папері, дозволяючи відтінкам перетинатися один з одним для тонких зсувів кольору. Я малюю в підфарбовуваннях, де я буду глазурувати пізніше, переконавшись, що кладу в сильно теплих тонах, де пізніше мені захочуться холодні темні. Це також час, щоб створити м’які форми, такі як хмари та прибій, а також створити розфокусовані кольори та текстури на неважливих ділянках. Перше прання я закінчую, поки він ще свіжий, оскільки блиск з паперу зникає.

Для першого прання плями та хінакридони забезпечують хороші м’які краї в хмарах, сильні нижні фарби в скелях і м’який жовто-зелений як нижній шар біля води та м’яку хвою ялиці зліва, я використовував Phthalo Blue, Quinacridone Фіалка, помаранчевий перинон, жовтий кадмій світлий, зелене золото у воді та хінакридон золото та фтало-зелений у ялинах.

Тут я додав одну мийку на деревах за будівлями і пофарбував негативом док, все з темною сумішшю Phthalo Green і Phthalo Blue з невеликою кількістю хінакридонового фіолетового.

Потім я наніс першу суху глазур на скелі і додав друге промивання на деревах, використовуючи хінакридони та відкладення. Зверніть увагу на глибину кольору в поєднанні ультрамаринового синього та хінакридонового фіолетового. У воду додають ультрамарин і церулеан.

Я пофарбував стовбури дерев спочатку за допомогою хінакридону Burnt Orange і Phthalo Blue, а потім замалював церулевим синім і Quinacridone Burnt Orange для текстури. Я налаштував воду за допомогою Cobalt Blue, а далекі пагорби — Cobalt Blue і Quinacridone Rose. Ближчий темно-зелений пагорб починався з синього і зеленого Phthalo, додаючи зелене золото і хінакридон паленого помаранчевого, коли він наближався до дна. Зауважимо, що при важкій обробці нижньої частини ялин праворуч тепер залишаються «змиваються» шрами. Також зауважте, що хоча і досить темне, тепле сяйво плям все ще видно.

Вибір кольору фарбування Керолайн Бьюкенен:

Вибір осадових кольорів Керолайн Бьюкенен:

Прозорий (світлий) вибір Керолайн Бьюкенен:

• Ауреолін (кобальтово-жовтий)
• синій кобальт
• Вірідіан

Вибір хінакридону Керолайн Бьюкенен: