Bạn có lo lắng về việc làm bẩn màu nước của mình không? Bạn có sợ sử dụng thuốc nhuộm màu vì nó có thể quá mạnh và bạn không thể tẩy sạch được không? Màu tối của bạn có xỉn màu và buồn tẻ không? Bạn có nhìn vào một vài khoảng trống trong bảng màu của mình và tự hỏi nên mua màu nào trong vô vàn màu không? Là một giáo viên, đây là những mối quan tâm mà tôi thường nghe thấy và chúng cũng có thể là của bạn.

Quyết định, quyết định – đó chính là bản chất của hội họa. Bạn có nhận ra mình đưa ra bao nhiêu lựa chọn khi di chuyển cọ vẽ về phía một màu không? Đầu tiên là quyết định về sắc độ – ví dụ như màu xanh lá cây. Sau đó là quyết định về giá trị – sáng, nhiều nước hơn hay tối hơn, nhiều sắc tố hơn. Sau đó là nhiệt độ – bạn muốn màu xanh lá cây vàng ấm áp hay màu xanh lá cây xanh lam mát mẻ? Và cường độ – màu xanh lá cây tươi sáng hay màu xanh lá cây xỉn? Ngoài tất cả những quyết định này, bạn cũng phải chọn sắc tố. Màu xanh lá cây Phthalo với đặc tính nhuộm màu mạnh? Màu xanh lá cây Cobalt, đậm và dày? Hay màu Viridian – một tấm màn mềm mại?

Tôi đã đi đến kết luận rằng tất cả các loại bột màu đều tuyệt vời – nhuộm màu, lắng đọng và trong suốt (thực ra tôi thích gọi các loại trong suốt là “sáng”, vì tất cả màu nước, theo bản chất của nó, đều trong suốt). Mỗi loại đều có cả đặc điểm tích cực và tiêu cực. Cách thức và thời điểm bạn sử dụng chúng sẽ tạo nên sự khác biệt.

Đối với phần trình diễn này, tôi đã tạo ra bốn phiên bản của cùng một bức tranh. Nó bao gồm một số yếu tố đầy thử thách (hiển thị bên dưới) đòi hỏi các loại tranh khác nhau và tạo ra nhiều cạm bẫy có thể xảy ra.

Bức tranh đầu tiên được thực hiện bằng các sắc tố nhuộm, bức thứ hai bằng các màu trầm tích, bức thứ ba bằng các sắc tố trong suốt (phát sáng) và bức thứ tư bao gồm một hỗn hợp 01 mà tôi gọi là Lựa chọn thông minh.  Tôi sẽ thảo luận về từng loại và chỉ ra một số đặc điểm của chúng.

Nhuộm màu
Cũng được gọi là vết bẩn, bao gồm các màu Phthalo, Alizarin Crimson, hầu hết các loại Cadmium, Permanent Magenta, Prussian Blue. Hansa Yellow, Hooker's Green, Indigo và Payne's Gray, Anthraquinoid Red (một chất thay thế bền màu cho Alizarin). Perinone Orange (tuyệt đẹp!) và tất cả các loại Quinacridones (cũng có đặc tính phát sáng – chúng ta sẽ tìm hiểu thêm về chúng sau).

Vết bẩn chảy đẹp, Ví dụ, nếu bạn bắt đầu với Phthalo Blue trên bầu trời, chỉ cần quét lên, nghiêng tờ giấy một chút, thêm một chút Quinacridone Violet ở đây và một chút Phthalo Green ở đó, nghiêng lại, và màu sắc chảy với tờ giấy ẩm. Trước khi màu nhuộm khô, rất dễ bị loại bỏ nếu nó đi vào những vùng không mong muốn.

Các sắc tố nhuộm vẫn ở dưới. Vì trong lần rửa đầu tiên, bạn có thể dịch chuyển chúng, rửa chúng xuống hoặc nhấc chúng ra, chúng rất dễ điều chỉnh. Nhưng sau khi rửa khô, chúng sẽ ở nguyên vị trí bạn đặt chúng. Bạn có thể tráng men lên chúng hoặc làm việc qua lại một khu vực bằng nhiều nét cọ và chúng sẽ không hòa tan hoặc trộn lẫn với sơn mới.

Sắc tố nhuộm màu rất mạnh. Khi bạn cần độ đậm trong màu sắc của mình, hãy sử dụng vết bẩn trong lần rửa đầu tiên hoặc lần đầu tiên sơn một khu vực. Cũng sử dụng chúng như màu nền mạnh mẽ tỏa sáng qua các lần rửa sau.

Các vết bẩn có một số đặc điểm tiêu cực. Khi phủ lên nhau, chúng sẽ phẳng (không lấp lánh) và tệ nhất là chúng sẽ làm mất màu bên dưới. Ví dụ, nếu bạn phủ lên một lớp bão hòa mạnh của Alizarin Crimson hoặc Anthraquinoid Red với Phthalo Blue, bạn sẽ có được màu xanh lam tối, tối, chết chóc.

Lần giặt đầu tiên, nhuộm màu:
Xem sự lan tỏa của sắc tố – dễ dàng lan tỏa và pha trộn. Vào cuối lần rửa đầu tiên, khi giấy còn ẩm nhưng không còn bóng nữa, một chiếc cọ khô (ẩm khô) có thể dễ dàng loại bỏ vết bẩn ở nơi thân cây sẽ được sơn.

Lần giặt thứ hai, nhuộm màu:
Những tảng đá trở nên nặng nề và tối tăm, với màu vàng Cadmium không còn chiếu xuyên qua nữa. Bầu trời có giá trị tốt nhưng phẳng và mờ. Hòn đảo gần đó cũng vậy.

Sắc tố trầm tích
Các sắc tố trầm tích dày, nhìn bề ngoài thường được gọi là đục. Tôi thích gọi chúng là trầm tích, vì một vết bẩn được rửa trên một vết bẩn đục hơn một màu trầm tích được rửa trên một màu nhuộm bên dưới. Các sắc tố trầm tích bao gồm các sắc tố đất – Đỏ Ấn Độ, Xanh lam và Tím Ultramarine, Xanh lam Cerulean, Cam Cadmium, Xanh lục Cobalt và Tím Cobalt, cùng nhiều màu khác.

Các sắc tố trầm tích được tráng men đẹp mắt trên các vết bẩn của lần rửa đầu tiên. Ví dụ, nếu bạn tráng men Cerulean hoặc Ultramarine Blue trên Anthraquinoid Red, các hạt màu trầm tích sẽ tách ra đủ để những tia sáng nhỏ của màu đỏ lấp lánh xuyên qua, kết hợp trực quan với màu xanh lam để tạo ra hiệu ứng màu tím.

Hãy tưởng tượng màu sắc như âm thanh. Lấy Phthalo Blue làm ví dụ – nó có một “nốt” – nó đậm hơn với nhiều sắc tố hơn, mềm hơn với nhiều nước hơn. Khi nó khô và Indian Red được tráng lên trên, chúng có thể tạo ra một sắc thái tương tự như màu tím mà bạn sẽ có được bằng cách trộn chúng trên bảng màu, nhưng màu pha trộn đó sẽ là một nốt thay vì hai. Khi tráng, bạn thấy sự hài hòa của hai sắc thái hòa quyện, màu đỏ với màu xanh lam hiện rõ. Hiệu ứng “hợp âm” này là lý do tại sao tôi luôn sử dụng ít nhất hai lần rửa trong bầu trời – đầu tiên là vết bẩn, sau đó sau khi nó khô, các màu trầm tích có sắc thái hơi khác nhau tạo nên một rung động tinh tế.

Khi trầm tích được tráng men lên trầm tích, cuối cùng sẽ xuất hiện độ dày hoặc mật độ. Điều này có thể phù hợp với một số chủ thể dày đặc, nhưng thường trở nên quá nặng – hãy lưu ý lớp rửa thứ hai trên cây linh sam ở bên trái trong bức tranh trầm tích. Một vấn đề khác – bùn xuất hiện khi, đến nét cọ thứ ba, bạn đã hòa tan các màu nền để chúng không chỉ hòa vào các màu hiện tại của bạn mà còn để lại vết sẹo ở lớp nền. Lưu ý phần dưới của cây linh sam ở bên phải trong bức tranh trầm tích.

Cố gắng thay đổi hoặc lấy đi màu trầm tích không mong muốn thường gây thất vọng vì, không giống như vết bẩn bong ra ngay khi giặt ở giai đoạn ẩm ướt, sơn trầm tích bám chặt vào các lỗ trên giấy. Ngay cả khi chà vết bẩn khô bằng bàn chải đánh răng ướt thường sẽ lấy đi nhiều màu hơn so với làm tương tự với màu trầm tích khô.

Lần rửa thứ hai, chất màu lắng đọng:
Với lần rửa thứ hai trên bầu trời, mặt nước phía trước và những cái cây bên trái, chúng trông có vẻ hơi dày đặc. Màu đất trầm tích phù hợp với đá. Khi tôi làm lại phần dưới của những cái cây bên phải, lớp sơn bị hòa tan và có sẹo. Những cái cây cũng đang di chuyển về phía bùn.

Sắc tố phát sáng (Trong suốt)
Bao gồm Viridian Green, Cobalt Blue, Aureolin Yellow, Rose Madder. Các màu Quinacridone cũng có chất lượng phát sáng, không có bất kỳ điểm trừ nào.

Nhiều nghệ sĩ, lo sợ sức mạnh không thể thay đổi của vết bẩn và khả năng tạo bùn của trầm tích, đã giới hạn các bức tranh của họ trong ánh sáng dịu nhẹ của Aureolin, Cobalt Blue, Rose Madder và Viridian. Độ trong suốt của chúng cho phép từng lớp men lộ ra, nhưng chúng cũng hơi yếu.

Sử dụng màu sáng để tinh chỉnh và điều chỉnh. Chúng không có thói quen của vết bẩn là nằm trên bề mặt, che đi những gì bên dưới. Ngoại trừ Cobalt, chúng không có nhiều hạt. Nếu trường của bạn quá lạnh, hãy làm ấm nó bằng lớp men Aureolin. Hoặc nếu nền của bạn nhảy xung quanh quá nhiều, hãy phủ nó bằng Cobalt Blue hoặc Viridian. Nó sẽ dịu lại và ổn định trở lại.

Vấn đề khi chỉ sử dụng các sắc tố phát sáng là khó có được màu tối mạnh. Sự tinh tế của chúng phù hợp với hoa hồng hòa bình, hoa lan hoặc làn da mỏng manh của một số người tóc đỏ, nhưng không phù hợp với cơn bão dữ dội trên biển hoặc bờ sâu bên cạnh một dòng suối. Giá trị sâu nhất của những sắc thái này trực tiếp từ ống là tầm trung. Giống như có một giọng nam cao hát Sông Ông Già, nó không giống như một cây bass!

Các sắc tố phát sáng cũng hòa tan như các sắc tố trầm tích và có thể hòa nhập lại với dung dịch. Có lần tôi đã chặn phần bóng trên khuôn mặt bằng màu Xanh Coban và phủ lên đó bằng tông màu da. Khi tôi làm việc, người phụ nữ tội nghiệp trong bức tranh của tôi đã phát triển thứ có vẻ như là một căn bệnh về da xung quanh rìa phần bóng của hốc mắt. Khi tôi tiếp tục làm việc trên mũi của bà, phần bóng cứ hòa tan và dịch chuyển sang trái cho đến khi bà trông giống như một võ sĩ quyền Anh bị gãy mũi. Khi tôi điều chỉnh màu da của bà, tôi mong muốn có phần bóng trong một vết bẩn không đổi.

Lần giặt đầu tiên, sắc tố phát sáng:
Bầu trời phủ màu xanh Cobalt có hạt. Tôi đã phủ lớp thứ hai lên cây cối phía sau các tòa nhà và mặt nước dưới bến tàu. Ngay cả hỗn hợp Viridian, Cobalt Blue và Rose Madder đậm đặc cũng không đủ tối để làm nước dưới bến tàu rút đi.

Sắc tố phát sáng – hoàn chỉnh:
Có những chuyển tiếp đẹp ở những ngọn đồi xa, bầu trời và mặt nước sáng nhưng có hạt. Sau nhiều lần tráng men, cuối cùng đá cũng đủ tối nhưng đã mất đi ánh sáng của Aureolin. Những cây thông xa vẫn còn quá sáng và hòn đảo gần trông hơi nhàm chán.

Hãy cùng đến với Quinacridones!
Tôi đã bắt đầu Đồi Langada trong một buổi trình diễn, ngay khi màu nước Quinacridone lần đầu tiên được giới thiệu. Tôi đã ép một lựa chọn vào một bảng màu mới và tiến hành như thường lệ bằng cách sử dụng các vết bẩn trước và phủ lên không chỉ màu đỏ Ấn Độ, xanh Cerulean, xanh Cobalt và xanh Ultramarine, mà còn cả màu Cobalt Teal và màu Ultramarine Violet mới. Thật tuyệt!

Tôi sử dụng Quinacridones làm màu nhuộm. Với độ sáng tuyệt vời, Quinacridone Gold và Burnt Orange đã loại bỏ Burnt Sienna và Raw Sienna khỏi bảng màu của tôi ngoại trừ khi tôi cần độ hạt. Dần dần, tôi phát hiện ra rằng Quinacridones không chỉ có sức mạnh của màu nhuộm trong lần rửa đầu tiên mà còn có độ sáng của màu trong suốt. Điều này có nghĩa là bạn có thể chọn Gold, Burnt Orange, Rose và Violet (và tôi có những người bạn khăng khăng chọn Coral và Magenta) để lấp đầy quang phổ trên bảng màu của bạn.

Lưu ý sự khác biệt ở phía trước của Đồi Langada nơi mà lớp rửa dưới là Cadmium Yellow Light, so với nơi có Phthalo Blue (bên trái) hoặc Phthalo Green (bên phải). Hầu hết các điều chỉnh trên đầu trang này được thực hiện với Quinacridones.

Quinacridones rất tuyệt vời để sử dụng bất cứ lúc nào – chúng bám chặt, tỏa sáng và rạng rỡ!

Đồi Langada bởi Caroline Buchanan

Lựa chọn thông minh
Bảng màu của tôi và cách tôi sử dụng sắc tố đã thay đổi theo năm tháng. Đầu tiên, tôi chỉ làm việc với các vết bẩn, sau đó tôi khám phá ra tầm quan trọng của các màu tối đẹp và các màu trong suốt sáng. Bằng cách sử dụng “Lựa chọn thông minh”, bạn sẽ làm sống động màu sắc trong các bức tranh của mình mà không cần phải tô quá nhiều. Bạn có thể làm ướt giấy thường xuyên khi cần thiết mà không sợ màu bị trôi. Bạn có thể vẽ đậm khi cần, làm dịu màu sắc mà không bị vấy bẩn và duy trì độ tươi mới truyền tải tốt nhất màu nước.

• Trong lần giặt đầu tiên, hãy sử dụng thuốc nhuộm và Quinacridones để tạo độ chảy, độ sâu của màu sắc và dễ dàng tẩy sạch khi quần áo vẫn còn ướt.
• Trong lần giặt thứ hai, sử dụng màu trầm tích trên vết bẩn để tạo độ lấp lánh, chiều sâu và độ rung.
• Thêm Quinacridones nếu cần để có màu sắc sống động.
• Để tinh chỉnh, hãy sử dụng màu sáng cho lớp men và các chi tiết cuối cùng, cùng với Quinacridones.

Khi bắt đầu vẽ, tôi sẽ tô một ít màu ở những nơi tôi không muốn màu trắng. Tôi pha trộn các màu nhuộm trên giấy, để các sắc độ hòa vào nhau để tạo ra những thay đổi tinh tế về màu sắc. Tôi tô màu nền, nơi tôi sẽ tráng men sau, đảm bảo phủ màu ấm mạnh ở nơi tôi muốn màu tối lạnh sau. Đây cũng là lúc tạo hình các hình dạng có cạnh mềm mại như mây và sóng biển, và tạo màu sắc và kết cấu không rõ nét ở những vùng không quan trọng. Tôi hoàn thành lần rửa đầu tiên khi giấy vẫn còn mới, vì độ bóng sẽ mất đi trên giấy.

Trong lần rửa đầu tiên, các vết bẩn và Quinacridones tạo ra các cạnh mềm mại đẹp mắt ở những đám mây, các màu nền mạnh mẽ ở những tảng đá và một lớp xanh vàng nhạt làm lớp nền ở gần mặt nước và những chiếc lá thông mềm ở bên trái. Tôi đã sử dụng Phthalo Blue, Quinacridone Violet, Perinone Orange, Cadmium Yellow Light, Green Gold trong nước và Quinacridone Gold và Phthalo Green trong cây thông.

Ở đây tôi thêm một lớp phủ lên những cái cây phía sau các tòa nhà và sơn âm bản cho bến tàu, tất cả đều có sự pha trộn tối của màu xanh lá cây Phthalo và màu xanh lam Phthalo với một ít màu tím Quinacridone.

Sau đó, tôi phủ lớp men khô đầu tiên lên đá và phủ lớp thứ hai lên cây bằng Quinacridones và trầm tích. Lưu ý độ sâu của màu sắc trong lớp phủ bầu trời, sự kết hợp của Ultramarine Blue và Quinacridone Violet. Ultramarine và Cerulean được thêm vào nước.

Đầu tiên, tôi sơn thân cây bằng Quinacridone Burnt Orange và Phthalo Blue, sau đó quét Cerulean Blue và Quinacridone Burnt Orange để tạo họa tiết. Tôi tinh chỉnh nước bằng Cobalt Blue và những ngọn đồi xa hơn bằng Cobalt Blue và Quinacridone Rose. Ngọn đồi xanh đậm gần hơn bắt đầu bằng Phthalo Blue và Green, thêm Green Gold và Quinacridone Burnt Orange khi gần đến đáy. Lưu ý rằng với việc xử lý mạnh phần gốc của cây linh sam bên phải, giờ đây có những vết sẹo "bị rửa trôi". Ngoài ra, lưu ý rằng mặc dù khá tối, ánh sáng ấm áp của các vết bẩn vẫn có thể nhìn thấy được.

Lựa chọn màu nhuộm của Caroline Buchanan:

Lựa chọn màu trầm tích của Caroline Buchanan:

Lựa chọn trong suốt (sáng) của Caroline Buchanan:

• Aureolin (Vàng Coban)
• Màu xanh coban
• màu xanh lục

Lựa chọn Quinacridone của Caroline Buchanan: