Có nguồn gốc từ Trung Quốc, đỗ quyên trắng là một loại cây bụi thường xanh thơm với những bông hoa lớn, đẹp vào mùa xuân. Phác thảo một bản vẽ đường nét đơn giản để bắt đầu, sau đó chải nhị hoa bằng Chất lỏng che phủ và để khô hoàn toàn.

Sự phong phú của ánh sáng và bóng tối tạo nên một tác phẩm gồm những màu ấm và lạnh trong bức tranh của tôi có tên là Rhodies trắng. Kỹ thuật cọ "nhảy múa" tự phát của tôi và sử dụng màu sắc với cả kỹ thuật cọ ướt-ướt và cọ khô tạo nên bức tranh hoa chân thực, vẫn lỏng lẻo và năng động. Học cách bắt sáng trên cánh hoa, thêm sự thay đổi và thú vị vào bóng tối và lá khi bạn thực hiện theo hướng dẫn này.

Lớp sơn lót là cấu trúc – bộ xương của bức tranh mà mọi thứ đều bám vào. Hãy nghĩ về lớp màu nước đầu tiên này như một phác thảo. Khi bạn thêm màu đậm hơn ở trên cùng, lớp sơn lót sẽ không hiển thị, nhưng một lớp sơn lót tốt sẽ giúp tránh nhầm lẫn khi bạn tiến hành qua một bức tranh phức tạp. Trong giai đoạn đầu này, nó là một lộ trình. Thiết lập các mẫu ánh sáng (1) với Aureolin, Sienna thôvà một màu nhạt Màu xanh lam đậm của Pháp sẽ nhắc nhở bạn giữ cho khu vực phía sau luôn mát mẻ.

Trong tranh hoa, hãy bắt đầu với Aureolin (màu vàng lạnh hơn) và Raw Sienna (màu vàng ấm và bơ), sẽ mang lại cho hoa một ánh sáng ấm áp. Tôi thêm Hoa hồng Quinacridone (2) và nhiều màu xanh khác nhau để tạo ra những đoạn bóng đổ màu hoa oải hương ướt át.

Sử dụng một chiếc cọ lớn, tạo một hình chữ T lớn, lỏng lẻo (3) với Sienna thô. Thêm một chút Màu xanh lam đậm của Pháp vào các khu vực khác. (4) Làm nhanh và giữ cho sơn của bạn luôn trong tình trạng lỏng.

Sử dụng Sienna thô, Vàng Quinacridone, Ultramarine của Pháp và Nhựa cây xanh, đặt vào hình dạng lá (5), để màu chảy ra. Sơn những chỗ trống, không nhất thiết phải phủ lên hình dạng lá đã định trước. Chạm vào các cạnh bằng French Ultramarine.

Bằng cách làm việc trên lá khi giấy khô, bạn sẽ có được các cạnh cứng hơn đẹp (6). Để pha trộn và kết nối các vùng trong suốt, hãy thêm nước trong suốt – sơn ướt sẽ kéo về phía các vùng này. Điều này chỉ hiệu quả nếu giấy của bạn vẫn còn bóng khi ướt. Nhảy màu của bạn…từ xanh lam sang xanh lục…từ sáng sang tối.

Kéo sơn và làm mềm cạnh. Nhẹ nhàng chải bằng cọ hơi ẩm. Đảm bảo một số lá xuất hiện từ bên ngoài mặt phẳng của bức tranh (7) Không để tất cả chúng hướng ra ngoài – điều đó sẽ khiến mắt bạn rời khỏi chủ thể.

MẸO: Nếu giấy mất đi độ bóng ẩm, hãy dùng cọ khô và trộn hoặc chải nhẹ các cạnh sơn ở những chỗ cần thiết.

Mặc dù hoa Quinacridone Rose về cơ bản có màu hồng, nhưng hãy làm cho mỗi bông hoa trở nên độc đáo bằng cách thay đổi tông màu từ hồng sang oải hương rồi đến xanh lam.

Khi một bức tranh vẫn còn trong giai đoạn đầu với một nền sơ bộ – và nó đã khô hoàn toàn – bạn có thể làm ướt lại giấy (phun sương mặt trước và mặt sau) và phủ một lớp nền thứ hai để có các chi tiết mềm mại hơn. (8) Với mức độ ẩm này, bạn có thể pha trộn nhẹ nhàng các yếu tố vào nền. Miễn là bạn đã mất đi độ bóng, bạn có thể nâng lên – như trong các đường gân sáng trên lá (9) hoặc để sửa một khu vực được sơn quá nhiều hoặc quá tối.

Màu quinacridone, trong suốt và có độ nhuộm từ trung bình đến đậm, rất phù hợp cho hoa. Sơn lót một số cánh hoa bằng Quinacridone Rose, sau đó phủ French Ultramarine ở các cạnh. (10) Thêm Aureolin ở giữa – tất cả đều ướt, vì vậy chúng chạm vào nhau.

Màu xanh lá cây là màu bóng đổ tốt khi vẽ hoa. Cân nhắc sơn lót màu bóng đổ màu tím (11) và để khô, sau đó tráng men bằng tông màu vàng.

Sau khi thiết lập giá trị sáng và trung bình của ba lớp đầu tiên, hãy chỉnh sửa bức tranh của bạn bằng cách thêm màu tối vào các vùng chính mà bạn cần nhấn mạnh. Các vùng tiêu điểm nổi bật khi bạn kết hợp màu sáng nhất với màu tối nhất và màu sáng nhất với màu trung tính.

Lớp phủ men có màu sắc từ nhẹ đến trung bình có thể thực sự làm ấm (12) hoặc làm mát các khu vực để đẩy hoặc kéo các vật thể xung quanh. Hãy cân nhắc việc nâng một số khu vực và làm mềm các khu vực khác.

Bây giờ là thời điểm tuyệt vời để để bức tranh của bạn khô và phân tích các vùng yếu hoặc bị sơn quá nhiều và điều chỉnh một cách chu đáo. Bước cuối cùng này là bước quyết định thành bại của một bức tranh. Hãy chọn phương châm “ít hơn là nhiều hơn”. Đôi khi, chỉ cần loại bỏ một ít sơn là tất cả những gì bạn cần làm. Bây giờ – hãy ký tên, bán nó và chuyển sang bức tiếp theo!

Tìm hiểu thêm về Kay Barnes.