移动一座山正是我在这幅画中所做的——我从一张不太好的照片中修饰了很棒的内容。我用这张照片作为这幅画的跳板，但我的意图是让它成为我自己的。我于 12 月早上 8 点左右在华盛顿州西雅图郊外我家附近的一个山谷里拍了这张照片。创作一幅画的第一步是选择你的主题。确定图像中吸引您注意的元素是什么。选择尺寸和版式、纸张和调色板以及主要区域（焦点）。然后再迈出一步。问问自己，我需要改变什么？我要讲什么故事？为了和谐平衡和有趣的设计，我应该保留场景的哪些方面以及它们应该放在哪里？我是添加还是减去内容，还是只是给它更好的位置？

我首先对这张照片进行了彻底的分析，然后决定了我的调色板。我修改后的调色板提供了一些新的选择，我很喜欢尝试一些新的颜色选择，并做出了愉快的发现，这些发现增加了我对颜色的思考，并使我的画作焕然一新。另外，我用批判的眼光看着正中间那座毫无趣味的山和失去平衡的深色树木，它们离画面的左边缘太远，而右边的树群感觉离中心太近了。始终检查您的资源工作以获得可靠的设计原则。必要时进行更改。激发我灵感的是前景中长长的紫色阴影与生机勃勃的黄绿色草地形成鲜明对比。树叶的纹理和各种平面提供了一个有趣的机会来创造深度并讲述色彩和光线的故事。我厌倦了蓝天和蓬松的白云，它们经常被用作许多山水画的后备位置。然而，这就是这一天（幸福地）呈现在我面前的天空。我选择通过玩转颜色和反射光来在我的绘画中做出不同的陈述，将天空中的彩色釉料与前景道路相呼应。我喜欢使用主要的三色组合并分别为它们打底以营造情绪和氛围。这从一开始就改变了这幅画！

过程

我选择 140# 冷压纸开始绘画过程，并用比纸稍大的 ½ 英寸板支撑。我画了一个主要元素的简单线条图，放在我想要的地方。用 2 英寸的刷子在纸的两面大量涂水。当纸吸收水分时，我混合 生赭色, 喹吖啶酮珊瑚， 和 钴蓝色，每个都在轻到中值范围内。在用 1 ½ 英寸的刷子进行第一次清洗之前，我快速重新润湿表面，使其湿润闪亮，让油漆在表面上滑动并形成柔和的边缘过渡。

绘画计划

天空区域和地面都进行了清洗，首先是 Raw Sienna，然后是 喹吖啶酮珊瑚.让表面上的光泽开始消散，然后用宽刷子以对角线笔划，在天空区域从左到右放置两到三个钴蓝混合物的快速对角线笔触，然后在天空区域放置另外一对对角线笔触前景道路。然后我把湿纸钉在木板上。让这层洗涤剂沉淀下来并失去光泽，但不要完全干燥。下一层油漆创建山平面。结合法国群青和 喹吖啶酮焦红, 蓝紫色中间调。保持它有点中性，这样它就会回到画中。使用 #14 圆形刷子，绘制一个干净的形状上边缘，然后拖动刷子的腹部，在您的山峰形状上创建一个相当参差不齐的下边缘。你实际上是在画下一个形状的顶部，就像你画山的底部一样。从图像的两侧开始，纸张有点干，生成几种不同的形状，暗示远处的山丘和森林区域。

我选择了蓝绿色使用 法国群青 和 树液绿.我还认为，如果你想让它更暗，可以用酞菁蓝代替。如果绿色看起来有点花哨，可以添加一些补语，例如 a bit of 喹吖啶酮焦红 以中和颜色强度。我为中间地带的落叶树使用了多种土色。尝试 生赭色, 烧焦的赭色, 喹吖啶酮焦橙, 树液绿 和 绿金，使用不同量的水来实现明暗变化，并让颜色在纸上混合。你的纸应该还是有点湿。同样，使用从浅到深、从后到前、从大到小的绘画方法，不断地绘制形状，并通过明度、颜色、温度和形状的变化来创造兴趣。整个中间地带已准备好种植高耸入云的较大落叶树。照片中这些树的叶子很少；你可以随心所欲地让你的充满或稀疏。我喜欢从叶子开始，然后是树干和树枝，让树叶看起来很自然。执行树时少即是多。使用从海羊毛海绵上撕下的一小块，我弄湿海绵，然后挤出海绵，将其浸入三种不同的叶子颜色中。在另一张纸上快速印上装载的海绵。当对印记感到满意时，开始在您的绘画中应用一些树叶形状。这样就不那么伤脑筋了！

您的 rigger #6 刷子现在是树干和树枝的首选武器。再次测试负载和笔划以了解您想要的尺寸、形状和值，然后继续从树叶的标记区域“连接点”。如果树叶的效果看起来有点做作，可以用一把小圆刷蘸水，柔化树叶点之间的过渡，营造出更多的质感。让群众的边缘花边。

我将深色常青树移近中心，并使用圆形刷子在中间地面的树木群的顶部轻敲树形。现在让我们转到前台。

使用您的 #14 子弹，在道路左右两侧的草地上涂上浅到中等价值的绿金色。当它是湿的时，加入生锡耶纳和 镍偶氮黄 到洗涤的中间以增加多样性，然后在草地与道路交汇的边缘涂上一些暗绿色和喹吖啶酮焦橙色。当光泽离开表面时，喷洒较深的颜色以根据需要在洗涤表面产生变化。当您对前景感到满意时，让它完全干燥。

这幅画的最后阶段给了它如此大的冲击力！混合大量的法国群青和喹吖啶酮焦红，以获得中等到中等深色值的中性蓝紫色。做太多总比在中风中用完要好。使用大扁刷或大圆刷，自信地在阴影形状上描边。阴影是从画面外的树木投射出来的。请注意，随着阴影离投射它们的物体越来越远，阴影会变得更亮且边缘更柔和。当阴影笔触延伸到左侧的草地时，您可能会模糊阴影笔触的边缘。让这个区域完全干燥。最后一步是给栅栏柱上漆。我使用了与用于树干的混合物类似的深色，法国群青和喹吖啶酮焦橙。快速轻巧的索具行程可以很好地指示围栏线。退后一步，欣赏这幅画。必要时进行调整，但不要力求完美。如果您不满意，请更改您的调色板或重新排列一些元素并重新绘制。使用相同的概念尝试一天中的不同时间或一年中的不同时间。添加动物或人物以讲述更完整的故事。

每位艺术家都会根据个人喜好、主题和对各种颜色混合可能性的需求来选择调色板。就像一个精心设计的调味品架，每个调色板都应该包括多功能的主食。虽然我的调色板上有 32 个颜色孔，但有一些我最常使用的主要颜色（我很少在一幅画中使用超过 6 或 8 种颜色）。我选择颜色不仅是为了色调，也是为了颜料的特性。选择颜色时，请记住您几乎可以复制任何色调，但不一定具有您正在寻找的特定颜色特征。有时我希望绘画具有不透明和朴实的品质，有时我希望将高度透明的颜色与颗粒化的颜色进行对比，并为绘画增添有趣的质感。

学习成为一名更好的画家不仅仅需要技术，还需要扎实的设计原则、发明、创新、风格、有利位置，有时还需要讲好故事！在美妙的水彩世界中敞开心扉去改变、成长和探索！