Tôi rất vinh dự khi có cơ hội giải thích ở đây trong bài viết từng bước của tôi, các kỹ thuật màu nước của tôi và các hỗn hợp màu DANIEL SMITH của tôi cho nghiên cứu về ánh sáng.

Tôi thực sự thích những hình ảnh phản chiếu trên chai thủy tinh, tôi đã nghiên cứu chủ đề này trong một thời gian dài. Trong trường hợp này, tôi đang dùng bữa tại Hard Rock Café ở Budapest, trong Triển lãm nghệ thuật thư tín màu nước quốc tế, và khi tôi đang đi bộ trước quầy bar, ánh sáng lạnh chiếu thẳng vào tôi khi nó phản chiếu rõ nét từ mọi hình ảnh phản chiếu. Tôi ngay lập tức nghĩ đến việc chụp một số bức ảnh để tráng màu nước trong tương lai.

Sự phức tạp của chủ đề này không chỉ nằm ở sự phản chiếu mà còn ở tính ba chiều của các bề mặt khác nhau.

Giovanni Balzarani đang vẽ màu nước “B'EST BAR” của mình.

Quá trình vẽ của tôi
Loại giấy tôi chọn cho bức tranh này là loại giấy màu nước mềm, trắng tinh, định lượng 640gsm (300lb) – cả tờ, kích thước 76x56cm.

Làm đường viền đèn trần bằng màu nước French Ultramarine + Wisteria + Lavender.

Sau khi chuyển bản vẽ bằng bút chì 5B (tôi sử dụng bút chì này để có đường nét đậm, bản vẽ rất cần thiết vì tôi cần chuyển tất cả các đường nét có thể lên giấy), tôi bắt đầu làm việc trên đường viền đèn trần, với Màu xanh lam đậm của Pháp + Hoa tử đằng + Hoa oải hương, để tái tạo quầng sáng của đèn LED.

Thêm lớp nền Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light.

Tôi đã vẽ một cơ sở của Hansa Vàng Sâu + Ánh sáng Sienna thô để sơn nền trần hình vòm, nhằm tạo hiệu ứng phản chiếu ánh sáng cuối cùng trên gỗ.

Hỗn hợp màu của màu nước Hansa Yellow Deep + French Ultramarine + Manganese Blue Hue + Cerulean Blue. Lớp men cuối cùng là Van Dyck Brown.

Để sơn rương, sau lớp nền màu vàng, tôi trộn lại Hansa Vàng Sâu + Màu xanh lam đậm của Pháp + Màu xanh Mangan + Xanh lam, tạo ra sự phản chiếu màu xanh lục. Là lớp men cuối cùng, tôi đã thêm Van Dyck Nâu để làm nổi bật tất cả các đèn.

Tôi đã làm cho bức tường nền của nhà hàng bị mờ.

Trước khi tiếp tục với các chai lọ, trong các kế hoạch khác nhau (các lớp), tôi đã vẽ bức tường nền của nhà hàng, tất cả đều không rõ nét, theo cách này thể hiện góc nhìn của máy ảnh.

Đối với tông màu tối, hỗn hợp tôi sử dụng nhiều nhất là màu nước Van Dyck Brown + Neutral Tint + French Ultramarine + Mayan Blue Genuine + Mayan Dark Blue.

Đối với tông màu tối, tôi đã thử nghiệm nhiều hỗn hợp màu khác nhau, thường tránh sử dụng màu đen có sẵn; hỗn hợp được sử dụng nhiều nhất là Van Dyck Nâu + Màu trung tính + Màu xanh lam đậm của Pháp + Màu xanh Maya chính hãng + Màu xanh đậm của người Maya.

Toàn bộ phần này của bức tranh được vẽ từ trái sang phải.

Các bước tiếp theo là các chai, sơn từng cái một, kết thúc từng mảnh, từng chai. Tôi bắt đầu từ trái sang phải cho toàn bộ phần này của bức tranh. Quá trình này phức tạp nhất vì tôi phải sơn phần ánh sáng cuối cùng của vật thể mà không cần hoàn thành đường viền.

Đối với tông màu ấm, tôi đã tạo ra lớp men màu vàng với Hansa Yellow Deep + Raw Sienna Light, cũng như hỗn hợp Quinacridone Gold + Quinacridone Sienna và Pyrrol Orange.

Đối với tông màu ấm, tôi đã làm lớp men màu vàng cho phần đế với Hansa Vàng Sâu + Ánh sáng Sienna thôvà sau đó là sự kết hợp của Vàng Quinacridone + Quinacridone Sienna Và Cam Pyrrol để có lớp men màu đỏ đầu tiên.

Vàng Quinacridone là lớp nền tuyệt vời cho lớp men đỏ tiếp theo vì có độ phản chiếu ánh sáng.

Màu tối trên màu sáng: Tôi luôn sử dụng Van Dyck Nâu, ở mức phần trăm tối thiểu, và Vàng Quinacridone, như bạn có thể thấy trên các chai Southern Comfort và Grand Marnier khi tráng men lần đầu.

Sự kết hợp phổ biến là Vàng Naples + Trắng Titanium + Xanh Ultramarine 1% và một chút Vàng Titanium.

Đối với những chai lọ nhẹ và trong suốt đặc trưng cho toàn bộ phía bên phải của bức tranh, sự kết hợp phổ biến là Vàng Naples + Titan trắng + 1% Xanh lam Ultramarinevà tạo ra màu xám nhạt đó là một chút Titan bóng.

Việc sử dụng thêm giấy trắng giúp ích rất nhiều cho tác phẩm có tông màu sáng vì mang lại nhiều ánh sáng hơn.

Gần hoàn thành công việc tại “B'EST BAR”

Công việc phức tạp nhất (phức tạp) đối với một bố cục như vậy không phải là về số lượng lớn các chi tiết, mà là về việc tạo ra bóng tối của tất cả các tông màu có ở đó, chủ yếu là trên màu trắng, vì tỷ lệ tông màu của chúng gần như không tồn tại. Việc tạo ra các bóng tối như vậy, đến lượt nó, tạo ra tính ba chiều và khối lượng cho mỗi vật thể.

“B'EST BAR” của Giovanni Balzarani