巴斯特是一匹小小的夸特马，我在当地集市的马术表演上拍下了它的照片。它的马厩前面挂着一串彩带，还有一个很长很复杂的名牌，结尾写着“AKA Buster”。我按下快门的时候，巴斯特正站在马厩里，有点累了，准备打个盹儿。.

虽然原图拍到了巴斯特的大部分脖子，但我决定裁剪一下，让画面中心突出他甜美的脸庞和温柔的眼神。我没有试图还原他原本的颜色，而是想增强一些对比度，并加入一些蓝色和紫色，与他红色的色调相呼应。我还想要一幅细节丰富但又不显得过于繁复的画作。“

为了绘制真人大小的肖像，我选择了一张半张（15英寸 x 22英寸）140磅的冷压水彩纸。我的调色板颜色有限： 法国群青, 钴蓝色, 帝王紫, 生赭石, 火星黄 和 透明氧化铁红. 有一些…… 树液绿 背景中以及少量 钴蓝绿色 也一样。.

对我来说，画肖像的第一步总是画眼睛。我觉得如果眼睛画得不好，整幅画就不完整，所以眼睛是很好的起点！之后，我会从眼睛开始，向外延伸到耳朵和嘴部。由于这幅画的构图很紧凑，通常的耳朵/眼睛/嘴部中心区域并不显眼，因此眼睛就必须成为整幅画的焦点。.

巴斯特的眼球先用透明氧化铁红和火星黄打底。然后沿着下边缘、最左侧点缀上法国群青和帝王紫，并晕染到睫毛处。在底色快干的时候画出瞳孔。我很少用遮盖液；大部分白色都保留下来，或者用白色蜡笔画出柔和的断续线条。在创作初期，我还能随时提亮到白色或接近白色，因为我尽量避免在绘画接近完成之前使用染色颜料。在白色高光的右侧点缀了一点点钴蓝绿，以增加层次感。.

趁着眼部颜料还略微湿润的时候，我开始勾勒上眼睑的轮廓。我想要上下眼睑之间过渡自然。我通常会采用干画法，用干净的湿画笔来柔化边缘，并将颜色晕染融合。眼球干透后，就可以画眼白了。和人类一样，眼白并非纯白；我用钴蓝和生赭石混合，调出一种柔和温暖的灰色。眼角的粉色是…… 永久茜素深红, 趁灰色颜料还潮湿时加入，使其颜色变浅。.

从眼部开始，我会用大面积的湿画法来塑造眼部轮廓。下眼睑通常看起来有些浮肿，所以色彩过渡要保持柔和。从内眼角延伸到脸部中点的血管和肌肉通常比较明显，因此边缘要更硬朗，对比度更高。此时，主要颜色仍然是法国群青、帝王紫、钴蓝，以及少量的透明氧化铁红。.

拉远镜头，可以看到我已经开始勾勒耳朵的轮廓，并塑造脸部的形体。考虑到目标是增强对比，我特意强调了阴影部分。在这个阶段，我也开始加入生赭和火星黄来增添暖色调。脸部的白色部分几乎没有纯白色，大部分是由生赭和钴蓝混合而成。背景中的斑点是用喷水的方式添加的，因为那部分颜料已经快干了。我还在右下角开始勾勒下颌的轮廓。目前整体明暗关系还不是重点，重点仍然是勾勒形体。.

你注意到我打破了构图规则吗？视觉中心不应该位于画面的正中心，然而他的眼睛从上到下却非常接近中心。但如果将画面垂直分成三等分，它就位于中心的右侧。他白色的火焰和深色的背景是画面左侧的强势元素，这有助于平衡这只眼睛的细节。所以，如果出于有意为之，规则是可以稍微突破的。.

让我花点时间来澄清一个关于水彩画的误解。你经常会听到“底色干了就不能修改了”。其实不然，只要你没有使用染色颜料，修改的空间就非常大！我第一次画巴斯特的耳朵时，不仅颜色太浑浊，而且细节也比我想要的要多。我用清水刷了刷那块区域，静置了大约两分钟，然后用一支旧的、半硬的画笔开始擦拭。我很少用那种粗糙的画笔，因为它们可能会损坏纸张。.

纸张开始变干后，我滴入了饱和度较高的颜料——法国群青、帝王紫、透明氧化铁红，以及少许火星黄。轻轻喷洒一些水，并来回倾斜画板，使颜料流动并相互融合。耳朵底部的毛发是用一把沾湿的1/4英寸扁平画笔勾勒出来的，提亮了较深的底色。.

现在我们进入了我所谓的“灾难阶段”。主要元素都已到位，但各个区域之间缺乏融合，明暗关系也一团糟。正如你通过对比参考照片所看到的，有些区域需要更亮，有些区域需要更暗，而且需要更突出温暖的栗色来平衡暗色调的冷感。这个阶段往往令人非常沮丧，很多画作都会在这个阶段被放弃。.

如果你做过价值研究或者写下了你的绘画目标，当疑虑开始涌上心头时，它可以帮助你保持专注。.

我还想谈谈我的参考照片。有时我用的是4英寸×6英寸的照片，有时我会把照片放大到与画作尺寸相近的程度。就这幅画而言，照片放大能帮助我看清他脸部的不同层次。我并不是要完全还原——你可以看到我赋予了他的眼神更多神采——但我仍然很注重他面部结构的准确性。.

这时，我已经沿着脸部的右侧涂抹了不少深色颜料，使脸颊与下颌自然过渡。.

为了营造这种柔和的过渡效果，我会等到底色快干时，用一把略微沾湿的1英寸扁平刷子轻轻拖拽。这样可以形成一定的方向性，增强图案的立体感，并暗示出皮革的质感。.

斑驳的背景显得过于突兀，所以我开始用法国群青和透明氧化铁红薄薄地涂抹几层。我还用了一些树汁绿来表现户外环境，而不是参考图中马厩的单调灰色。.

最后润色包括提亮眼睛上方几根长长的胡须，以及在下眼睑上方勾勒出一圈柔和的浅蓝色边缘。我在左上角喷了些水，然后用微湿的画笔轻轻涂抹，营造出纹理感。这些浅色的痕迹给人以树叶的印象。我最后与参考图进行了一次对比，以确保面部的基本结构正确。在绘画中，你可以自由地运用色彩、明暗和纹理，但如果你想画一幅写实肖像，它就必须看起来像本人！