你能拥有 100 多种颜色和有限的调色板吗？这是可以做到的——这就是我沉迷于 DANIEL SMITH 水彩画的方式，同时避免我的画作中的颜色过载。

我喜欢在两只手紧握时思考价值和色彩在绘画中的作用。价值是右手，创造出明暗对比的结构，引导眼睛穿过画作。许多艺术家会坚持认为，如果你的价值观是好的，那么你选择的颜色并不重要。但就像我们用双手在狭窄的道路上保持平衡一样，颜色的左手有一个非常有影响力的重要目的——在绘画中创造情绪的作用。

在景观研究中尝试使用有限的调色板颜色时，请记住，一张参考照片可以进行数千次迭代，当最小的颜色变化将场景从早上变成晚上，从晴天变成暴风雨时。

对于我的 100 多种分类，人们会认为我永远不会认为自己使用有限的调色板，但我确实这样做了！我没有使用十几种或更少的传统颜色，而是有数千种有限的调色板可供选择，因为我从我藏匿的颜料中混合和匹配。我使用各种策略来帮助我为我的画选择合适的颜色。

策略 1 – 来自主色的三元组

我喜欢围绕单一颜色构建一幅画，然后创建一个三元组或近三元组，为我提供广泛的混合选择。在上面的抽象花卉画中，我选择了 喹吖啶酮，橙棕色。搭配凉爽的绿松石 钴蓝 并且富有 苝紫，我得到一个“几乎主要的三合会”，一种红色，一种蓝色和一种如果你真的眯着眼睛的黄色，它创造了一个带有活力的美丽朴实调色板。

策略 2 – 类比能源

尽管我喜欢混合颜色，但我经常觉得纯色在一幅画中一起使用时太鲜艳了。洋红色、柠檬黄和蓝色的组合，虽然在色轮上很好地平衡，但对我来说常常感觉过于刺眼和明亮，所以当我使用这些类型的鲜艳色彩时，我喜欢选择类似的配色方案。鲜艳的暖黄色（喹吖啶酮金) 旁边很和谐 邻苯绿松石;有了色轮冷侧的颜色重量，我仍然获得了很多能量，但感觉少了一点“糖果店”。

策略 3——互补的力量

将两种互补色或近乎互补的颜色配对，使绘画变得简单。我可以使用未混合的颜色来产生强烈的影响，因为它们相互影响，就像在我的画中一样， 油菜籽风暴, 一种以双色风景为特色的 靛青 和温暖的金色色调 镍偶氮黄.虽然对 Indigo 的真正补充可能更像是橙色，但这种黄色不仅与色轮上的近乎相反的颜色相得益彰，而且与 Indigo 的近黑色形成对比光值。

策略 4 – 惊人的二重奏

我最喜欢的 DANIEL SMITH 水彩管中有很多是颗粒状的多颜料混合物，比如 月光, 群青玫瑰 （如上图所示 镉黄中等色调） 和 海底绿，或沉积的纹理美 普瑞玛泰克 颜色，比如 赤铁矿烧焦的猩红色正品, Zoisite 正品 和 方钠石正品.这些颜色本身就非常漂亮，几乎不需要伴奏。对于围绕这些令人难以置信的颜色构建的绘画，我可能只选择一种来支持我的主要颜色，或者使用价值创建一个单色场景，以揭示油漆的美味颜色和质地。

样本 海底绿, 群青玫瑰 和 月光

样本 赤铁矿烧焦的猩红色正品, 方钠石正品 和 Zoisite 正品

方钠石正品 在单色值研究中很漂亮。

上面场景的第二个版本，现在有了 月光 和 普鲁士绿

上面相同场景的第三个版本，现在有 月光 和 月球地球

在为我的收藏添加新颜料时，我尽量不要在艺术用品商店太疯狂。我了解到，当我花时间去了解一种颜色时，我最有可能使用它，因此一次添加一堆新颜色并不是我从我的收藏中创建动态新调色板的最佳方式.我喜欢给自己时间一次了解一种或两种新颜色，在最初的几周内痴迷地使用它们，因为我了解它们如何发挥作用并与我现有的旧最爱调色板互动。从那里，我可以带来新的颜色，并再次为每次创造的丰富可能性感到兴奋。